Ben elmesélő regény A Limey: Folyamatosság nélküli montázs az amerikai mainstream moziban

A Limey furcsa esete

A puzzle-montázs a The Limey-ben

A mindentudó montázs elbeszélés a Limey-ban

Mintha a The Big Lebowski cowboy-narrátora (Sam Elliot) - aki kifejezetten karakterként jelenik meg, hogy röviden, de ártalmatlanul kapcsolatba lépjen a főszereplővel, a Haverral (Jeff Bridges) - hasonlít a The Limey még nem ismert, de feltűnő narrátorára, aki hallgatólagosan elárulja önmagát a közönség számára a misise en scene, a szerkesztés és az operatőr segítségével, pl. amikor a kézi kamera előrelendül a rakodórekesz felé a raktári lövöldözés helyszínén. Ennél is fontosabb, hogy az elbeszélő harmadik személyi minőségében expozíciós elbeszélést nyújt a nézőnek a folytonosság nélküli montázs használatával a következő szekvenciákban (a futási időtartam zárójelben szerepel, amelyet a címkéik követnek, amint a függelékhez mellékelt ábrák):

én. Montage01: Wilson reflektál a Los Angeles-i szállodai szobájában (0:02:20 - 0:03:34), 1. ábra
ii. Montage02: Wilson korai találkozása Ed Roellel és a revolver beszerzése (0:05:53 - 0:07:31), 2. ábra
iii. Montage03: Valentine karakterbevezető „zenei videó” (0:15:00 - 0:15:57), 3. ábra
iv. Montage04: Elaine karakterbevezetése (0:20:17 - 0:20:58) [nem a függelékben]
v. Montage05: Wilson visszaemlékezik Big Sur-ban (1:10:06 - 1:11:50), 4. ábra

A The Big Lebowski és The Limey összehasonlításának kulcsa az, hogy funkcionálisan hasonlóak a főként az átbeszélés (párbeszéden vagy hangon keresztül) előbbi használata és a montázs használata (látvány vagy képek, beleértve a zenét és a zenét is) között. diegetikus párbeszéd) az utóbbiban; mindkettő ugyanazt a szerepet tölti be: rendhagyó, de végül koherens és világos alternatíva a hagyományos mindentudó elbeszélővel, a tekintélyrel, aki mindent tud, ami a diegézist illeti. Másképp fogalmazva, mindkét elbeszélő heterodiegetikus (Genette 245.). A The Limey egyik kulcsfontosságú eleme, amely a montázs-elbeszélést puszta karakterelemzésen (Wilson) kívül emeli, a diskurzus végén bekövetkező Wilson-féle repülési út távoli prolepszusain nyugszik. Sőt, Jennifer és Ed (1. ábra, P lövés) elemző lövése, feltehetőleg azon a úton, hogy szembenézzen Valentine „barátaival” a raktárban, tovább erősíti ezt az érvet azzal, hogy nem fókuszálódik vagy szűrődik le egyik főszereplőből sem. Ezért a nem folytonossági montázs nem annyira a diegetikus események összefoglalása, mint inkább egy kifejezés szerkesztéssel és a mindentudó elbeszélő hangjának felhasználásával az expozíciós információk váratlanul töredezett módon történő biztosítása érdekében.

A következőkben az 1. ábrán bemutatott filmmondás inelegáns, de nagyon elfogadható szöveges adaptációját ajánlom:

Ez egy ragyogó, fehér hajú férfi története, aki válaszokat keresve érkezik egy új városba - „kereső” [ahogyan azt az előző nyitó popzene sugallja]. Nyoma Ed Roel levele, aki egyszer egy nő haláláról írt neki egy autóbalesetben, Mulhollandon, L.A. A nő a lánya? Gyerekként gyakran kérődzik róla. Később, visszatérve Angliába, ismét elmélkedik közelmúltjának és távoli múltjának. Ez egy sajnálatos mese, amelyet az idő előtti halál rejtelmei vezérelnek.

A fenti szövegalapú elbeszélés könnyen beilleszthető lett volna egy hagyományosabb bosszú thrillerbe, kisebb művészi érdemekkel, hogy a néző megértését a soderberghi montázs nélkül érje el. Ráadásul ennek az adaptációnak egy vonása, amelyet szeretnék ismertetni, feszült. Olyan narratológiai kifejezést használ a Genette, mint a „sorrend” a diskurzus eseményeinek (Henderson 56), az analepszusok („Ed Roel, aki egyszer írta neki…”) és a prolepszusok („visszatérve Angliába, újra visszatükröződik ... ”) Könnyen megtalálhatók a múltban, illetve a jövőben. A The Limey elbeszélési újítása a montázson alapuló mindentudó elbeszélés vizualizációján áll, amelyet gyakran az „Isten hangja” elbeszélés hangzásbeli érvényesülésére szorítanak, amelyet gyakrabban hallanak a dokumentumfilmek, és ritkábban a szépirodalmi filmek.

Sarah Kozloff a beszédes elbeszélés szűk meghatározását javasolja, mint „szóbeli kijelentéseket, amelyek az elbeszélés bármely részét közvetítik, amelyet egy láthatatlan beszélő mond el a térben és időben, a képernyőn megjelenő képektől eltérően” (5). . Sem a Nagy Lebowski, sem a Limey elbeszélései nem esnek pontosan ezekbe a követelményekbe; az előbbi Kozloff értelmében vett hangos elbeszéléssel kezdődik, de amikor a cowboy narrátor karakterként jelenik meg, akkor elszakad a szigorú meghatározástól. A meghatározásnak azonban továbbra is alkalmazható része az kimondta a történet egyes részeit közvetítő kijelentések, amelyek a The Limey mindentudó elbeszélés speciális esetét is leírják. Ezt a linket úgy fogom elmagyarázni, hogy először leírom William Labov teljes elbeszélések hat alkotó elemét, amelyeket az exemporánus szóbeli történetmesélés kutatásában talált:

az absztrakt (a bemutatandó történet rövid összefoglalása);
a tájékozódás (idő, hely, karakterek és tevékenységek meghatározása);
a bonyolító cselekvés (a történet eseményeinek kibontakozása);
a felbontás (a csúcspont);
az értékelés (a történet lényegét tisztázó kommentár); és
a coda (epilógus, amely gyakran áthidalja a sztori és az elbeszélés ideje közötti szakadékot). (qtd. Kozloff 3-ban)

Labov sémáját felhasználva a The Limey előző bekezdésben megadott szövegalapú adaptációjának elemzéséhez, az adaptációban felismerem néhány elbeszélő elemét. Az „Ez a története…” kezdetű nyitó nyilatkozat labovi absztrakt. A kijelentések egyéb részei, például „új városba érkezik” és „Ed Roel levele, aki egyszer egy nő haláláról írt neki egy Los Angeles-i Mulholland-i autóbalesetben”, orientációkat tartalmaznak. Továbbá „kereső” egy bonyolult akció kezdetét jelenti, amely fokozatosan bontakozik ki a következő jelenetekben, amelyek Edet és később a raktári sorrendet érintik. Ezek a montázsvezérelt elbeszélések, amelyek nagyjából hasonlítanak Kozloff hangos elbeszélésére, a film során legalább ötször megismétlődnek - a fenti Montage05-en keresztül Montage01-ként azonosítottam őket. Míg a The Big Lebowski újdonsága magában foglalja a hangos elbeszélőt, aki a diegézisbe kering, hogy beszélgethessen egy szereplővel, a The Limey mindentudó montázsszekvenciái innovatív módon mesélik el a különféle filmtechnika, például az aszinkron diegetikus hang és a párbeszéd ritka kombinációját, ugró vágások és egy zenei videó sorrend (3. ábra).

Összefoglalva, a The Limey mindentudó montázs narrációja és Kozloff hangos elbeszélése ugyanazt a motivációt érinti. Mindkettő mesemondó funkciót tölt be, és heterodiegetikusan teszi. Továbbá mindkettő közvetítő szerepét tölti be az elbeszélő és egy magasabb szintű mesemondó, például Kozloff „képalkotója” [4] (45) között, így a kettő közötti szakadék minimálisra csökken. A kettő közelsége tudatosíthatja a történet mesélőjét. Chris Marker filmes fikciójában sokat elmesélt La Jetée (1963) elnevezésű kísérlete példaként állítja a hangos elbeszélés eleganciáját és sokoldalúságát a „filmmesékben”. A „filmművész” állóképeket „életre kelti” mindentudó, beszédes elbeszélésének hangsúlya és tekintélye; itt a hangos elbeszélő és a képalkotó közötti távolság megbízható „Isten hangja” elbeszélése miatt egyértelműen megközelíti a nullát. Ezért a Limey-ben szereplő montázs narráció és a hangos elbeszélés közötti hasonlóságok felhívásával hangsúlyozni szeretném az előbbi elmondási képességét.

A mészáros a Limey-ben

Mi a helyzet Wilson jelentõs követelésének, a "Mesélj Jennyrõl!" ami a diskurzus végén ideiglenesen jelenik meg? [6] Mivel ez az áthallás egy üres filmvásznon játszik - nincs kép, amellyel a beszédkészítőt lehívhatnánk -, Kozloff saját hangos elbeszélése alá tartozik? Úgy gondolom, hogy ez a rövid prológ képes teljesíteni Kozloff definíciójának „hangátadás” részét, de az „elbeszélés” része szorosabb vizsgálatot igényel. Az elbeszélési záradékokról folytatott vitában és Labov szóbeli narratív kutatásában Kozloff két ellentétes példát mutat be olyan mondatokra, amelyek egyikében a labovi narratíva funkcióját tölti be, míg a másik nem:

"ÉN megyek ma az élelmiszerboltnak, még akkor is, ha esik az eső ”, a jövőbeni feszültségének felépítésével ígéret, fenyegetés vagy licit lehet a vértanúságra, de nem teljesíti azonnal azokat a funkciókat, amelyeket Labov részletez. Másrészt: „Ez volt sötét és viharos éjszaka, mégis én úgy döntött, hogy elmegy az élelmiszerboltig ”nemcsak elbeszélő záradékot, a bonyolító cselekvés kezdetét tartalmazza, hanem az időjárás leírásával mini-orientációt is bemutat” (Kozloff 4).

A fentiek alapján Wilson követelése nem narratív klauzula, és ezért úgy tűnik, hogy a „hangos átadással” történő bemutatása ellenére sem mesél el. Több nézet után a közönség könnyen felismerheti ezt a kép nélküli, de diegetikus prológot, mint Wilson ellenséges és bántott kijelentését Valentine-nak, Valentinnek címezve, amikor a Big Sur-i tengerparton végső konfrontációjuk során találkoztak. Szóval, proletikus, de kétséges, mint Kozloff értelmében vett hangos elbeszélés.

Ennek ellenére van a film elbeszélésének része. A „Mesélj Jennyről!” Című diegetikus kijelentés szerepének második értelmezése lehetséges: ez egy labovi „elvont”, amely nagyon röviden összefoglalja a kibontakozó történetet. A fabulista tábortűznél a „Hadd meséljek el egy történetet…” preambulum egyik változata, amely egy laboviai „orientációt” is magában foglal egy Jenny nevű karakter bemutatása révén. A kép hiánya ellenére - az áthallás fekete kereten keresztül játszik - az audio verbális információkat és helyszíneket is ad, vagyis a hang valószínűleg egy strand közelében található. Ha a közönség kevésnek találja az eljuttatott elbeszélő információt, akkor ez főleg annak hangbeállító funkciójának köszönhető, amely a részletek átadása helyett inkább egy érzés generálását támogatja. A nyitó szöveg adaptációja a következő lehet:

Összetörő óceán hullámai között egy hang azt kéri: „Mondd!” Aztán összeszorított fogain keresztül folytatja: Mesélj Jennyről!