Mud Slide Slim & The Blue Horizon

Amikor egy művész végre sikereket ért el, olyan kritikai értékelésnek vetik alá, amely vagy legitimálja, vagy elpusztítja azt. Ma úgy tűnik, a konszenzus az, hogy ez a James Taylor lebontásának szezonja. Sikereinek puszta hatalmas volta valahogy még a partizánjainak is elítéli. Összehasonlítva kevésbé tehetséges sorstársait, mint a Led Zeppelin, a Grand Funk, szinte bárki könnyen kiszáll.

horizont

James népszerűségének elsősorban jó és rossz okai vannak. Mint Chuck Berry. Bob Dylan és a Zenekar. James azon ritka fajok egyike, amely tökéletesen szintetizálja az amerikai zene fehér és fekete törzsét. Éneke magas. Az appalachi zene egyedülálló minősége ez egy lapos, nem demonstratív stílus, amely mégis nagy érzelmeket áraszt, miközben dalai harmonikus kifinomultságukban többet Cole Porternek köszönhetnek, mint Frank Proffitt-nak. Dallamsorának díszítése szinte mindig blues: blues és gospel előadásai. bár szó szerint nem hitelesek, magabiztosak és ha kissé ironikusak is, mégis meggyőzőek.

De ha ezek a dolgok egy dallamos és lírai szépséggel és hozzáférhetőséggel együtt ajánlják James-et egy jelentős közönségnek, vannak kevésbé tiszteletre méltó tulajdonságok, amelyek elősegítették a csúcs fölé kerülését. Ő egy divatos lágy hang továbbítója. James felkérést kap, hogy vegyen részt a Lincoln Center nagyszerű előadói sorozatában, és a Time címlapján jelenik meg, mint „Amerika hűtésének” kabalafigurája. Sem politikai, sem életviteli kihívást nem jelent.

Népszerű a Rolling Stone-on

Ebből a táborból különféle alattomos módon lehet kiaknázni Jakabot. Kíváncsi vagyok, vajon az emberek elfogadják-e a dalait napsütésben, kék égen stb., Ha nem az a pszichológiai komorság lenne, amelyből ezek a képek fakadnak. Az őrült egy modern romantikus figura, az őrült ember az őrült társadalomban. Tom Rush a Harvardon végzett; Taylor, Boston legnagyobb népessége Rush óta, a McLean Kórház öregdiákja. Mindkét oklevél a maga módján mondja el.

Nem kellene mindezt kimondani, ha nem az a tény, hogy ezek a kérődzések szintén a Sárcsúszás vékony és a Kék Horizont témája. A Hatvanas évek egyik legízletesebb lemeze (James Taylor az Apple-n) és az azt követő amerikanizálás (Sweet Baby James) után érkező Mud Slide Slim fészkelődik James Taylorról, a dalszerzőről és az elszabadult jelenségről, és kifejezi ambivalenciáját és impotenciáját a az egészet.

Zeneileg a Mud Slide Slim a Sweet Baby James folytatása. Russ Kunkelt dobokon, Carole King zongorán és Danny Kootch gitáron tartja fenn, így az album felszínesen hasonlít korábbi erőfeszítéseihez. Mégis, az acél gitár hiányzik, Kootch elektromos gitárja az album 13 darabjából csak háromnál jelenik meg, és a tempó mérsékelt. Az első néhány alkalommal unalmas hallgatás; amint a dallamok kezdenek belesüllyedni, és felfedezik az LP létjogosultságát, az album finom feszültségei kezdenek megjelenni. És bár az album ezen a ponton kellemes, elnyelő hallgatást eredményez, szörnyű fáradtság van benne, ami része művészi megnyilatkozásának.

Az album optimista hangon kezdődik a következővel: „A szerelem összehozott engem”. „Most tele van a fejem tavasszal, és a szívem tele van veled” - örül James szomorúan, mert James alkotmányosan képtelen boldognak tűnni. Carole King „You Got A Friend” című dala egy másik igenlő dal, bár nincs elég értelmezési különbség Carole-tól, hogy igazolhassa felvételét. A „Let Me Ride” a szarvával és az evangéliumi nyilatkozatokkal az album „Night Owl” vagy „Suite For 20 G”, bár megint a hagyományos lelkesedés nélkül. A „Machine Gun Kelly” Kootch közreműködése, és egy kicsit sem hasonlít Jo Mama előadásához. James ezt a ragaszkodó emléket a badman számára teljesen a sajátjává teszi.

A Mud Slide Slim magja Taylor utazási dalai, otthoni és végül dalok. Az énekkészítés és a daléneklés természetesen James foglalkozása és elhívása. Ezért utazik, miért kerüli el a derű otthon, miért találkozik (a „Helyek a múltamban” -ból) „az összes halott fej és az őszinte őszinte mosoly”: „Hé, Mister, én vagyok fent a zenegépen/vagyok az, aki ezt a szomorú dalt énekli/Minden alkalommal sírni fogok, hogy becsúszol még egy fillért/És hagyd, hogy a fiú még egyszer elénekelje a szomorúat. Ez egy részvény C&W jelenet, és James csengéssel énekli. Abban a pénzben becsúszni a barátságtalan vágás; James szenvedéseinek képe a nyomógomb szeszélyének kegyelméből jellemzi nehéz helyzetét. Amikor sír, az mind a nyilvántartásban, mind a nyilvántartásban szerepel.

„Lehunyhatod a szemed” (melódiája különösképpen emlékeztet a Cat Stevens-Trem-eloes „Itt jön a babám” c. Művére), egy gyönyörű altatódal, James kíséret nélkül játszik: altatódalként ez a meghitt bánásmód megfelelőbb, mint a nővér Kate látványosabb. De itt ismét a dalszöveg: „Nem ismerek szerelmes dalokat, és már nem tudom elénekelni a blues-t/De én el tudom énekelni ezt a dalt/És ezt a dalt el tudod énekelni/Amikor elmentem.” Ugyanaz a hivatásvesztés, ugyanaz a búcsú, ugyanaz az értelem, hogy ez a dal az utolsó, mert ez a dal tagadja meg a dalokat.

A „Mud Slide Slim” ugyanolyan poláris értelemben menedéket nyújt. James, aki Yankee, a klasszikus amerikai utat választja: „Pénzt veszek a kezembe, és felveszek egy darab földet/kabinot építek magamnak az erdőben/És ott vagyok addig maradok, amíg el nem jön egy nap/Amikor ez a régi világ a jó felé kezd változni. ”

A „Highway Song” filozofikusabb, reálisabb elemzést kínál. Elismeri, hogy az ember éppúgy megválasztja a körülményeit, mint a körülmények. Az autópálya nem tiszta büntetés; ellenállhatatlan, baljós vonzereje van. Van egy rövid, bibliai bevezetés, mintha Noé a vízözönre készülne: „Atya építsünk csónakot, és hajózzunk el/Nincs itt neked semmi/. ”

Ez az út minden út befejezéséhez, és ez egy álom. A lecsapó basszus vonal olyan mélypontra zuhan, amelyből soha nem mászik fel (Leland Sklar szokatlan, bátortalan basszusgitározása végig csodálatos), és James bibliai dikciójából egy szerényebb déli népnyelvvé válik

… Édes félreértés nem hagyja el szegény fiút
Én vagyok a bukfenc egyszemű magja
Egy gördülő kő hasában.
Volt egy kicsi nőm Memphisben
A menyasszonyom akart lenni
Azt mondta, telepedjen le egy utazó férfira
Maradhat mellettem
Olyan keményen próbáltam neki tetszeni
De nem bírtam túl sokáig
Mert egy szombat este feküdtem az ágyban, és hallottam azt az autópálya dalt.

A dallam lényegében egy egyszerű alak, amelyet újra és újra megismételnek, ami hozzájárul a sziszifuszi végzet érzékéhez. Nem utolsósorban James ajándékai közül itt kifogástalan autó az idiomatikus beszéd. Jegyzet. az a „Highway Song” is egy autópálya-dalról szól. A konvolúciók görcsösek.

A „Nem szép újra otthon lenni” töredék a „Highway Song” utószava, és egyfajta ideiglenes kompromisszumot jelent. A cím magától értetődő; egyfajta bocsánatkérésként minden panasza miatt James felajánlja: "Nos, szép volt a nap L.A.-ban." James így dönt az album befejezése mellett, ami neki joga. A „Vasúton való lovaglás” azonban a jelek szerint a helyzet valódi ábrázolása. A „lovaglás” tömören egyesíti az utazás, a sors, a kétely és természetesen a dal témáit.

Egy vasúton haladunk, amikor valaki más dalát énekeljük ...
Énekelj vele…
Van itt egy ember, aki azt állítja, hogy keze van
A gyeplőn
Láncok vannak a kezén, és vonaton ül.

Amikor James sötéten megkér minket, hogy énekeljünk együtt, meghívás sírköveken táncolni.

Miután megpillantotta James Taylor furcsaságát, és rájött, mennyire éles, és hogyan érzékeli, világossá válik, hogy az egész rendetlenség meghaladja a személyes hibákat. Általános felvetésként az, hogy a művész mit képvisel, milyen az életszemlélete, korrelál az általa kiváltott jelenséggel. James esetében kellemetlen eltérés van a kettő között. A Rolling Stones lobbanásukban tömeges vonzerőt tud gerjeszteni; amikor James megteszi, valami rosszul ment. James karrierje a művészet hazugsága, mert ha természeténél fogva befelé zárkózó, akkor karrierjének hatása ellentétes. Az az eltérés, amely James hatalmas sikerét groteszké teszi a kívülálló számára, pontosan az, ami miatt személyesen fenyegeti őt. Tehát maga James örökíti meg problémáit egy olyan bestseller lemez kiadásával, amelynek célja a megoldásuk.

De az alapvető probléma strukturális. A népszerű technológia révén 20 millió ember képes egyetlen éjszaka alatt szorosan kommunikálni James Taylorral az otthona magánéletében. Csak amikor James megjelenik, és ezeket a milliókat kiszorítja a famunkából és valamilyen atlétikai arénába, akkor a popkultúra ezen paradoxona rettenetesen megnyilvánul. Természetesen helytelen, ha James Taylort akár személyesen, akár szimbolikusan bűnbakjává teszik.