Aziza: 2013. február 15. - Brooklyn, NY

Aziza mennyezet törésétől kezdve a kulcstartók aprításáig Aziza ügyesen egyesítette múltját, jelenét és jövőjét a BAM Café-ban.

Aziza

Az újrafeltárás mindig kockázatos vállalkozás, különösen a hanglemez-előadók karrierjét illetően. Hogyan reagálnak a hallgatók egy olyan cselekedetre, amely drasztikusan megváltoztatta stílusát vagy megújította arculatát? A brooklyni székhelyű Aziza számára a megújulás a név megváltoztatásával kezdődött. A 70-es évek közepén a zenei közösség Azizát "Linda Williams" néven ismerte, amikor összetörte az üvegplafont, és az ipar egyik első női zenei igazgatója lett. 1975 és 1980 között Natalie Cole MD-je volt, és szólóalbumot adott ki az Aristán City Living (1979), amely magában foglalta a népszerű mintát "Emelje fel elménk". Két évtizeddel később Linda Williams újból "Aziza" néven jelent meg - ez a név úgy érezte, hogy jobban meghatározza őt, mind személyesen, mind kreatívan.

Ha Aziza fellépése a Brooklyni Zeneakadémia BAM kávézójában bármi jelzéssel szolgált volna, az újrafeltalálás csak művészi fellendülését eredményezte. A BAM Café-t Valentin-nap utáni ragyogásban fürödte az "Aziza & Friends: Music from My DNA" -val, eredeti dalok sorozatával, amely énekesnőként, dalszerzőként, zenészként és zenekarvezetőként mutatta be a kínálatát. (Aziza természetes cimborája basszusgitárosával, dobosával, ütőhangszereseivel és két háttér vokalistájával könnyedén igazolta a műsor címének "Barátok" aspektusát.) Attól a pillanattól kezdve, hogy Aziza csak álló teremben álló tömeg előtt zongorához lépett, a fényes ezüstcsillagok a BAM Café-t díszítő fény mintha a szokásosnál erősebben villogna és vibrálna. 70 perces szettje alatt Aziza szíve és lelke áthatotta a zongora billentyűit, miközben halom szőke csipke a feje tetején táncolt, mint egy villódzó láng.

Figyelve a Valentin-nap romantikus szellemiségét, Aziza a "Hiz Eyez" szóval nyitott, egy kimondott szódarabbal, amely egy visszahúzódó horonyba került. "A vajomat repülni" csak egy volt a sok közül, amely megmutatta Aziza okos szójátékát. Alfa Anderson és Chanique Rogers háttérénekesek csatlakoztak a kórushoz, tanúskodva arról, hogy a szerető csábító tekintete varázslatos, hipnotizáló hatást fejt ki. "O.A.P.T." a romantikus rajongást még tovább vitte, a cím kezdőbetűi pontosan megfogalmazták a dal fő horgát: „Megszállott, függő, birtokolt, csavart”. Aziza játékos hangulatot tartott fenn, hozzáadva egy dzsesszös közjátékot, amely a kielégíthetetlen vágyat a paradicsomi kalandnak tűnt.

"Szeretlek Aziza" - kiáltotta a közönség egyik tagja a dal befejezéséhez. "Szeretlek" - válaszolta a lány, és elindult a "Looking" című dalba, amely a viszonzatlan szerelem bonyolultságát követi nyomon. "Azt hittem, hogy könnyedén fogjuk venni/de az egód megszakította az áramlást" - énekelte a lány. - Ha elmondhatnám a szívemnek, mit tegyek, az beléd szeretne. A basszusgitáros Red Bass, a dobos, Damon DueWhite és az ütős Gary Fritz pazar barázdával rögzítette a dalt, éjszakai hangulattal borítva Aziza szövegét.

A változó hangok, a "Bop Bop Ba Da Doo In Da Da" az este egyik legbuzgóbb válaszát váltotta ki. Aziza majdnem lángra lobbantotta a zongorát egy szólóval, amely sok szájat elkeseredetten csodálkozott. "Ideje ünnepelni, megmutatni, hogy nagyra értékeljük" - skandálta Anderson és Rogers. Felkelt a zongorapadról, és a tömegbe táncolt, akik lelkesen csatlakoztak a három vokalistához a dal refrénjében. "Először magadat kell szeretned, majd ezt a szerelmet elterjeszted" - mondta, miután előadása elegendő szeretettel töltötte meg a szobát, hogy levezesse a BAM Café asztalait a padlóról.

Aziza díszletének közepe a "La Costa" -hoz tartozott, az első szerzeményéhez, amelyet valaha is felvettek. Natalie Cole kiadta rajta a "La Costa" -t Hálás (1977) album, de a dal saját életet élt fel Ahmad Jamal és más jazz művészek későbbi verzióival. "Ha bármilyen elképzelésem lenne arról, hogy (az) milyen hatással lenne az iparra és a mindennapi emberekre. Félelemben vagyok" - mondta Aziza, mielőtt lejátszotta volna a dalt, miközben évtizedekkel ezelőtt komponálta. Aziza felváltva kecses és animált a billentyűkön, élénk képet festett anélkül is, hogy dalszövegeket énekelt volna. Hangszerként a "La Costa" álmodozó útlevelet nyújtott be a jeges New York-i utcáktól és a Brooklyn járdák részben megolvadt havától távol.

Aziza egyik legszemélyesebb szerzeményével, az "Eleven-27" -vel követte készlete legismertebb dalát. Elmagyarázta a cím jelentését: "Ez az a dátum, amikor anyám megszületett engem ebben a világban". Csakúgy, mint a felvett verzió JazzSoetry V2 (2010), Aziza egy dongó dallammal díszítette a dal feszítőbarázdáját. A "Tizenegy-27" volt a művész személyes értekezése, amelyet ritmusokban és dallamokban írtak, nem pedig betűkkel és szavakkal.

"Vegye ki a Metro kártyáját" - parancsolta Aziza, miután felhúzta az "Eleven-27" -t. A zongora mögül felemelkedve közeledett a mikrofon állványához, és kulcstartót kötött a vállára. Aziza koncertjeinek minden gyakori vendége felismeri a "The Subway" -t, egy blues-átitatott dallamot, amely részletesen leír mindent és bármit, amellyel az utasok találkoznak New York földalatti tranzitrendszerén. A dal párosai az Aziza egész katalógusában a legokosabbak, már csak azért is, mert annyira kifejezetten megragadják a közel nyolcmillió New York-i és számtalan turista közös élményét. "Nagyon jó limuzinokkal közlekedni, de megtanulja, mit jelent a túlélés a metrón". A büszke metrósok időben ritmust intettek a metrokártyájuknak, miközben Aziza szólaltatta meg kulcstartóját, és egy kis templomot hozott az eljárásba.

A "Wrap It Up (Handle Ur Bizness)" során Aziza kulcstartójának hangja olyan stílusba formálódott, amely a funk és az acid rock körül keringett. Red Bass lelépett a színpadra, és szembeszállt Azizával a basszus és a keytar párharcában. Kijöttek a kamerás telefonok, a fotósok közelebb kerültek a színpadhoz, és a tömeg nézte, ahogy két profi erőteljes zenei házasságot köt ki hangszerei között. Megfelelően szimbolikus sorrend volt, tekintve a dal őszinte vitáját a biztonságos szexről. Aziza számos szociokulturális témával foglalkozó dalához hasonlóan a "Wrap It Up (Handle Ur Bizness)" is időszerű üzenetet közvetített önigazoló moralizálás vagy vacak banalitások nélkül. Valójában Aziza szövegeinek bölcsességét olyan dalokon, mint a "Wrap It Up", egy életen át tartó megfigyelések és tanulságok nyerik.

"A nap folyamán Linda Williams voltam." - nyilatkozta Aziza, amikor a show véget ért. - Ugyanaz vagyok, mint voltam, csak egy kicsit bölcsebb. A New York-i Blue Note közelgő szólónapjai és a washingtoni Blues Alley között, valamint Rain Pryor egyszemélyes show-jának folyamatos zenei vezetői szerepe Sült csirke és Latkes, Aziza bizonyítja, hogy a művészi újrafeltalálás kockázata megéri a kreatív jutalmat. A BAM Café-ban Aziza minden bizonnyal büszke lett Linda Williamsre.