Kritikusok széles körben

A televízió, a filmek, a könyvek, a zene, a színház, a tánc, a kultúra és a művészetek független áttekintése.

nagy

Oldalak

2018. október 29., hétfő

Shakespeare x 2: Measure for Measure és Lear király

Shakespeare vígjátékainak többsége, köztük ilyen sötét és Minden jó ha a vége jó, tágabb jelenetekbe torkollik, amelyek kibontják az összes cselekményszálat, de Donnellan túlságosan sok időt vesz igénybe a zajos és vizuálisan ismétlődő fináléval. Soha nem láttam produkciót Measure for Measure ez valamilyen szinten nem működött, ami lehet, hogy csak szerencse, de Donnellan majdnem bedobja a meccset az utolsó negyed órában.

Hopkins rendkívül okos dolgokat művel soraival, de előadása többnyire retorika; nem mozog különösebben, kivéve a Bolonddal (Karl Johnson, aki Eyre által a szövegben végzett vágásokkal szenved leginkább szenved) folytatott korai cseréjét, valamint azt a jelenetet, ahol Cordeliát (Florence Pugh) börtönbe viszik. Döntése, hogy véget játszik, amikor a holttestét behúzza, tényszerűen pszichológiai értelme lehet, de ennek nincs drámai értelme; aztán hirtelen pátoszra tér át az utolsó beszédre, de akkor már késő megmenteni a helyszínt. Pugh pedig szörnyű, ezért a Lear-Cordelia találkozó, amely általában egy tetves produkcióban is könnyekre képes engem csökkenteni, távolinak érzi magát. Amikor arról biztosítja, hogy van oka gyűlölni, és azt válaszolja: „Nincs ok, nincs ok”, érzelmének súlyának meg kell élesztenie ezt a négy kis szót; emlékezünk arra, hogy még soha nem volt képes a szívét a szájába emelni, hogy elmondja neki, mit jelent neki. Pugh úgy olvassa a sort, mintha egyszerűen nem értene egyet vele. És a másik színész, aki úgy tűnik, nem tudja, mit csinál, John Macmillan, mint Edmund. Eyre elmagyarázhatta neki, hogy ez a karakter arra hivatott, hogy kirúgja saját gazemberiségét; ahogy Macmillan eljátssza, örökös ormányban van.