Filmszemle: Polina

Polina kemény eladás. Egy orosz balett-táncosról szól, és Fekete Hattyú gyakorlatilag azt sugallta, hogy semmi mást nem lehet mondani erről a világról. Mégis, ha az univerzum igazságos lenne, Polina lenne a következő Rocky. Egy európai művészfilm keretein belül határozottan amerikai közhelyeket csiszol. És jó okkal! Hatékonyak. Azt tapasztaltam, hogy a Polináért szurkolok - törődöm Polinával - olyan módon, amire nem számítottam. A végére meghatott, amit ő végzett el. Ez a film csodálatos meglepetés.

Az első szakasz Oroszországban játszódik, és egy fiatal Polina (Veronika Zhovnytska) foglalkozik mesterségével. Vágyakozik igényes oktatója, Bojinski (Alekszej Guskov) figyelmére, aki nem éppen kegyetlen, de magas követelményeket támaszt táncosaival szemben. Anastasia Shevtsova fiatal nőként játssza Polinát, és bár felveszik a Bolsojba, úgy érzi, hogy egy organikusabb típusú tánc vonzza. Oroszországot elhagyja Franciaországért, csatlakozik a csábító Adrienhez (Niels Schneider) társként - több szempontból is. A francia oktató (Juliette Binoche, hatékony kisebb szerepben) elmondja Polinának, hogy nem érheti el a nagyságot, ezért Polina elhagyja Franciaországot, és Antwerpenben találja meg az utat.

Valérie Müller és Angelin Preljocaj rendezők megszokott művészeti nyelvtant alkotnak. Távoli, szinte szenvtelen módon filmezik a táncsorozatokat. Polina otthoni szekvenciái nagyobb felhajtóerővel bírnak, mintha az amatőr táncnak több lelke lenne, mint a stúdión belüli ismétlésnek. Amint Polina Antwerpenbe kerül, egy vicces dolog kezd történni. Elkezdenek hozzáadni néhány sportfilmet. Polina többféle montázst tartalmaz, gyors előrelépést a nagyságra való áttérésben, és a puszta hajlandóság a jó érzésű trópusok befogadására pimasz. Nem számítottam rá, hogy rajtam fog működni, de Polina visszahúzódik ahelyett, hogy a legkönnyebb kifizetésért folyamodna. Néhány átmenet lélegzetelállító, sőt gyönyörű is, és azt javasolják, hogy a rendezők bízzanak bennünk a hiányzó lyukak kitöltésében.

Polina a film minden jelenetében szerepel, így a rendezők megkövetelik, hogy Zhovnytska és Shevtsova nagy erőfeszítéseket tegyen. Egyik színész sem teszi őt azonnal szimpatikussá. Valójában Shevtsova mindent megtesz annak érdekében, hogy Polina távolinak, sőt sekélynek tűnjön. Hosszú szakasza van a filmnek, ahol nehéz neki gyökeret ereszteni, még akkor is, ha aggódsz, hogyan fog végezni. Kiderült, hogy távoli természete ijesztő odaadást is tartalmaz mestersége iránt. A sok montázsban komoly táncos, de sokkal fontosabb, hogy kíváncsi legyen. A film azt sugallja, hogy a világi elhatárolódás akadályozza Polina nagyságát, ezért Müller és Preljocaj megmutatja nekünk - többször is -, hogy Polina merít a mindennapi életből. Még egy bárharc is befolyásolja. Túl sok ilyen szekvencia van, mintha túlteljesítenénk a jelentést.

Ezek a kérdések azonban csekélyek, mivel a Polina az év egyik legkielégítőbb sorozatához vezet. Éreztük már nagyságát, de Müller és Preljocaj egy pompásan koreografált tánccal zárul, amely lepárolja mindazt, amit Polina fiatal életéből tanult. A táncnak szándékos tökéletlenségei vannak, és felidézi Pina Bausch-t abban, hogy képes összekeverni a modern és a klasszikus formákat. A zenével párosulva, Polina végül nagyszerűséget talál a feltételeivel, azok helyett, akik állandóan meghatározzák a nagyságot számára. Még a végső képét is kiérdemli, amely óriási metaforaként szolgál Polina teljesítményéhez. Ritkán tudjuk, milyen pillanatok képződnek az életünkben, de ha szerencsénk van, van bölcsességünk egyértelműen visszatekinteni.