‘Oculus’ Szemle: A karcsúsító tükör által csökkentett horrort

A szerkesztő megjegyzése: Az Oculusról készült felülvizsgálatunk eredetileg az idei SXSW alatt zajlott, de most újraküldjük, mivel a film a hétvégén megnyílik a mozikban.

Tim Russell (Brenton Thwaites) kijut az elmegyógyintézetből, mert végre meggyógyult. Már nem hiszi, hogy egy gonosz tükör megszállta szüleit, amikor gyermek volt, és apjához vezetett (Rory Cochrane) meggyilkolva az anyját (Katee Sackhoff), mielőtt a kis Timmy saját keze lelőtte. Most már jobban tudja, és egyetért azzal, hogy apja egyszerűen dióba esett. Nővére, Kaylie (Karen Gillan) végig ilyennek nyilatkozott, és tovább nőtt, karriert keresett és beleszeretett. De amikor felveszi, Kaylie egyértelművé teszi, hogy ők ketten most már képesek cselekedni az általa tervezett bosszút. Megtalálta a tükröt, nyomon követte halálos történetét az évszázadok során, és bolondbiztos terve van, hogy bebizonyítsa a világ számára, hogy szüleik áldozatai lettek ennek az átkozott üvegdarabnak.

Az egyetlen probléma a bolondbiztos tervvel az, hogy valakinek el kell játszania a bolondot, és ebben az esetben csak Kaylie lehet.

Oculus „tükör-horror” egy kis kezdeti csavarral annyiban, hogy karaktereink a film kezdete előtt mindent tudnak erről a gonosz antikről. Előkészítették és előkészítették, és a film első felvonása egy olyan beállítás, amely tartalmazza a terveit és a tükör múltbeli gonosz tetteinek litániáját. A fennmaradó két felvonás szerint a tervei fej-fej mellett mennek a tükör erejével, és mindegyik azzal fenyeget, hogy összetöri a másikat. Sajnos ez a küzdelem a film szórakozásából is nagyot vesz.

Korán elmondtuk, hogy mi történt a családdal annyi évvel ezelőtt, kiegészítve a halott szülők bűnügyi fotóival és annak nyilvánvaló ismeretével, hogy a két gyerek életben van. Ahelyett, hogy gyors visszaemlékezéssel foglalkozna vele, a korábbi eseményhez ismételten visszatérnek, és az egész film folyamán elmondják. Mind a négy szereplő sorsának ismerete (a „múlt” mesében) érezhetően csökkenti a feszültséget és a drámát, mivel már tudjuk, hogy mindegyikük hova fog kerülni. A film olyan pontokat keres, amelyek a korábbi történetet az aktuálissá varázsolják, ami egy csodálatosan éles szerkesztés révén valósult meg, ám a végére a jelen útjába kerül, nem pedig fokozza azt.

Felnőtt Kaylie kilép egy szobából, a fiatal Kaylie pedig a másik oldalról. Akkor és most között mozogunk előre-hátra, és végrehajtásában eleinte elég hatékony. De hamarosan kiderül, hogy a szerkesztési struktúra nem szolgálja a történetet, ehelyett a történet kénytelen a struktúrát szolgálni. A felnőttek nem más okból kezdik követni a fiatalabb énjük lépéseit, csak az jól látszik az egyik vágástól a másikig.

A kisebb forgatókönyv-kérdések ismételten megjelennek, amelyek együttesen növelik a bosszúsági tényezőt, miközben csökkentik a feszültséget. Kaylie terve hihetetlenül aprólékos, amire számítani kell, mivel jó több mint egy évtizede volt az egészet kidolgozni, de a gyakorlatban még mindig kevés értelme van. Gyorsan megtudja, hogy a tükör képes manipulálni a képet a fényképezőgépen, így nem lesz bizonyíték összegyűjtve, de mégis egy olyan tervvel folytatja, amelyet látszólag úgy terveztek meg, hogy órákon keresztül minimális hatást nyújtson, és semmi sem mutatható be. Elég okos ahhoz, hogy elmondja Timnek: "Mostantól fogva összetartunk", miután egy különlegesen csúnya interakcióba került egy izzóval, de a következő jelenet ... a következő jelenet ... újra szétlátja őket.

Író/rendező Mike Flanagan 2000 óta létezik, de a 2011-es kiváló és hátborzongató Absentia volt az, ami először rettegést okozott neki a horrorajongóktól. Itt egy nagyobb, kevésbé éteri témát vett fel, és sajnos hagyja, hogy a forgatókönyv kissé eltűnjön tőle. Az a jó oldal, hogy a film fantasztikusan néz ki, és szerkesztői munkája díjszintű egy olyan világban, ahol a műfaji filmek rendesen megrendültek. A Gillannel töltött stábjainak nagy részében is erős teljesítményeket mutat be, különös tekintettel a film nagy részét karizmatikus intenzitásra.

Az Oculus jól cselekszik, nagyon jól néz ki, és a szórakozás néhány pillanatát kezeli, de ahogy a percek kullognak, egyre gyengébbé válik, míg a végső csalásig sokkolóbb véget akarnak hozni. A „tükörhorror” csúszó skáláján ez valahol a Tükrök és a Tükrök 2 között helyezkedik el.

A fej: Karen Gillan őszinte és energikus vezető; pár hátborzongató pillanat; erős és érdekes első felvonás; éles szerkesztés

A hátrány: Az ostobaság egyre nagyobb behatolása a forgatókönyvbe; a tükör mind hatalmas és ezért unalmas; a végső esemény még a film világában sem történhetett meg; komolyan, csak törje össze az istenverte tükröt

Oldalán: Karen Gillan hétéves volt, amikor megjelent az Empire Records.