Mi áll a nyugati orosz hölgyek sztereotípiájának hátterében?

Hibamentes levél, amely kolumbiai vásárlás

A rossz hitelű azonnali pénzügyi pénzügyi kölcsönök előnyei munkanélküliek

Pontosan melyek azok a legelső képek, amelyek a gondolataidba kerülnek, amikor egy orosz lányra gondolsz 2019-ben? Megbocsátják, ha olyan magas fatal-fatale-re gondol, aki következetesen figyeli az étrendjét, és reggelire a férfiak szívét emészti. Köszönet érte a vadonatúj hidegháború. A KGB mézcsapda megjelenése visszatért a divatba, hogy egyáltalán semmit se említsen a divatos megjelenésről, amelyet mi magunk is propagálunk. Az elmúlt évtizedben végzett felmérések jó része azt állítja, hogy a magas, karcsú, irreális szépségű hölgyeket részesítjük előnyben, például Natalia Vodianova modellt vagy Vera Brezhneva popzenés énekest.

Ha még mindig kérdéses, itt van az első számú techno zenei exportunk, Nina Kraviz, aki nemzetközi címet szerzett magának, miközben a szexizmust és a nőgyűlöletet vonta le. Ma nehéz leírni, hogy elég orosz, anélkül, hogy vonzaná azt a nézetet, hogy csupán a megjelenésért kapsz dolgokat.

De ha megnézzük a Szovjetunió virágkorát, az oroszok önmagukban nem nyugtalanították, hogy hölgyeiket egy kombájnhoz hasonló dologként ábrázolják - fáradhatatlanul és búzát, amely hatékonyan gyűjti a nemzet „munkájára és védelmére” készülő állandóan készülő dalt a Terminator filmek).

Ez azt jelenti, hogy a Glasnost (’Nyitottság’) 1980-as évekig nőink mind férfias típusokként jelentek meg, amelyek traktorral hajtanak? Nem feltétlenül. Az egyének teljes munkaidőben vitatkoznak minderről: a „babushka” (nagymama) képe anyajegyekkel, bokros szemöldökkel és huskyos hanggal általában felvetődik, hogy pontosan megmutassa, mit használt fel a nyugat rólunk. Egyrészt ez a lényeg: az emberek a miénkben mégis élvezetesen piszkálják rajzfilmszerű sztereotípiájukat, amely a néphagyomány, különösen a rajzfilmek révén sajátja.

De folytassuk: vannak szépségigények, amelyek után megtalálhatja a kulturális érzékeléseket. Az a dimenzió, amely utóbbi teljesen megkülönböztethető, és hajlamos vicces és rendkívül megtévesztő eszközökkel színesíteni az emberek felfogását az előzővel kapcsolatban. Egyrészt anakronisztikus: engedelmeskedik talán nem az időkhöz kapcsolódó stílusoknak, mindazonáltal az a felfogás, amelyet bizonyára sokan könnyedén értékesítenek a közönség számára.

A legtöbb mulatságos karikatúra egyike, amelyet napjainkban megfigyeltünk, végül Fran Stalinovskovichdavidovitchsky (igen, ez a címe) karaktere a Ben Stiller/Vince Vaughn vígjáték, a Dodgeball (2004) révén, amelyet Missi Pile alakít. úgy tűnik, semmi sem képes ezt legyőzni az élet hűségében. Figyeljen a nagy anyajegyre és az izomzatra - egy halott ajándék, amelyet ő állít egy "orosz" kifejezésre. Emellett egy atomerőműben dolgozik!

Rawson Marshall Thurber/20th Century Fox, 2004

A fiatal közönség őszintén úgy véli, hogy a western állandóan ragaszkodott ahhoz, hogy nőstényeinket kövér csípőként ábrázolják, amelyek régi mezőgazdasági munkalovak, amelyek hatékonyan képesek egy medvével bánni egy ökölcsatában. Az oroszok azonban túlságosan örültek a kötelezésnek - mi magunk is erre a képre támaszkodtunk. Nagyon gyakran más kultúrájú sztereotípiáihoz a módszer önkényes variációinak kell lennie. A sztálini kori Szovjetunióban a nők ábrázolása során igazán monolitikus helyzetben voltunk, egészen az 1970-es évekig.

Aztán a Kustodjevhez hasonló festők folyamatosan megmutatták, hogy a kortárs orosz szépség több mint 100 éves elhízás és erőszak karjait viselte, és végül úgy tervezték, hogy szimbolizálja a feudális technikákkal rabszolgaságot valló ország széles skáláját. A gazdagok teltnek és kellemes barackos ragyogásnak tűntek, míg a rosszak emellett férfias vonásokkal is bírtak. Csak nézze meg a moszkvai Munkás és Kolhoz nő szobrát: nem tudja megmondani, ki az a nő, amíg meg nem látja a szoknyát!

Moskva Ügynökség/Global Look Press

Valamint ez csak egyetlen szög. Az egész évszázad során, amely a 19. vagy annál több, az 1917-es orosz forradalomig, az orosz hölgyeket Turgenyev alakjaiként ábrázolták (olyan gyakran kipróbált kifejezés, hogy irodalmi kifejezés), vagy talán sápadt Szonja Marmeladova Dosztojevszkij bűncselekményéből és büntetéséből., vagy a tolsztoj Háború és béke című törékeny Natasha Rostova. Ezért attól függ, hogy milyen időtartamra tekintett át, vagy melyik közönséggel kívánt beszélni. Ezután a szovjetek ezt vették és elfojtották, az egész traktor-hajtó kép segítette, egy orosz lány rejtélyes szépségét határozott és kényes lénynek tekintve a kollektivizmus férfias ideológiája alatt. Jegyezd meg itt - talán nem arról van szó, hogy melyik nem uralkodott egy másik felett, hanem arról, hogy a szovjet bolsevizmusnak férfias képességekre van szüksége vásárláskor, hogy állhatatosnak és meggyőzőnek tűnjön. A srácok valójában nagyobbak, és a nőket úgy kell ábrázolni, hogy… jól ijesztőek.

Egyesek szerint az orosz nők traktoros kombájnokról alkotott képe véget ért, mert a hidegháború egyenesen, egyenesen lefelé rotyogott. Más szavakkal - úgy vélik, hogy Hollywood és a nyugati legfontosabb, éppen az imént abbahagyta az élvezhető forró latin menyasszony készítését, amint felmelegedtünk az amerikanizációra és a piacgazdaságra. Ehhez képest nincs igazság. Sokáig a hidegháború vége előtt az amerikaiak és a britek a közelmúltban hatalmas szívességeket tettek nekünk szexi szovjet ipari operatív munkatársak és nukleáris kutatók ábrázolása miatt: betekintés minden szóban forgó James Bond-filmbe, amely egy szovjet egyént érintett az elmúlt 60 évhez . (Spasibo, haverok!)

Worldwide Look Press

A valóságban sok, csak pontosan az, amit az elmúlt 100 évben a nagy képernyőn látott, igaz lehet. „Akkor mi a bűn? ”, Kérdezhetné.

Nos, az a bűn, hogy gyakran anakronisztikusan jelenik meg, és gyakran politikai okokból, ha hívhatod. Csak egyszerűen vegye el a Red Sparrow-t (2018), Jennifer Lawrence szereplésével, aki egy gyenge balerinát játszik, aki kénytelen lesz KGB közösségi kémré válni, hogy a bűnözőket el tudja vonzani a rejtőzködéstől: azt gondolhatja, hogy a hideg és a nők számára nem kívánatos hely lesz mögöttünk. De Hollywoodnak ennek ellenére a törékeny orosz származási helyektől kell függenie, hogy ábrázolja azt a helyet, amely borzalmasan menekül, és hosszú távon hódít. Amíg Oroszország megakadályozza, hogy ellenség legyen. Amerika (és így Hollywood) esetében ezek a túlzások továbbra is előfordulnak. Akár hölgyeink karcsúak, akár elhízottak, jókedvűek vagy morózusak - mindegy, hogy nem az, mivel valamilyen módon mind valóságos.

Francis Lawrence/20th Century Fox, 2018

Egy másik, csak szemléltetésképpen: Anna (2019), amely éppen a mozikba került. Döbbenet, döbbenet - ez egy másik KGB mézcsapda körül forog, aki szinte egész fiatalságát hím pofonokkal tölti, és - öt évvel később gyorsan - 20 férfit kéz a kézben harcol egy étteremben az 1990-es években Moszkva.

Luc Besson/EuropaCorp, 2019

Oksana Bulgakowa az „Orosz divat” című cikkben az európai országokban és Hollywoodban: Az orosz sztereotípiák átalakulása az 1920-as évek során leírja a német-amerikai Ernst Lubitsch filmjét. A Patriot, Lubitsch bevallotta: „Oroszországot csak„ stílus-Russe ”-ként tudjuk bemutatni, mert ellenkező esetben az 1928-as filmje megjelenése után nem meggyőzőnek és atipikusnak tűnik. Jelenleg a nem orosz közvélemény nem hinné el nekünk, és azt mondaná: „Ez nem Oroszország, hanem Franciaország. ”Ha megmutatjuk Pétervárost. Talán nem voltunk történészek vagy életrajzírók, cégünk megbirkózik a piaccal kapcsolatos fantáziával és érzelmekkel. ”

Írója szerint ráadásul a Szovjetunión keresztül száműzött orosz rendezők pontosan ugyanezen logika betartására használták fel. És ez a lelkiismeretes orosz emigránsok révén is teljesen más volt. A második csapattól eltérően a száműzöttek nem aggódtak sem azért, hogy valóságosan elkészítették ábrázolásaikat, sem pedig azért, hogy hidakat építsenek a külföldi bevándorlók között. Ezek értékesítők voltak.

Csak egy kicsit az úton, a második világháború időszakában kezdtünk teljesen változatos dolgokat látni - a kísérleti orosz-amerikai barátság korszakát, amikor az egész világot kötelezték a náci Németország elleni kölcsönhatásra. A történészek meg vannak osztva abban, hogy ezt a korszakot valóban a háborús konfliktus későbbi időszakához kapcsolódó miliőben kell-e látni - egyfajta preambulumként a hollywoodi szovjetek későbbi ábrázolásaihoz -, vagy más szóval, nagyon sajátosan kell nézni nagyon saját jogon. Akárhogy is, Raisa Sidenova, Oroszország és lányai: esszémamája, Oroszország és lányai: A szovjet hölgyek reprezentációja hollywoodi filmben, 1941–1945, úgy gondolja, hogy ez az időszak külön figyelmet érdemel.

Ne feledje pontosan, hogyan beszéltünk arról, hogy az a kép, amelyik a szovjet lány, végül az oroszok számára önmagában egy durva és férfias dolog felé ferde volt? Ebben a pontos megvilágításban a nőiesség létfontosságú szerepet játszott annak megfordításában, hogy az amerikai emberek és a szovjetek közötti háborús együttműködés révén.

„Ennek az orosz képnek a feminizálását” - ahogy Szidenova nevezi - Roosevelt adminisztrációja propaganda eszköznek vélte. „Ezek a filmek áttekintették Oroszország és az orosz egyének korábbi, általában durva és férfias filmalkotásait, és még barátságosabb és nőiesebb képet kínáltak, amely feltárta a közönség számára az együttműködés követelményét a kommunista állam miatt, valamint a szovjetek megbízhatóságát és megbízhatóság. ”Olyan filmeket említ, mint például a Moszkvai misszió (1943), az Északi csillag (1943), az Oroszország dala (1944) és a Dicsőség napja (1944), amelyek többségében„ jóindulatú oroszok ábrázolása szerepel és tükrözi a Amerika felfogása az orosz női karakterről a férfias és agresszívtől a nőiesig, és védelmet igényel. ”