Robert De Niro szerint nincs zöld képernyő. Nincsenek arcpontok. Hogyan változtatja meg „az ír” öregedésgátlója Hollywoodot

Kevés színész ment át drámaibb fizikai átalakuláson a képernyőn, mint Robert De Niro. Az 1980-as „Dühöngő bika” esetében a színész, akkor a 30-as évei közepén, híresen 20 kiló izmot tett fel Jake LaMotta ökölvívó bajnokként; aztán néhány hét leforgása alatt 60 font zsírra pakolt, hogy dagadt, kimosott idősebb férfiként játssza a harcost. A rendkívüli nyereség ideiglenesen megrongálta egészségét, de gondjai miatt elnyerte második Oscar-díját - és a bolygó minden színészének félelmetes tiszteletét.

robert

De még a protean De Niro sem tudja megfordítani az idő könyörtelen menetelését.

Frank Sheeran hitman bemutatására Martin Scorsese „Az ír” című gengszter eposzában - amely szerep több mint öt évtizedig terjed, Sheeran második világháborús szolgálatától 2003-ban bekövetkezett haláláig - a 76 éves De Niro-t időgép, ellentétben a filmtörténelemben látottakkal. Az erőfeszítés az ágazat néhány legkiválóbb vizuális effektusú művészének, jelmeztervezőjének, sminkesének, sőt hangszerkesztőjének éveken át tartó együttműködése volt. Ez a munka nemcsak rengeteg Oscar-jelölést eredményezhet, hanem nagyon is valós értelemben örökre megváltoztatja a színészi arculatát.

Az út a film ifjúsági szökőkútjához 2015 novemberében kezdődött, amikor Scorsese egy este Tajvanon vacsorázott Pablo Helman Industrial Light & Magic vizuális effektusok felügyelőjével, akivel a „Csend” című drámán dolgozott. Évek óta küzdött az „ír” feltöréséért, Scorsese megkérdezte Helmant, hogyan lehetne a CGI-t használni egy olyan színészhez, mint De Niro, hogy ugyanazon karaktert játsszák életének több szakaszában.

Az olyan filmek, mint „Benjamin Button furcsa esete”, „Tron: Legacy” és „Star Wars: Rogue One”, ezt a fajta digitális plasztikai műtétet alkalmazták, változó sikerrel. De Helman tudta, hogy ahhoz, hogy az „írnek” szükséges határokig el lehessen lépni, egy teljesen új technológia fejlesztésére lesz szükség.

A vizuális effektusok művészei évek óta finomítják a színészek „öregedésének” képességét azáltal, hogy digitálisan feltérképezik előadásaikat az arcukra helyezett pontokkal, gyakran fejre rögzített kamerákkal rögzítik az adatokat, majd fejlett szoftver segítségével manipulálják az előadást. A képzett sminkmunka, a nyomkövetési pontok és a kulcsfontosságú jelenetekben forgatott fiatalabb színészek használata a vizuális effektusok művészeinek számára, hogy egyfajta digitális festékdobozként használják az utómunkálatokat, olyan megközelítés, amelyet Kurt Russell fiatalabb verzióinak elkészítéséhez használnak a „Galaxis őrzői” c. Vol. 2 "és Samuel L. Jackson a" Marvel kapitányban ".

De az ír számára Helmannek és csapatának ki kellett találnia a módját De Niro öregedésének, valamint Costars Al Pacino (aki Jimmy Hoffa szakszervezeti vezetőt) és Joe Pesci (Russell Bufalino bűnügyi főnököt alakítja) nélkül. ilyen bonyolult és zavaró teljesítmény-rögzítési technikához folyamodik.

"Amikor először találkoztam Bob De Niróval, azt mondta:" Semmi esetre sem fogunk markert viselni az arcunkon vagy sisakot, kis kamerákkal előttünk vagy szürke pizsamában "- mondja Helman. "Azt mondta:" Készen állunk egymásra, beszélgetünk a pillanatban, és neked kell előállnod azzal a technológiával, amely lehetővé teszi számunkra ezt. "

Helman elhozta az ötletet mentorához, az ILM kreatív igazgatójához és a nyolcszoros Oscar-díjas Dennis Murenhez. "Elé tettem a forgatókönyvet, és azt mondtam:" Hihetetlen lehetőségünk van új szoftverek kifejlesztésére és a további filmkészítésre - mit gondolsz? "- emlékeztet Helman. „Azt mondta:„ Kockázatos. ”Azt mondtam:„ Emlékszel, mit éreztél, amikor a „Jurassic Park” -ot csináltad? Nem érezte ezt kockázatosnak? ”És azt mondta:„ Igen, igazad van. Ezt kellene tennünk. ”

Miután sikeres koncepciót készített a 70-es De Niro beillesztésével az 1990-es évek „Goodfellas” jelenetébe, Helman és csapata két évet töltött egy új típusú kamerarendszer kifejlesztésével, amely lehetővé tenné Scorsese számára, hogy a színészeket egy valódi díszítés bármilyen fényviszony mellett, amire a jelenet kért - nincs szükség mozgásrögzítő ruhákra vagy zöld képernyőre. A 64 font súlyú fúrótorony normál fényképezőgépét két infravörös kamera szegélyezte, amely meg tudta ragadni azokat a térfogati információkat, amelyeket általában felvettek volna azokkal a követési pontokkal, amelyeket Scorsese és szereplői nem voltak hajlandók használni.

Aztán Helman és egy kis vizuális effekt művészek serege számára elkezdődött az igazi munka. Sheeran és a többi szereplő visszahozása az időben nem csupán a ráncok digitális kisimításának kérdése volt. Az ILM művészek csapata fiatalabb képeket készített minden korosztály számára, amelyet a színészek ábrázolnak, majd - újonnan kifejlesztett szoftver segítségével - „átirányították” előadásaikat a fiatalabb verziókra.

Finom, fáradságos munka volt, ugyanolyan művészet, mint a tudomány, és mély megértést igényelt arról, hogy a legfinomabb érzelmek hogyan jutnak tovább ahhoz, ahogyan a vibrációk az arcon és a nyakon keresztül mozognak beszéd közben. Mondjuk a mosoly és a rándulás közötti különbség csak néhány pixel kérdése lehet.

"Az előadások a kommunikáció komplex módja, és nem akkor szolgáltuk a történetet, ha csak a tetejükre festettünk" - mondja Helman. „Ahhoz, hogy ezeket az előadásokat átadhassuk a fiatalabbaknak, meg kellett értenünk, hogy Robert De Niro hogyan mutat be aggódó pillantást vagy boldog kifejezést, vagy őrzötten. Van egy bizonyos dolog, amellyel azzá válunk, hogy mi vagyunk, ami miatt De Niro a mosolyból a homlokráncolássá válik egy meghatározott módon, ami azonnal kiváltja ezt a dolgot egy olyan közönségben, ahová mennek: "Ez Robert De Niro." szerezd meg ennek a viselkedési hasonlóságnak a lényegét. ”

A CGI-t arra használták, hogy De Niro 20, 30 és 40 évesen öregedjen. Carla White sminkes és csapata a saját szakmájának eszközeivel lépett vissza az 50-es éveire - és a 80-as éveire -.

"Ahhoz, hogy 50 év közepére jusson, a szem alatti protéziseket használtam a saját szemtáskáinak eltakarására" - mondja White, aki 15 éve dolgozik De Niróval. - Ahhoz, hogy megszabaduljak az elöregedett nyaktól, hátrahúztam a nyakát, és protetizáltam ennek fedezésére. Ezután színezéket és alapozót használtunk. Sokat kellett neki átélnie - valószínűleg a leghosszabb ideig három órán át kellett ülnie a székben. De katona volt.

Sheeran évtizedes átalakulásának további bemutatása érdekében Sandy Powell és Christopher Peterson jelmeztervezők életük minden szakaszában rengeteg jellegzetes megjelenést fejlesztettek ki Sheeran számára - összesen 102 szekrényváltás. „Férfiruhával követtük nyomon a dolgok változását az évtizedek során - mondja Peterson -, ugyanakkor nyomon követtük a karaktert is; Frank felemelkedése egy munkásosztályú csapatból a [bűnözés] család egyik katonájába, és felfelé halad. "

"Ruhával mondod el az idő múlását" - mondja Powell, aki 14 Oscar-jelölést szerzett, legutóbb a tavalyi "Kedvenc" -ért és három győzelemért. „A gengszterek ebben a filmben sokkal kevésbé mutatósak és hivalkodóbbak voltak, mint Marty más filmjeiben. Ez volt a fő előadás, különösen Frank Sheeran számára, akinek a radar alatt kell lennie. Számos dolog arról szólt, hogy keveredik, és nem áll ki túlságosan.

Még a hang is szóba került. Tom Fleischman, az Oscar-díjas hangkeverő alaposan kísérletezett, hogy kitalálja, hogyan lehet öregedni De Niro hangjáról. "Nagyon finomnak kellett lennie" - mondja Fleischman. „Megpróbáltam beállítani az„ Az ír ”hangmagasságát [De Niro 1982-es filmje]„ A komédia királya ”pár jelenetéhez, de ez kissé úgy hangzott, mintha héliumon lenne. Amit végül [hangszerkesztő] Phil Stockton véghezvitt, az rengeteg leheletet, morgolódást és üreget és dolgot szerkesztett, amelyeket De Niro a hangjával tesz, főleg, ahogy öregszik. Aztán csak finom hangmagasság-változtatást hajtottunk végre. Ez nagyon jól sikerült.

Amint a szoftver javul és a számítási teljesítmény növekszik, arra számíthatunk, hogy Hollywood továbbra is nyomja az öregedés borítékát. Ez év elején a „Gemini Man” című sci-fi akciófilmmel Ang Lee rendező és csapata mozgásrögzítéssel és egyéb technikákkal hozta létre az 50 éves Will Smith teljesen digitális klónját, amint nézte a 23-at. egyesek szerint a híd túl messze van, a vizuális effektusok művészei a síron túl is eljutottak; a néhai színészt, Peter Cushing-t digitálisan újjáélesztették a 2016-os „Csillagok háborúja: Rogue One” című filmhez, és Carrie Fisher 2016-os halála előtti „Utolsó Jedik” című előadásának előzményeit használták fel a „Skywalker felemelkedése” építőelemeként, most a mozikban . Eközben James Dean-t, aki 1955-ben halt meg, posztumusz tervezik leadni a CGI-n keresztül egy hamarosan megjelenő „Finding Jack” című drámában, amelyet sokan megdöbbenéssel fogadtak.

De a világ minden digitális technológiája semmit sem ér, ha nem sikerül megőrizni az előadás analóg lelkét. Az „ír” című filmre Helman a legbüszkébb, hogy munkája lehetővé tette Scorsese és szereplői számára, hogy nagyjából úgy forgassák a filmet, mint régen. De Niro, Pesci és Pacino öregedésének számtalan munkaórája után elmondta, hogy az előadások teljes egészében a színészeké.

"Az itt elért eredmény lehetővé teszi a színészek számára, hogy azt tegyék, amit csinálnak anélkül, hogy a technológia a közepén lenne, és így organikus módon dolgoznának a tőlük elszakadó technológiával" - mondja. - Azt hiszem, ez csak tovább fog tartani, és csak próbáljuk ezt egyre jobbá tenni. Alig várom, hogy a színészek megnézzék ezt, és azt mondják: „Már nem kell markert viselnem. Nem kell két órát sminkelnem. Meg tudom csinálni, amire felvettek, ami előadás. ”

Ennek szellemében Helman reméli, hogy amikor az „Írót” nézi, akkor nem próbálja meg kitalálni, hogyan készült a varázslat. Ne gondoljon az 1750 vizuális effektusra. Ne gondolkodjon azon órákon, amelyeket De Niro töltött a szekrény felszerelésében és a sminkelésben. "Az egész lényege - mondja Helman -, nem kellene-e ott ülned azon gondolkodnod, hogy hogyan csináltuk."