POP ZENEI ÁTTEKINTÉS: Tim McGraw: A vidéki kukorica állandó étrendje

Tim McGraw tökéletesen beilleszkedett az Orange County Fair látványosságai közé.

mcgraw

Az újonnan vert országsztár szerdán este a csendes-óceáni amfiteátrumban félúton érhető zenei ócska ételt kínált, de ha a villanás, a barker-blarney és a lelkesedés kavargása miatt nem akarja lenyelni legalább egy részét.

McGraw 95 perces show-jában elegendő cukros szösz és csöpögő melasz szerepelt a saját vattacukor- és édesség-alma franchise-jának beindításához. Szerencsére éles, masszív és elragadóan tarka külsejű tartalék bandája, a Dance Hall Doctors gondoskodott arról, hogy az étrendben legyen egészséges fehérje.

Az étlap egyik legnagyobb slágere, a „Ne vedd a lányt” egy olyan ballada, amelyet egy elárasztott kukorica kutyája volt, amelyet a mintegy 9000 fős túlfolyó tömeg nyelt egyet. McGraw meghatott, fergeteges hangon énekelte ezt a mechanikus, fürdőkamrát a fiatal szerelemről és a fiatal halálról, és a rajongók közül sokan együtt énekeltek.

Egy másik rendkívül szörnyű ballada a „Nem egy pillanat múlva” volt, a címadó dal McGraw áttörő albumáról, amelyből milliókat (egyébként kettőt) adtak el, akárcsak a sajtburgereket.

Tanulságos lesz a dal-mesterség e csodájának teljes kórusát idézni. Bizonyos tisztességes finomságokhoz hasonlóan szinte 100% -ban hamisítatlan zsírból áll - a közhely a legzsírosabb ócska ételek verbális megfelelője.

A kereskedelmi cukrokat főző hack-dalszerzők számára a klisék a fő összetevők, mint például a sok vaj és tejszín. A kritikusok számára puszta szívroham.

Egy pillanattal sem hamarabb (1. közhely)

Perc nélkül (2)

Megérintetted a szívemet (3)

Amikor nem volt imám (4)

A legsötétebb órámban (5)

Világom borongással (nem egészen közhely; rendben, szóval fél uncia soványt tesznek be)

Édes szerelmed megmentett (6)

Egy pillanattal sem hamarabb (Azt hiszem, mellkasi fájdalmaim vannak)

Ha az FDA (Food and Drug Administration) nem tesz figyelmeztető címkét erre a cuccra, akkor talán az MLA (Modern Language Assn.). A tömeg ezen is énekelt. Sajtburger, sajtburger.

Ezzel eljutottunk McGraw átütő slágeréhez, az „Indian Outlaw” -hoz. Ez az őslakos amerikaiakról szóló nevetséges klisék értelmetlen, összefüggéstelen keveredése az „F Troop” zenei megfelelője.

Néhány bennszülött amerikai csoport megsértődött és nagyhangúnak nevezte (a dél-kaliforniai cserokiak és az Amerikai Indiai Mozgalom a bemutató előtt szerda este a vásár főbejárata előtt egy kis tiltakozást támogattak).

De az „indiai betyár” túl homályos és szétszórt mű, hogy aljas szelleműnek minősüljön. Egy nagynak véleménye lenne az indiánokról. Ahhoz, hogy véleményed legyen, képesnek kell lenned gondolkodni. Nincs bizonyíték arra, hogy az „Indian Outlaw” -ot író két nashville-i zeneszerző egyáltalán gondolkodott volna rajta. Gondtalanul, akaratlanul sértegetve? Igen. Bigotált? Kétséges.

Gratulálok a tüntetőknek. Lehet, hogy a következő dalszerző emlékezni fog a felhajtásukra, és megáll a gondolkodásban. A történelmi illetékek múlásával az őslakos amerikaiak teljes mértékben kifizették és kivételt nyertek a jogukért, hogy komolyan vegyék őket.

Az újdonságokat kereső csavaroknak máshol kell keresniük az etnikai ízeket. McGraw ír-olasz kitermelésű. Ha ugyanazon a szinten akar maradni a következő albumával, talán részeg manót adhat nekünk, vagy egy spagettit kavargó kövér férfinak, aki így kiált: "Mama mia!"

McGraw szettje végén kiszolgálta az „Indian Outlaw” -t, anélkül, hogy kommentálta volna a vitát. Egy örömteli házat emelt ki az üléseiből. És valójában az élő változat elég gagyi volt ahhoz, hogy a dalt az „Achy Breaky” idiótaság kategóriába emelje, ami nagyon szórakoztató.

A zenekar némi riffelést vetett be az Eagles „Witchy Woman” -jéből, mintha rámutatna arra, hogy McGraw nem az első paleface, amely kiaknázza a hollywoodi zabkákból selejtezett zenei kliséket.

Mintha egyenesbe hozná a rekordot, McGraw közvetlenül a műsor kezdete előtt lejátszotta a hangrendszert Paul Revere & a Raiders 1971-es indiánbarát slágerével, az "Indian Reservation (The Lament of the Cherokee Reservation Indian)". A dalt az „Indian Outlaw” végén röviden idézzük, de észrevehetetlen ok nélkül.

Más PC-hírekben McGrawnak volt tolmácsa a színpadon, aki lefordította műsorát jelnyelven. De mivel régóta ápolt, szűk farmerú, csípőtől csillogó kedves volt, aki go-go lányként is működött, csak fél hitelt kap a politikai-korrektség osztályon.

McGraw teljes elismerést kap az erőfeszítésekért: Az embernek meg kellett csodálnia a lelkesedését, hogy átjusson és bármilyen módon felkavarja a tömeget.

Először lépett a farba, megfordult és megrázta rajongóját a tömeg előtt, mielőtt egy hangot énekelt volna. De elkerülte a Billy Ray Cyrus csapdát, és kordában tartotta ezt a fajta felesleget.

Az emelkedés érdekében a csevegő McGraw prérifarkas üvöltést hajtott végre, oda-vissza kiabálásokba vezette a tömeget, és még a rapperek „Valaki sikít” felszólítását is kiváltotta. Nem volt szüksége minden különös dologra: elegendő a nagy energiájú teljesítmény fenntartása, és a túl nagy cowboy kalapban a szelíd, alapvetően tetszetős énekesnőnek ez következetesen sikerült - kivéve egy vakító banda-intro szegmenst, amely átmenetileg elakasztotta a műsort.

McGraw bevonta a zenekart a showmanship-be, és érdekes szereplők voltak.

Kopasz, szemüveges hegedűs-gitáros, Bob Minner fehér ingben és nyakkendőben fordult meg, mintha csak egy irodai munkából jött volna, és nem lett volna ideje áttérni a koncertre. Vele volt Jeff McMahon billentyűs, hosszú, szőke hajú afgán kutya arányban, és úgy nézett ki, mint egy menekült a 80-as évek végi Sunset Strip glam-metal bandából (valójában McGraw mutatta be őt a Prince & the Revolution volt tagjaként).

Darran Smith vezetőgitáros gömbölyödött, makacs, magdátlanul nézett ki egy krimi-drámában, egy olyan színészből, akit a rendőrök kihallgatásra vittek, és megpróbálták rávenni, hogy informátor legyen.

Mindannyian képes játékosok voltak, lehetővé téve McGraw számára, hogy a keverékbe honky-tonkot, Western swinget, country-rock himnuszokat és Earl Thomas Conley 1982-es slágerének, a “Somewhere Between Right and Wrong” jó, mérvadó változatát építse be. Smith és a dobos, Denny Hemingson (Orange County lakóként mutatkozott be) kissé túlságosan hajoltak a szikla felé, de erőszakosságuk egyensúlyban volt.

A Louisiana-ból származó McGraw (és a baseball egyik legnagyobb sonkájának, a színes korábbi dombornyomó korsónak, Tug McGrawnak a fia) vékony, de kellemes hangon, kifejezett orrhanggal énekelt.

Néhány csúszó mondatában volt egy kicsit John Anderson, de hiányzott belőle a könnyű játékosság és a szenvedély mélysége, amelyet a példaértékű vidéki veterán gyűjtött össze.

McGraw elénekelt pár új dalt, egyet a közönség által azonnal megszeretett „Nem kérdeztem és nem mondtam” elnevezésű, szerelmes, szeretett ballada. Rádiókész takarmánynak tűnik innen.

Az igazán elkeserítő McGraw-ban nem az, hogy sztár lett azáltal, hogy megtalálta a vonalban táncolható ütemek és a schmaltz-terhelt balladák legkisebb közös nevezőjét. Ez az, hogy 1993-ban bemutatott „Tim McGraw” című albuma (amelyből a szett 20 dalából négyet merített) sokkal tartalmasabb és ízlésesebb anyagokat kínált, és flopolt.

Rengeteg finom válogatást (gyakran akusztikusat) tartalmazott, és ha a dalok nem voltak éppen merészek és költői, a legtöbbjük hihető érzelmi pontokat tett kegyelem mértékével.

A „Nincs túl hamar” című filmért McGraw ugyanazokkal a producerekkel tért vissza, de sokkal másabb dalmenüvel. Sajtburger, sajtburger - több mint 2 millió eladott. Ne gondold, hogy hamarosan újra felszolgálja azt az egészséges ételt.