Marlene Dietrich

Szerkesztõink átnézik az Ön által beküldötteket, és megállapítják, hogy módosítják-e a cikket.

Marlene Dietrich, eredeti név Marie Magdalene Dietrich, más néven Marie Magdalene von Losch, (született 1901. december 27-én, Schöneberg [most Berlinben], Németország - 1992. május 6-án, Párizs, Franciaország), német amerikai mozis színésznő, akinek szépsége, hangja, kifinomultságának aurája és bágyadt érzékisége az egyik a világ legelbűvölőbb filmsztárjai.

Dietrich apja, Ludwig Dietrich porosz királyi rendőr nagyon fiatalon elhunyt, édesanyja pedig újra lovasságot kötött, Edouard von Loschot. Marlene, aki lányként átvette az első és a középső nevének tömörített formáját, magániskolában tanult, és 12 éves korára angolt és franciát is tanult. Tinédzserként koncerthegedűsnek tanult, de az éjszakai életbe avatott Weimar Berlin kabaréival és hírhedt demimondájával vonzóvá tette számára a klasszikus zenész életét. Úgy tett, mintha megsebesítette volna a csuklóját, és kénytelen volt más munkát keresni, színészi és modellező munkával, hogy segítsen a megélhetésben.

1921-ben Dietrich beiratkozott Max Reinhardt Deutsche Theaterschule-ba, és végül csatlakozott Reinhardt színházi társulatához. 1923-ban felhívta magára Rudolf Sieber, az UFA filmstúdió casting rendezőjének figyelmét, aki elkezdte kis filmszerepekben játszani. Sieberrel a következő évben házasok lettek, és lányuk, Maria születése után Dietrich visszatért a színpadra és a filmekbe. Bár évtizedek óta nem váltak el, a házaspár 1929-ben elvált.

Ugyancsak 1929-ben Josef von Sternberg rendező először Dietrichre vetette a szemét, és Lola-Lola-t, a fülledt és világfáradt női főszereplőt állította a Der blaue Engel (1930; A kék angyal) című filmbe, Németország egyik első beszélgető filmjébe. A film sikere sztárságra katapultálta Dietrichet. Von Sternberg elvitte az Egyesült Államokba és aláírta a Paramount Pictures-szel. Von Sternberg segítségével Dietrich elkezdte kifejleszteni legendáját egy femme fatale film személyiségének ápolásával több ezt követő von Sternberg járműben - Marokkó (1930), Dishonored (1931), Shanghai Express (1932), Szőke Vénusz (1932), A skarlát Császárné (1934) és Az ördög nő (1935). Könnyebb oldalt mutatott a Desire-ben (1936), Frank Borzage rendezésében, és a Destry Rides Again-ben (1939).

A Harmadik Birodalom idején és Adolf Hitler személyes kérése ellenére Dietrich nem volt hajlandó Németországban dolgozni, filmjeit pedig ideiglenesen betiltották. A nácizmusról („Hitler idióta” - nyilatkozta az egyik háborús interjúban) Dietrichet Németországban árulónak bélyegezték; A náci szurkolók leköpték, akik 1960-as berlini látogatása során „Go home Marlene” feliratú transzparenseket hordtak. (2001-ben, születésének 100. évfordulóján a város hivatalos bocsánatkérést adott ki az eset miatt.) 1937-ben amerikai állampolgár, 1943 és 1946 között több mint 500 alkalommal lépett fel a szövetséges csapatok előtt. Később azt mondta: „Amerika kebelébe vett, amikor már nem volt olyan neves országom, amely méltó lenne a névhez, de a szívemben vagyok Német - a lelkemben német. ”

A háború után Dietrich folytatta a sikeres filmek készítését, mint például Egy külföldi ügy (1948), A Monte Carlo-történet (1956), Tanú az ügyészségért (1957), A gonosz érintése (1958) és az Ítélet Nürnbergben (1961). . Népszerű szórakozóhely-előadó volt és utolsó színpadi fellépését 1974-ben adta meg. A képernyőről való visszavonulás után a Just a Gigolo (1978) című filmben szerepelt. A Marlene című dokumentumfilm, életének és karrierjének áttekintése, amely Maximilian Schell sztár hangos interjúját tartalmazta, 1986-ban jelent meg. Önéletrajza, Ich bin, Gott sei Dank, Berlinerin („Én vagyok, hála Istennek, berlini ”; Eng. ford. Marlene) 1987-ben jelent meg. Nyolc évvel halála után filmruhák, felvételek, írott dokumentumok, fényképek és egyéb személyes tárgyak gyűjteményét állandóan kiállították a Berlin Filmben. Múzeum (2000).

Dietrich személyét gondosan kidolgozták, filmjeit (kevés kivételtől eltekintve) ügyesen kivitelezték. Bár énekhangja nem volt nagy, az olyan dalok emlékezetes átadásai, mint a „Falling in Love Again”, „Lili Marleen”, „La Vie en rose” és „Give Me the Man”, egy korszak klasszikusává tették őket. A férfiakkal és a nőkkel folytatott számos ügye nyílt titok volt, de a karrierje tönkretétele helyett inkább javítani látszott. Nadrágok és egyéb mannesruhák felvétele trenddivatossá tette, és segített elindítani egy amerikai divatstílust, amely a 21. században is fennmaradt. A kritikus, Kenneth Tynan szavai szerint: „Van neme, de nincs különösebb neme. Van egy férfi hordereje; a karakterek, akiket játszik, szeretik az erőt és nadrágot viselnek. Férfiassága vonzza a nőket, szexualitása pedig a férfiakat. ” De személyes vonzereje messze túlmutatott mesteri androgün képén és csillogásán; egy másik csodálója, az író, Ernest Hemingway azt mondta: "Ha nem lenne más, mint a hangja, megtörhetné vele a szívét."

Az Encyclopaedia Britannica szerkesztői Ezt a cikket Patricia Bauer, a szerkesztő asszisztense frissítette és frissítette.