Mi/ha Renée Zellweger "kényelmetlen" lett, és szerette

Új Netflix sorozatának sztárja és az, hogy a hírnévvel kapcsolatos saját tapasztalatai hogyan készítették fel Judy Garland alakítására.

Renée Zellweger első osztályba járt, amikor megtudta, hogy a színészi játék csíphet. Elfként a texasi Katy iskolai játékában építőpapír karikákat ragasztott az orrára és az arcára - és rájött, hogy allergiás a ragasztóra. "Az élénkpiros szín jó hétig megmaradt" - idézi fel Zellweger kuncogva. (Mai bőre természetesen hibátlan és ragyogó, illik egy filmsztárhoz, aki körbejárja a tévés vállalkozás népszerűsítését.)

És bár a reakció nem tartott, Zellweger színészi ambíciói még két évtizedes méltatlanság ellenére is megrekedtek: a középiskolai drámapedagógus, aki szerint túl gyerekesnek tűnt, a marhahús-reklám, amin keresztül vigyorgott, míg vegetáriánus, a kézműves-szolgálati hölgy, aki azt kiabálta és csak a legénység! ” a fiatal Dazed and Confused extránál, amikor egy darab gumihoz nyúlt. A texasi láncfűrészes mészárlásban: A következő generáció első főszerepének forgatásán Zellwegert, a perfekcionistát barátja, Matthew McConaughey ugratta, mert még egy felvételt akart filmre venni, amellyel tanúja lehet annak, ahogy legjobb barátnőjét egy húsos horog rontja.

Azokban a kezdeti időkben Zellweger jobban szerette a színészetet, mint a filmeket. Őszintén szólva nem sok filmet látott. Apró szülővárosában nem volt színház, bevándorló szülei - egy norvég nővér és egy svájci mérnök - csak egyszer vitték a képekhez az egész családot, amikor meglátták a Harmadik faj közeli találkozásait. Amikor Zellweger 1993-ban először Hollywoodba költözött, nem is tudta, hogy a lakása a hírhedt Alto Nido a Sunset Boulevardról, mert nos, ő sem látta ezt.

De Zellwegernek hiányzott a hollywoodi know-how, ő többet pótolt a tehetségben. Három éven belül Jerry Maguire bebizonyította, hogy készen áll a közelképre. És egy, meg egy másik, minden szögből és minden műfajból, amíg ő Amerika munkamániás kedvese lett. Igaz volt, hogy Zellweger mindent meg tudott csinálni? Te betcha, a Farrelly Brothers pofonjától kezdve Bridget Jones romantikus gyengéig. Ugyanolyan magabiztosan vándorolt át a polgárháborús Hideg-hegyi eposzban, mint ahogyan végighúzta Chicagót. De Zellwegernek mindent meg kell tennie? Ez a kérdés trükkösebb volt. 15 év folyamatos nyüzsgés - plusz három Oscar-jelölés és győzelem - után Zellweger szünetet tartott, és azt tervezte, hogy kitalálja, hogyan vezetett a munka és a magánélet egyensúlya kimerüléshez. Ez a szünet hat évig tartott.

"Jobban tudok először magamról gondoskodni" - mondja Zellweger. - Nem ismertem fel, hogy ez egy lehetőség. Most ez egy prioritás. Ma nyugodtnak és nyugodtnak tűnik nyugodtan és nyugodtan nyugodtan nyugodtan Hollywoodban, egy kanapén ülve. A cselekvés, mondja Zellweger, „nem feltétlenül az egészségem és az életem rovására megy”. Mégis, most beszélünk, mert visszatért a képernyőre (nagy és kicsi is), hogy karrierje két legérdekesebb előadását mutassa be.

Először Zellweger balesetveszélyes kockázati tőkésként csúszik át a kereten a Netflix korlátozott sorozatának Mi, ha visszavetése az 1980-as és 90-es évek pajkos erotikus drámáinak. Amikor karaktere, Anne Montgomery lehajol, vigyázzon. Az első epizódban Anne bemutatja a lábakat: először egy gin martinit kortyolgat, és elmondja saját törekvő idézeteit, például: "Minden okkal történik, és az ok te vagy." Percekkel később egy Lisa (Jane Levy) nevű fiatal tudósnak 80 millió dollárt ajánl egy éjszakára a férjével (Blake Jenner). Figyelembe véve a karaktert, Zellweger megreped: "Ugye, valamennyien ki tudnánk használni Anne merészségét?"

A karakter eljátszása lehetővé tette Zellwegernek, hogy élvezze merész szülését. "Csemege volt" - mondja a színésznő. - Minden nap azt mondja, amit mondani szeretnél, de nem mersz. De Anne igen. A What/If Zellweger első epizódos műsoraként az egész forgatás úgy érezte magát, mint a saját személyes merése - egy próbadió, amely pilótát lőtt, még mielőtt a sorozat fináléját még megírták volna. „Minden meglepetés volt - mondja a nő -, ami igazán érdekes újfajta munkamódszer volt számomra - kissé kényelmetlen.”

Anne neve, a sorozat készítője, Mike Kelley szerint tisztelgés Anne Bancroft Mrs. Robinson előtt a The Graduate című filmben. "Szeretnék valakinek írni ilyen összetett és lenyűgöző, tragikus és kegyetlen, önző és szívszorító" - magyarázza. Zellweger soha nem csinált tévét - és soha nem játszott szexuális ragadozót -, de azonnal igent mondott. "Azt hiszem, valami olyasmit akart csinálni, ami kissé csillogó és izgalmas volt - és a típus ellen" - mondja Kelley. A konfrontáció felé fújva egy combig vágott aranyruhában Zellweger feltalálta a Szilícium-völgy Valkyrie-t.

"Úgy éreztem, hogy csak összecsaphatna a tűsarkújával" - ismeri el a társszereplő Levy. Lisa, a feleség, aki ugyanolyan sérülékeny, mint egy koktélhagyma, Levy a Mi/Ha nagy részét elkíséri Anne támadásaitól. Szó szerint. Az első együtt forgatott jelenetben Anne nyíllal lő Lisa fejére. "Úgy voltam vele, hogy" Ó, ezt a műsort készítjük "- mondja Levy. Outré, teljesen. De Zellweger bent volt.

Az íjászat „függőséget okoz” - mondja Zellweger vigyorogva. - Fantasztikusan erőszakos. Láthatatlan íjat húz, és pokolgüzet enged a falhoz. "Ütés! Ütés! Ütés! Ütés! Nyugodj békében! Nyugodj békében! Nyugodj békében!"

A gyakorlat pontosítja. Zellweger imádja a házi feladatokat, például amikor három hétig titokban dolgozott egy londoni irodában, hogy Bridget Jones-t alakítsa. Egész életében más nagy visszatérési szerepére - Judy Garland a készülő életrajzi Judy-ban - készült. Vagy ahogy Zellweger mondja: „Az élet Judy Garland.”

A texasi Katy-nak nem volt mozija, de Zellweger szüleinek volt sztereója, Garland pedig "mindig ott volt a lemezjátszón" - mondja. Amikor a Bridget Jones reklámturné egy tokiói karaoke helyszínre vitte, Zellweger megragadott egy mikrofont és övezte a „Valahol a szivárvány felett” címet.

- Hát nem vicces? kérdezi. - Az egyetlen alkalom, amikor karaokét csináltam. (Bár Zellweger saját maga énekel Judy-ban.) És amikor Bridget Jones megszerezte Zellwegernek az első legjobb színésznő jelölését, a díjas ruhája Garland előtt tisztelgett a Till the Clouds Roll By-ban. - Az a piros rúzs volt rajta, és azt a sárga ruhát viselte, és én arra gondoltam: - Igen, ezt. Ezt ki kell találnom! "

Természetesen hamisított, kitermelt és alaposan megvizsgált jelmondatot is játszanak, ha az is hamisított, vésett és áttekintett legenda. Zellwegernek és Garlandnek egyaránt megvan az az ajándéka és veszélye, hogy egyfajta kiszolgáltatott, érzékeny csillagnak tűnik, aki olyan közel áll a földhöz, hogy az idegenek jól érzik magukat durva kérdésekkel dobálva őket. A cabbik, a háziasszonyok és a stúdió vezetői mind Zellwegert testére és volt barátjaira tűzték ki, Garland is szenvedett. "Mindenki úgy érezte, hogy személyesen beszél velük" - jegyzi meg Zellweger. - Valahogy összefüggött a fájdalmukkal.

Rupert Goold rendezőhöz Zellwegert és Garlandet a túlélés iránti tudása köti le. "Renée-nek volt ereje és képessége arra, hogy egy ideig kivegye magát a rivaldafényből, hogy átgondolja, ki ő és milyen értékei vannak" - mondja Goold. "Vannak, akik ezt valóban megünnepelték, és mások pletykák voltak róla - és azt hiszem, ez egészen közel áll Judy-hoz."

Amikor Goold „akciónak” nevezte, azt mondja, látta, hogy Zellweger elkapta Garland ellentmondásait. "Ez a mély, távoli belső minőség rendelkezik" - mondja. "Teljesen csillog a mosolyában, és a szeme mégis nagy tapasztalati és szomorú tárolókat tartalmaz."

Zellweger átgondoltan gondolkodik Garlandről. "Az olyan ajándékok kombinációja, amelyekkel született, csak leírhatatlanul fontosak abban, hogy mit inspirál más művészekben" - mondja. De vajon szerinte Garland jobban járna-e a mai, bár egyformán szórakoztató szórakoztató iparban? Zellweger komolyan fontolgatja a kérdést. - Talán - mondja végül. - És talán nem is tudom. Mert akkor olyan történeteket lát, mint Amy Winehouse, és csak azon gondolkodik, miért?

Goold hasonlóságot lát sztárja és karaktere között. "Renée saját karrierjének feltérképezése és az emberek Judy-val való látása nagyon-nagyon lenyűgöző" - mondja. Alig várja, hogy az emberek meglássák az előadását. Pontosan tudja, hogy hívják: „A Renée-sance”.

Felteszem a kifejezést magának a csillagnak. "Reneszánsz?" - kérdezi Zellweger.

Renée-sance. Tudod, mint a McConaissance.

A nő nevetve sikít. "Igazán?! Várjon? McConaissance? Zellweger olyan erősen kuncog, hogy alig kap levegőt. - Félek, hogy hiányzott a McConaissance. Úgy hangzik, mintha el kellene mennie a boltba, és meg kell vásárolnia: - Szükségünk van egy kis McConaissance-ra!

Most hallja először a „Renée-ssance” szót?

- Így ejtik, igen! zihálja Zellwegert.

Nem ez lesz az utolsó.

Fotó: Adam Amengual. Stílusa: Rebecca Ramsey. Richard Marin haja. Smink: Dana Hamel.