Leviatán

Putyin ezzel a hülyeséggel

Nem tudom, hol húzódik a határ egy olyan történet között, amelynek metaforikus vonatkozásai vannak, és a metafora, amely történetesen narratívát ölt, de tudom, hogy Leviatán a pokolba a túlsó oldalán. Azt mondani, hogy Vlagyimir Putyin alatt az orosz kormány korrupcióról és szűkszavúságról szól, ugyanaz a szint, mint azt mondani, hogy ez egy színes hangfilm. És szatirikus szándéka egy ember életének drámájának hátterében hordozódik, amelyet feltételezhetem, érdekesnek és élvezetesnek találhat a saját érdemei szerint, de nagy erőfeszítéseket kell tennie ahhoz, hogy elváljon őrültétől, zsigeri módon dühös politikai áramerősség. Minden bizonnyal mire eljut a helyszínre, ahol a rosszul bántalmazott és figyelmen kívül hagyott fiatal nemzedék (Szergej Pokhodajev) elmenekült apjától, a gazdasági méltóság megtalálására törekvő középosztálytól (Alekszej Serebrjakov) és mostohaanyjától, a középső kiaknázásának oportunisztikus kísérletétől. - Osztály újjáépítési vágya (Elena Lyadova), annak érdekében, hogy a régi rendszer lerontott csontjai előtt sírhasson, amely önmagát elárasztotta és meghalt, a világ legszigorúbb literátusa lennél, akitől nem lehet egy kicsit a szimbolizmus.

Mélyen nyomasztó, persze, bár eléggé érző humor érzéssel rendelkezik (ami szinte teljesen hiányzik A visszatérés vagy Elena - Nem láttam Zvyagintsev második játékát, A kitiltás, de gyanítom, hogy körülbelül ugyanez lenne), hogy ne legyen kellemetlen szlogen. És a film hirtelen és ismétlődő váltásai a második felében elég soványak ahhoz, hogy a film egészen éles kis thrillerké alakuljon át, minden egyéb mellett. Van egy olyan abszolút magabiztosság a kijelzőn, amely óriási energiával bír nézni, ilyen hosszú, lassú, zord ügyben; olyan film, amely biztos a társadalmi elképzelésekben, a vizuális motívumokban, a visszhangzó hangkeverékben és a szigorúan szabályozott hangnemben. A színészek egyöntetűen kiemelkedők, a különlegességet és a személyiséget még a legfurcsább elképzelésű részekhez is hozzák (vannak olyan karakterek, akiknek rendkívül sok színfoltja van a képernyőn, akik egyszerűen nem csináld bármi más), és segít nemcsak a film világának kidolgozásában, hanem annak újszerű súlyosságának melegséggel és ugyanazzal a maró humorral való enyhítésében is; az a mód, ahogyan a szereplők a film teljes reakcióját megidézik, szinte azt sugallja, hogy az egész egy vígjáték, aminek történetesen hiányzik a poénja.

Végül kissé elnyomónak, biztosnak és cinikusabban reménytelennek érzi magát, mint a filmek többsége merne lenni ("hadd meséljek egy olyan helyzetről, amelyet már felismertél, és amin sem te, sem én nem tudunk változtatni" - nem éppen a felkavaró dolgok politikai kommentár), és emiatt nehéz igényt tartani rá a remekmű státuszára, amely 2014-es cannes-i versenyének premierje óta remegve lebeg körülötte. Nem csinál semmit új: és a játék végén késő meglepő cselekményes fejleményektől eltekintve, amelyek látszólag homályosan szeretnének felvetni néhány olyan kétértelműséget, amelyek valójában egyáltalán nem egyértelműek, az a film, amire számítasz, egyötödmagassággal nagyjából pontosan az a film, amelyet bizonyul. De ez a film csodálatos kivitelezése, és ha ez beugrást jelent Zvyagintsev karrierjének előrehaladásában, akkor iszonyúan kicsi.