The Unapologetic Geek

2034-es metró írta Dmitrij Gluhovszkij - Könyvismertetés

Az orosz borító

"A szépség megmenti a világot" - szokta az apja viccelődni.

2034-es metró, Dmitrij Glukhovszkij első folytatása Metró 2033, elválasztja magát a trilógia többi könyvétől (és a videojátékok teljes sorozatától) azzal, hogy nem Artyom Alekszejevics történetére koncentrál. Ehelyett egy maroknyi karaktert követ, amelyek között szerepel egy csatában megbukott katona, egy öregember, aki halhatatlanságot keres a megírni tervezett könyv oldalain, és egy fiatal nő, aki egész gyermekkorát brutális száműzetésben töltötte. Azon a küldetésen vannak, hogy megmentsék a poszt-apokaliptikus moszkvai metrót egy új fenyegetéstől, amely sokkal kevésbé természetfeletti és titokzatos, mint a Sötétek, de ugyanolyan fenyegető az emberiség kevés maradványaival szemben.

Ne hagyd, hogy ez lebeszélje az olvasástól. Nagy meglepetésemre, 2034-es metró még jobb regény, mint elődje. Kétségtelenül segít, hogy az univerzumépítés összes lábmunkáját már elkészítették, mind az első regény, mind a mások által nyújtott rengeteg kibővített világegyetemi anyag által, de még akkor is, ha ez volt az első könyv, amely ebben a sivár földalattiban készült mikrokozmosz, nem kevésbé kényszerítő lenne. Egyrészt jobban meg van írva. Akár jobb fordítás, akár Gluhovszkij érettebb írásai eredményeként, sokkal nagyobb figyelmet fordítanak az oldalon szereplő szavak költészetére. A sokféle perspektíva a karakterek testreszabásában is segít - annak ellenére, hogy a nézőpont kissé túl gyakran vándorol -, és ha egy megalapozottabb fenyegetésre összpontosítunk, anélkül, hogy sok megmagyarázhatatlan vagy természetellenes zavaró tényező lenne, akkor a történet a felfüggesztett hitetlenség. Ráadásul nagyon kevés az ismétlődő kényelem, mint Artyom első kalandjának, ami fontos egy olyan mese számára, amely nem próbál olyan misztikus lenni.

Van egy etikai gond, amely aláhúzza az egész elbeszélést, de ahelyett, hogy fantasztikus lenne és csak az utolsó pillanatokban lenne morálisan kétértelmű (mivel a Sötétek problémája Artyom számára a Metró 2033), ennek a regénynek a problémája olyan érzés, mintha az emberiség többször szembesült volna korábban, és amelyre nincs egyszerű megoldás. Mindegyik szereplő megkérdőjelezhető erkölcsi döntéseket hoz, és senki sem jön ki úgy, mint aki az erény valódi példaképe vagy visszavonhatatlan gazember. A legkevésbé rokon karakterek komolyan megkérdőjelezhető döntéseket hoznak, a legvetettebb karakterek pedig akkor döntenek úgy, hogy jól cselekszenek, amikor a legkevésbé várják tőlük. A dolgok elrontásának kockázatával a következtetés is megfelelően keveredik, nem annyira sivár és reménytelennek tűnő, mint a Metró 2033, de nem igazán boldog véget sem. Más szavakkal, valódi érzés, ijesztően.

Az amerikai borító

Hol 2034-es metró igazán kitűnő, bár a karakterében van. A legközelebbi dolog, ami egy központi főszereplőhöz tartozik, Homérosz, egy öreg ember, aki túlélte az apokalipszist, mert metró sofőr volt, amikor ez megtörtént. Elvesztette feleségét és gyermekeit, és az azt követő évtizedeket az alagutakban való vándorlás, történetek, mesék és információgyűjtemények gyűjtésével töltötte, amelyek az emberiség elvesztett dicsőségének legalább egy részéhez való ragaszkodás reményében gyűltek össze. Míg Artyom inkább üres pala főszereplő (legalábbis az első könyvben), Homérosz egy teljesen testes karakter, amely tele van háttértörténettel, véleményekkel és mély motivációkkal, még akkor is, ha nem mindig érti.

Ő a könyv metanarratívájának forrása is: állítólag az általunk olvasott regényt írja, az eseményeket úgy meséli el, hogy lehetetlen elkülöníteni egy tapasztalt mesemondó díszeit a történések "valóságától". Glukhovszkij a történetmesélésről és a mítoszalkotásról szóló összes filozófiai elmélkedését ebbe az egyedülálló szereplőbe helyezi, és általa Glukhovszkij elmélyül a fikció és a valóság elmosódott birodalmában, feltárva a tapasztalatok és a létrehozni kívánt művészet közötti elválasztás lehetséges hiányát. . Homérosz arra kíváncsi, vajon azért ír-e, hogy halhatatlanságot szerezzen magának, megpróbálja-e átadni a múlt tudását az eljövendő generációknak, vagy csak egy ember firkálgat saját önző vágyainak kielégítésére. Nincs kétségem afelől, hogy Glukhovsky itt a saját gondolatait hozza kapcsolatba, mivel kétségtelen, hogy bármelyik kaliberű író valószínűleg.

A következő főszereplő a dandártábornok, egy borzasztóan félő kis szavú katona, aki hihetetlen erőszakos cselekményekre és túlélésre képes a legkeményebb körülmények között is. A könyv főszereplői közül a legtitokzatosabb, és akár a történet nagy hősének, akár fő gazemberének a helyzete párszor váltakozik a dolgok előrehaladtával. Az a küldetése, hogy megmentse a metrót a legújabb fenyegetéstől, határozottan és együgyűen összpontosít, és a haszontalannak tűnő Homert magával rántja olyan okokból, amelyeket nem tud teljesen megfogalmazni. Története és embersége folyamatosan tisztázatlan, de emberfelettinek tűnő képességei soha nem kerülnek kétségbe.

A norvég borító

Aztán ott van Sasha, egy lehetetlenül naiv fiatal nő, aki azonnal csatlakozik a csoporthoz, miután egyetlen társa - az apja - megsebesül sebében és sugárbetegségében, otthagyva azt az ellenséges helyet, ahol gyűlölik és rablják. Homer arra kéri, hogy csatlakozzon hozzájuk, regénye diadalmas hősnőjének tekintve, de türelmetlen az öregember iránt. Kezdeti vonakodása ellenére mégis olyan serdülő érzelmek vonzzák a brigadért, akiket soha nem tanult meg értelmezni. Lassan lép be a történetbe, de vitathatatlanul a végére válik a legfontosabb szereplővé, aki a könyv központi témájának súlyát viseli a vállán, miközben megtagadja az őt kihasználni vagy ellopni vágyó férfiak fejlődését. Gyönyörű, anélkül, hogy tudná, és ez a szépség, ahogy apja szokta viccelődni, csak a világ megmentésének kulcsa lehet.

Bár ez a saját önálló története, mégis következik Metró 2033 organikus módon, néhány fontos kapcsolódással ahhoz a történethez, amelyet itt nem rontok el. A Metro általános tudománya néhány szempontból bővül, különös figyelmet fordítva az egyik legérdekesebb helyszínre, amelyről a hírek szerint létezik Metró 2033 valamint a sötét alagutakat és a fent égett világot leselkedő különféle mutánsok kidolgozását, de ez soha nem éri el a történetet. Ehelyett Glukhovsky figyelemreméltó önmérsékletet mutat. Tippeket ad arra, hogy mi történt a Metro másik oldalán Artyom egy évvel ezelőtti sorsdöntő útja után - és néhány ismerős helyszínt áttekintünk -, de főleg ez inkább egy ugratásként szolgál arra, hogy a történet hol következik a következőben részlet. (Bár értem, Glukhovsky nem tervezte a harmadik könyv megírását, Metró 2035, amikor ezt írod.)

A lényeg: ha elolvassa Metró 2033, el kellene olvasnod 2034-es metró. Csodálatos történet önmagában, de annak ellenére, hogy az Artyom nagyobb történetéhez fűződő kapcsolatai jobb esetben érintőlegesek, a saga fontos része, amelyet nem szabad elhagyni. Az írás érettebb, a szereplők lenyűgözőbbek, és soha nem kanyarog, vagy véletlenszerűnek érzi magát. Megdöbbentő utazás, néhány csavarral, garantálom, hogy nem fog látni jönni, így akkor is, ha nem értékeli annak szembeszökőbb alszövegeit és filozofálását, legalább szórakoztat.

[A következő cikkben összefoglalom Dmitrij Glukhovszkij Metro-trilógiáját Metró 2035, amelyet az új videojáték áttekintésével követek, Metro Exodus. Ne felejtsd el megnézni ezeket!]