Joe Pesci ésszerűtlen ragyogása

Két évtizedig, amelyet többnyire képernyőn kívül töltött, visszatér Martin Scorsese „Az ír” című filmjébe - a szerephez hasonlóan, mint amit tőle megszoktunk

Rob Harvilla
2019. november 26-án 10:09

A tomboló bika mélyén Martin Scorsese 1980-as, gondterhelt bokszolójának, Jake LaMotta-nak elbűvölően brutális életrajza, professzionális magaslaton találjuk meg hősünket, akit Robert De Niro alakít (csak Laurent Dauthuille-ből dobbantotta ki a szart), de egyben számtalan személyes mélypont (hiányzik az öccse). Ez lenne Joey, Jake korábbi menedzsere és bizalmasa; a kettő nem sokat beszélt egy kellemetlen nézeteltérést követően arról, hogy Joey szexelt-e Jake feleségével, Vickie-vel. (Nem tette; Jake úgyis megverte.) Valójában Vickie (Cathy Moriarty) az, aki most arra kéri a férjét, hogy hívja fel Joey-t és béküljön meg: „Csak mondd meg neki, hogy sajnálod, hiányzik. Ő a testvéred. Előbb-utóbb beszélnie kell vele.

A Netflix „The Irishman” él és jól van - halottak a mozik?

A Doo-Wop dal az „ír” gyászos szívében

Jake, egy terhes és férfias Scorsese-film típusú szünet után egyetért. Vickie ledobja az érméket és tárcsázza a számot; Jake helyettesíti a telefonfülkében, és bezárja az ajtót, amikor testvére felkapja. Hősünk azonban nem gondol semmi mondanivalóra, és így, tragikus módon, nem mond semmit.

Joey, mint általában, ingerült, és feltételezi, hogy az egyik elcsábított barátja tréfálkozik rajta, és arra utal, hogy Jake korábban felhívta, és közben felhívta a figyelmét:

- Salvy, ez már nem vicces. Hogy te? Te vagy az? Tudom, hogy van valaki, hallom, ahogy lélegzik. " (Joey egyébként megverte Salvyt a film elején.) De Jake szótlan, megbénítja a Scorsese-film típusú macsó-pátosz, míg Joey végül meg nem gyógyul és valóban elege van. Pontosabban, akit nem ismer fel, mivel az öccse továbbra is szenvtelenül és némán ül, Joey a következő megfigyelést teszi:

Fontos, hogy ikonikusan, csodával határos módon Joeyt Joe Pesci játssza, ami azt jelenti, hogy tisztán hallja ezt a sort, még akkor is, ha még soha nem hallotta. Ez a megcsípett, sérült, magas hangú yap, orr és komikus, és teljesen halálos, mintha egy brontosaurus méretű chihuahua szállítaná. Minden egyes szónak saját, vérrel átitatott áriája, a tökéletes dikció és a vulkáni düh remeke: Kibaszott! Nagy! Kibaszott! Elefánt! Dicks! Vidám. Félelmetes. Joey leteszi a telefont, és egy gyászos verés után Jake is megteszi, és fájdalmas „Menjünk” szájjal beszél a feleségének, és nagyon hamar elkapja a szart Sugar Ray Robinson, amikor Joey tehetetlenül nézi otthon a tévében, olyan közel, amennyire valaha is szeretné, hogy Joe Pesci visszafogottá váljon.

Tíz évvel később Pesci, De Niro és Scorsese újra összeül az 1990-es fenséges Goodfellákra, amely minden univerzumú csúcspontja minden érintettnek, annak ellenére, hogy csak egyetlen Oscart nyert. (Az Akadémia szar. Nos, sebaj.) Ez az Oscar természetesen Pescihez ment, a legjobb mellékszereplőért, és pontosan öt szóból álló kegyes beszédet idézett elő, amelyek csodálatos módon egyik sem voltak expletívek. ("Ez az én kiváltságom. Köszönöm.")

Pesci egyébként Andy Garciát verte ki a Keresztapa III részben és Al Pacinót Dick Tracy-ben. Ez vicces, igaz? A Scorsese – De Niro – Pesci triumvirátus visszatért az 1995-ös jóval hosszabb és zordabb kaszinóba, de évtized végére Pesci hivatalosan is nyugdíjba vonult, filmográfiája sokaságnak tetszett (az 1990-es hatalmas Egyedülálló és 1992-es folytatásától három filmig a Lethal Weapon sorozatban), mivel tekintélyes volt. (Az ugyancsak ’92 -es, unalmas unokatestvérem, Vinny, ennek ellenére belépett az Oscar-dalokba is.)

Mondjuk, régi haverjával, Robert De Niróval összehasonlítva, Pesci döbbenetesen alacsonyan tartotta a flop arányát (bár 1997 hálátlan világot hozott mind a Gone Fishin, mind a 8 fejet egy Duffel táskában), és lehajtotta a fejét, kevés interjúval és kevesebbel bármilyen nyilvános szemüveg. (Itt van azonban az emberünk, aki szivarral kezében rávágta David Lettermanre.) Pesci szavainak nagy részét és dühének túlnyomó részét a képernyőre mentette, majd amikor az egészet elköltötte, annak ellenére, hogy annak idején csak az 50-es évei közepén főleg abbahagyta az üzletet, és be is csukta.

De most, 29 évvel Goodfellas után, jön az ír. Talán hallottál róla. Scorsese. De Niro. Pesci. Emellett - hihetetlenül Scorsese-debütálásában - Pacino is. Három óra 30 perc. Furcsa, pokolian öregedésgátló technológia. Rövid színházi ablak (a film során nem kell elhagynom a fürdőszobát, ez az egyetlen legnagyobb 2019-es teljesítményem), mielőtt szerdán elérné a Netflixet. Igen, Netflix. Van egy teljes Marty kontra Marvel mellékes előadás is, amelybe nem fogunk belemenni. (Ez az én kiváltságom. Szívesen.)

Az ír nagyon hosszú és nagyon durva (romboló-időbeli értelemben) és nagyon elragadó („Mindig fegyvert töltesz egy srácnak! Késsel elmenekülsz!”) Még a leghúzóbban is. Maradt, amint azt az elmúlt hónapok bebizonyították, nincs hiány ötletgazdag ágyútöltelékből, amelyek lőhetnek és/vagy kikerülhetők. De a zűrzavar közepette semmi sem készítheti fel újra Joe Pesci látványát a képernyőn, egy 76 éves herceget, aki benzinkutakon, éjszakai klubokban és steakházakban ugrál, mint egy rosszindulatú öreg bagoly, vastag szemüvege csillog, felbecsülhetetlen idősen kopott és törékeny hang brontosaurus-ja. És mégis, és mégis, amikor csendesen azt mondja: „Ez az, ami van”, ez az.

A film legfinomabb és/vagy legfényesebb pillanatai általában Pacino díszletdarabjait köpik közvetlenül De Niro arcába. (A „kibaszott hülyék vagytok” jelenet azonnali klasszikus.) Egyes ír hirdetések valójában Pesci karakterét, a maffiózis nehézsúlyú Russell Bufalinót „A csendesnek” nevezik. Ez egy új. De Pesci jelenléte - súlya, rettenetes gravitációja, finom rosszindulatú daganata - döntő fontosságú.

Eredetileg 40-szer visszautasította a szerepet, és azt mondja: „Azt mondtam:„ Joe, neked kell ”- magyarázta maga De Niro a hangmagasságát, Pacino mellett beszélgetett nemrég a GQ Zach Baronjával. Mivel az erőszakos film és az erőszakosan vitatott kulturális műtárgy egyaránt, az ír embert maga az öregedési folyamat erőszakja foglalkoztatja, és az a nagyon valószínû tény, hogy a híres urak erõszakot elkövetõ sajátos kombinációját nem láthatjuk újra a képernyõn. Ha igen, akkor Pesci egy durranás pontos ellentétével megy ki, vagyis annak az ellenkezője, mint általában. De érezni fogja minden szó elpusztító és életigenlő csípését, függetlenül attól, hogy mit mond. Ez mindig is az volt.

Joe Pesci az értékes néhány újságírói anekdotában az egyiket meg akarta osztani viszonylag rövid és pozitív izzó karrierje során, és egy haverjával golfozik, amikor az első pólón egy teljes identitásválságot tapasztal. Ő felment. Elkezdte a hátát. És akkor megállt, kábultan, zavartan, elhatárolódva. "Nem tudtam, ki a fene üti meg azt a golflabdát" - emlékezett vissza Pesci a The Baltimore Sun-nak 1992-ben. "Leo Getz vagy David Ferrie vagy Tommy, vagy Harry vagy Joe volt? Annyi időt töltöttem el, mint valaki más, és olyan kevés időt, mint magam, egy pillanatra elvesztettem szem elől, hogy ki vagyok. "

Az, hogy ez jó problémának minősül, nem teszi problémává. "Az emberek nem veszik észre, hogy feladod az életed a siker érdekében" - folytatta. "Néhány reggel a tükörbe nézek, és azt mondom:" Ki az a régi srác? " Ez 27 évvel ezelőtt volt. Még a Lethal Weapon 3-at sem tették ki. De a Pesci számára már a kezdetektől fogva volt egy fenyegető és izgalmas tulajdonság, kevésbé érzékelte, hogy soha nem volt fiatal, mint annak a bizonyossága, hogy soha nem volt nemzeti kincs.

Hacsak nem voltál nagy rajongója a cameójának az 1961-es Hey, Twist! (Letterman biztos volt benne) vagy az 1976-os The Death Collector (egy alacsony költségvetésű maffia lekvár, amely régóta zenei és komikus társát, Frank Vincentet viseli), valószínűleg találkozott Pesci-vel a Raging Bull-ban, mint egy rossz szájú testvér és a bölcsesség menedzsere, és mindig készségesen hogy a nagyszerű Jake LaMotta számára biztosítsa az üzletet, amikor csak Jake megérdemli, ami mindig is volt.

Soha senki nem alkalmazta a „te [sérteget], te” konstrukciót finomabb finomsággal, és nem verte el a baromságokat egy kevésbé finom finomságú sráctól, és ez a Joe Pesci-élmény, a nyelvmegkötések brutális összessége („Próbálja ki a kicsit kibaszottabb és kicsit kevesebbet eszik ”), a kocsi-ajtó kötései pedig még brutálisabbak. Gyengéden macsó kapcsolata De Niro-val, a “Hit me in the face” jelenet elől, félelmetes és időtlen dolog, fekete-fehér-vérig áztatott szépségű, és ugyanolyan fontos, hogy a Tomboló Bika döntő fontosságú a Scorsese sablonja egy aggódó srácnak, aki könyörög egy második Harried Guy-nak, hogy beszéljen valamilyen értelemmel egy harmadik ésszerűtlen sráccal.

Pesci ezúttal a Harried Guy lesz, aki megpróbálja operatikusan elmagyarázni a nagy testvér önmegsemmisítő csavarját („Jézus Krisztus lejöhet a keresztről, nem ad faszat”), és keres első Oscar-jelölése (szintén a legjobb mellékszereplőnek jár). De a másik két szerepet is tökéletesen eljátszaná időben. Főleg az ésszerűtlen fickó.

Goodfellas remekműve, Scorsese remekműve, Amerika remekműve; mint törekvő ember, Tommy DeVito, Pesci mágneses és visszataszító az első jelenettől kezdve, amikor egy komikusan nagy henteskéssel késsel megszúr egy csávót egy autó csomagtartójában. Továbbá azzal érvelhet, hogy az amerikai mozi kifejezetten a „Vicces, mint egy bohóc?” Után hét másodpercig tartó megrontó csendet ér el. beszédet, amelyet ezen a weboldalon hosszasan megvitattak, és több százezer szót képes fenntartani a további beszédben. (Nézz vissza ide 2020 szeptemberében, amikor témahetet szentelünk a helyszín 30. évfordulójának.)

Ott van Pesci régi zenés-vígjáték-barátja, Frank Vincent, és azt ugatja: „Most menj haza, és szerezd meg a kibaszott csillogásodat!” és hamarosan borzalmasan meghalt régi zenés-vígjátékos barátjának (és lábának). Michael Imperioli jövendőbeli szoprán haverja olyan szegény, sorsra ítélt Pók, akit Tommy a lábába, majd többször a mellkasába lőtt egy seprűbeli nézeteltérést követően. Ebben a filmben mindenki, De Nirótól kezdve Ray Liottáig, megrémül Tommytól, megélhetésüktől és életüktől annak a folyamatos reszketésnek és hipnotizáló yap-yap-yapping kegyelmének.

A színész-rendező kötelék mára annyira vaskos és családias volt, hogy Scorsese saját édesanyja Pesci édesanyját alakította. (Nagyon szeretem Tommy értékelését kedves anyja festői tehetségéről: "Ez tetszik nekem. Az egyik kutya a másik, a másik a másik a másik.") Végig karrierépítő előadások, így alig lehet hibáztatni öt vagy több év múlva a Casinóval, amely az akciót NYC-ből Vegasba költöztette, és felpörgette Pesci csúfságát (a tollat, a markolatfogást, a fém denevérek kegyetlen pingjeit az utolsó jelenetében, Vincent néven. bosszút áll) csak kissé csökkenő hozamokért. Nicky Santoro irányíthatatlan gengszterként Pesci az indokolatlan ember csúcspontját képviseli az ugrás előtt, Sam Rothstein kaszinófõnökként pedig De Niro törvényes gonosza nem felel meg régi haverjának kaotikus gonoszságának, és csak élveznie kell a film egyes részein. távolról élvezetes.

A kaszinó émelyítő és szinte elviselhetetlen, De Niro gonosz későbbi jelenetei Sharon Stone-nal szemben potenciális üzletet bontók, egyedül. De brutális kegyelem van Sam és Nicky sivatagi összecsapásánál, egy furcsa hiperstílus, amely egyaránt verbális - „Te fasz, te” - pislogja Pesci sok-sok más elriasztó szó közepette - és vizuális. (A jelenet azzal fejeződik be, hogy Nicky beugrik az autójába, és kihámozódik, így Sam teljesen szó szerint megeszi a porát.) Olyan tiszta és pirotechnikai, mint bármelyik jelenet, amit Pesci és De Niro valaha együtt csináltak, a Harried Guy és az Unreally Guy szilárdulnak bele Mount Rushmore colossi. Ez a színész ekkorra már legenda volt, és elméletileg évtizedekig partra kelhetett, és egyikük vitathatatlanul. De Pesci már a csomagolás küszöbén állt.

Az unokatestvérem, Vinny, az ócska jogi vígjáték, amely valahogy szépen nyílik a Goodfellas és a Casino között, most már nyugtalanul nézi újra, a humor kissé tág (a Pesci egyik legkorábbi jelenete a gyötrelmesen hosszú börtön-szex vicc), a filmkészítés (elnézést kérve) rendező, Jonathan Lynn korábbi Clue című munkája) nem éppen Scorseseian. Az egész összeállítás - Pesci egy külterületen fekvő, jogi diplomával rendelkező doofus, akinek fogalma sincs, hogyan kell felhasználni, megvédve unokatestvérének gyilkossági ügyét Alabama kisvárosában - a Peak 90-es éveiben olyasfajta módon posztolózus. De a jelenetei (az Oscar-díjas!) Marisa Tomeival, mint sztrájkoló vőlegényével fenségesen furcsák és nagyon kedvesek, és azt kell ásnia, ahogy lassan elsajátítja a keresztkérdések művészetét, kicserélve a „további kérdéseket” javára "Nincs több hasznom erre a srácra." Van egy abszurd részterület is, amely egy helyi doppinggal való konfrontáció sorozatát foglalja magában, amely Pesci karrierjének legbűbájtalanabb képzetlen harcjelenetében, vagy valóban bárki karrierjében csúcsosodik ki a Dolemite karrierjén kívül.

8 feje egy Duffel táskában, Pesci nem mindennapi diszkrécióval választotta ki projektjeit (szakmai) termetű személy számára. Az 1991-es Oliver Stone monolit JFK-ban minden bizonnyal erre törekszik: "Ez egy rejtély, amely rejtvénybe van csomagolva egy rejtély belsejében!" - csattan fel, parókája a szemébe hatol. Ugyanebben az évben leadta a szuper imádnivaló könnyű komédiát, a The Super című filmet, amelyben egy nevetséges utcai kosárlabda dunk szerepel a rivális Edward Nortonéval. Pesci akkoriban különösen elfoglalt volt: a Goodfellashoz 1990-ben csatlakozott, igen, a Home Alone, amely bármi mást is érez iránta, a 20. század egyik tartósabb és aerobabb csontdaraboló fizikai vígjátékának csúcspontja. Az elméletileg családbarát franchise megkövetelte Pescitől, hogy ne esküdjön meg, ami olyan, mintha az egyik lábát a háta mögé kötné, de mégis mindenkit sikerült emlékeztetnie mindenkire, akivel foglalkoztak.

A Lethal Weapon sorozat - Pesci csatlakozott az 1989-es Lethal Weapon 2-hez, még két folytatással ’92 -ben és ’98-ban - hasonlóképpen áldásos zseniális kasszasiker volt, kémia Mel Gibson és Danny Glover mellett szépen be volt zárva a Lethal Weapon 3 plakátjába. Ki változtathatná az „OK OK OK OK” -ot tökéletesen életképes fogó kifejezéssé? Ki más változtathatja meg tökéletesen életképes akció-vígjátéknak azt a tényt, hogy nem fegyvert tart? Kik mást fognak megmagyarázni ezeknek a srácoknak a pénzmosást?

Aztán az 1998-as Lethal Weapon 4 után Pesci eltűnt. Korai nyugdíjazása nem lepte meg pontosan a rajongókat: „Valami mást tettem volna az életben” - ismerte el a The New York Times 1992-ben az unokatestvérem, Vinny forgatásán, sajnálva, hogy szülei egyáltalán fellökték a színészi játékon. "Valami nyugtatóbb, egy másik területen, ahol nem kellett használnom az érzelmeimet." Mint micsoda? Esetleg énekelni? Tudta, hogy pénteken kiad egy albumot Pesci néven. Még mindig énekel, amelyben duett szerepel Adam Levine-nel? Tudtad, hogy ez lesz a negyedik albuma, és hogy Pesci második albuma, az unokatestvérem Vinny karakteréről kapta a nevét, 1998-ban jelent meg és Vincent LaGuardia Gambini csak neked szól? Igen, csak neked, haver. Ez vicces neked? Olyan ő, mint egy bohóc?

Mentsd meg De Niro 2006-os The Good Shepherd című filmjét és a 2010-es Love Ranch Helen Mirrennel szembeni fordulatát (és ki is hibáztathatja egyiküket is), Pesci ebben a században nemigen jelent meg a képernyőn, ami önmagában még az eseményt is megnehezítené a több száz egyéb tényező nélkül, ami eseményt jelent. A legszembetűnőbb az elkötelezett pesciológusok számára az, hogy most, mint királyi szeptemberi szakember, végre elvégezte az ésszerű ember szerepét a Scorsese-triádban. Most ő (a házakat festő Frank Sheerant alakító) (csendesen) zaklatott De Nirót kéri, hogy beszéljen valamilyen értelemmel a (nagyon hangosan) ésszerűtlen Pacinóról (Jimmy Hoffát alakítja, amely megrágja őket).

Még az írben szereplő ingyen erőszak sem mutatványos, összhangban az érintett fők életkorával és szokásaival, de ami Russell Bufalinót életre hívja, az a halálos csend és kísérteties kegyelem, amelyet Pesci hoz neki: „Soha nem tudhatnád ezt a srácra nézve - jegyzi meg Frank korán -, de minden út visszavezetett Russhoz. Nem, valójában biztosan tudná, ha ránézne. Russell szállítja Franknek a film legfrissebb Rossz Hírét, egy 210 perces Rossz Hírek közepette, és nézhetjük, ahogy Joe Pesci készít egy salátát, miközben ő szállítja, és hamarosan Robert De Niro visszatér a telefon, már nem szótlan, de tízszer olyan reszketett. Látványosan elbűvölő valami oly lassan mozgó és szándékosan nehezen nézhető dolog iránt.

Ez nem az a telefonhívás, de tekintettel arra, hogy De Niro, Pesci és Pacino mindegyikét airbrushed (vagy bármi más) kínálja, hogy évtizedekkel fiatalabbnak tűnjön, ez önmagában rengeteg zavaró és elbűvölő. Tegye tiszteletét tehát az Uncanny-völgyben barangoló szomorú, díszes, megbánhatatlanul gonosz öregeknek, örökké emlékezetesek azoknak a szörnyű dolgoknak, amelyeket egymásnak mondanak, mint azoknak a kiszolgáltatott dolgoknak, amelyeket nem tudnak maguknak mondani egymásnak. Az ír borzasztóan élénk, a maga módján, valami olyan temetkezési célra, és ott van a régi Joe haverod a sűrűjében, csak a vastagságának egy másik részén. Lehet, hogy egyszer, hátul középen elfelejtette, ki is ő valójában. De akinek valaha volt öröme látni a képernyőn, még soha.