Remélem megöli az utolsót? - Rosbalt

A gyilkos nő sorsáról szóló „Remény” című sorozat, amely a Start videoszolgáltatáson jelenik meg, sokaknak sikerült már összehasonlítaniuk a TV-3 „Rendes nő” című detektív drámájával, ahol a főszereplő a pimp Marina volt, Anna Mikhalkova.

A gyilkos Nadezhda, akit Victoria Isakova alakít, és a „Madame” Marina ötvözi a hátborzongató és veszélyes üzletet a feleség és az anya kötelességeivel. Az, ahogy a hősnők elrejtik második életüket, és kompromisszumokat keresnek szeretteikkel, a társadalommal és önmagukkal, feszültséget és dinamikát kölcsönöz mindkét projektnek.

Érdekes hasonlóság mutatkozik a két sorozat plakátjain és szlogenjein is - Nadezhda képe a Mona Lisa komor stilizálásának tűnik, és a szlogen szerint: „Mindenkinek szüksége van rá.” A „Hétköznapi nő” poszter démoni jellege, a „Mindent a családért” szlogennel vagy a Trónok játékából származó trónra, vagy az Alap ösztön hősnőjére utal (jellegzetes helyzetben). E vizuális képek alapján az orosz tévéműsorok dizájnja egyre technikaibbá és modernebbé válik. De a tartalom ellentmondásos érzéseket vált ki.

A „Hope” projektet az „Egykori” című dráma producereinek és forgatókönyvíróinak csapata hozta létre, az első csatornán. A szerzők maguk is kijelentették, hogy teljes újraindítást és műfajváltást akarnak. A közönség történetének egy nő történetét ajánlják fel, aki fiatalkorában kénytelen volt egy bűnszervezetnél dolgozni, hogy elkerülje a bosszúból elkövetett gyilkosság börtönét.

Hány okból kell valójában élned

Jelentős számára a sorozat kezdetének pillanata: éppen az a 18 év telt el, amelyet Nadezhda börtönben töltött volna, ha nem vesz veszélyes védelmet. És a kérdés végigvonul: vajon a választása indokolt volt-e - tekintettel arra, hogy a „munkaadók” nem engedik el a tehetséges zsoldosokat.

A fiatalság visszapillantásai és a Nadezhda mai életéből származó képek, amelyek egyensúlyban vannak a bűnözés őrült világa és a családi élet összetettsége között, folyamatosan váltják egymást a történetben. Van férje - Mihail zenész, Alekszej Morozov előadásában - és Olga „kritikus” korú lánya (Asya Gromova). A múlt felvételeiből megtudhatjuk, hogy a főnökök egykor megengedték Nadežda családjának, és most a nő stewardess szerepet játszik a magánrepülésben a háztartások előtt.

A beépített megtévesztési séma azonban kezd kudarcot vallani - például Nadežda férje véletlenül megtudja, hogy hamis diplomával rendelkezik. Itt azonban azonnal felmerülnek a kérdések. Hogyan sikerült a hősnőnek két életet olyan sokáig ötvöznie és nem szúrták át? Az intuíció még egyszer sem mondta Hope rokonainak, hogy valami nagyon komoly dolgot rejt? Az a pillanat, amikor Mihail figyelmeztetésként mondja Olyának: „Ha emlékszel, a családunkban mindenki szereti és bízik egymásban”, kissé kétértelműnek tűnik. Talán Nadezhda férje és lánya nem annyira naiv, és ez a következő sorozatban kiderül. De bár ez a sokáig játszott és hozzáértő kaland nem tűnik hihetőnek.

Általánosságban elmondható, hogy az olyan projektek, mint az „Ordinary Woman” és a „Hope”, nem csak a szürke mainstream alternatívája, a nyugati hagyományok egyértelmű kölcsönzésével (a „Hope” -nál például a képregény stílusát használják). És hogy témáikat a feminizmusra és a női kép kibővítésére irányuló vágyra szűkítsék, a függetlenség, a lázadás és a karakter szilárdságának lehellete sem érdemes - bár ez is fontos.

A prostituáltak álma a sznobizmus ellen „elit”

Valójában a Dr. Jekyll-lel és Mr. Hyde-vel való párhuzam, amelyet a Reményben folyamatosan rajzolnak, nem idegen egyetlen olyan embertől sem, aki akut problémákkal szembesül és belső ellentmondásokat tapasztal. Nagyon kevés teljesen harmonikus ember van, aki elfogadja „énjét” és kényelmesen létezik az adott keretek között. A legtöbb ember időnként belefárad a pénz és az élet végtelen keresésébe, amely elnyeli az időt, az erőfeszítést és a pénzt, az emberi érzésekkel és kapcsolatokkal együtt. Valószínűleg nem is tudjuk elképzelni, milyen őrült gondolatok néha meglátogatják barátainkat, sőt közeli embereket - akikkel legvadabb fantáziájukban képzelik el magukat, és a környező valóság milyen érzelmeket okoz számukra.

És mivel Oroszországban nem szokás pszichológusokhoz fordulni, az ilyen kettősség mentális rendellenességekkel, neurózisokkal és rossz szokásokkal van tele. Ezért, ha eloszlatja a romantizált fuvallatot, még ha nagyon komor is, könnyen elképzelheti magát, hogy kettős életet él. Vajon Nádezhdának egyedül kell-e utánoznia a női barátságokat, árat kell tennie magának a kiválasztott családja előtt, megpróbálnia tisztességesnek látszani a lánya előtt, miközben fiatalkorában nemcsak ő maga, de a férje sem volt jó megjelenésű? A lánya barátjának elutasítása egyébként egyértelműen a hősnő saját démonaival folytatott küzdelmét jelenti.

A néző ilyen történetek iránti szeretete belső ellentmondásokról is tanúskodik, amelyek, ha nem oldódnak meg a hősök megfigyelése során, legalább csillapíthatók vagy más irányba irányíthatók. És ebben az esetben a „Ne próbáld meg ismételni otthon” figyelmeztetés talán érdemes lenne.