Dobható stílus: A karcsú hold visszatérése

Dobható stílus, interjúk, helyi zene

2019.05.09

Martin Douglas

A Throwaway Style egy havi rovat, amely az északnyugati zenei élet minden aspektusának vizsgálatát szenteli. Legyen szó új előadókról, hullámokról, a helyi tehetségeket érintő címsorokról, vagy reflektáljon a régiónkban alapot adó zenére; ez a tér az északnyugati régióban zajló eseményeket ünnepli, minden új hónap első csütörtökén a KEXP.org oldalon.

2006-ban a Kill Rock Stars elnöke, Slim Moon úgy döntött, hogy elhagyja a házat, amelynek építésében segített.

Ebben a pillanatban a KRS tizenöt éven át a független rockzene referenciaértékeként jelent meg. A feminista punkzene alapköve Bikini Kill, Sleater-Kinney, Bratmobile, Huggy Bear és még sokan mások kiadásával. A kiadó indie-rock olyan kiadóinak otthona, mint az Unwound, a Gossip és a Deerhoof. Mielőtt Elliott Smith és a decemberi képviselők nagyobb cégeket kötöttek, kiadták a Kill Rock Stars-szal közös legjobb munkáikat. Nem is beszélve a KRS kísérleti testvérkiadójának, az 5 Rue Christine-nek írt munkájáról, amely olyan projekteket bocsátott ki, mint Xiu Xiu és Hella.

Miután Moon a 2000-es évek közepén otthagyta a kiadót, hogy teljesítse az A&R feladatait a Nonesuch számára, felesége, Dr. Portia Sabin vette át a gyeplőt. A kiadó vezetése egy olyan időszakban, amikor az egész zeneipar változott, magas rendnek kellett lennie, de Dr. Sabin elképzelése a KRS-t a művészi kiteljesedés új korszakába vezette, olyan humoristákkal együttműködve, mint W. Kamau Bell és Cameron Esposito. hihetetlenül tehetséges zenekarokat ír alá, mint a Wimps (akit nem titkoltam, az egyik kedvenc zenekarom az elmúlt évtizedben), Marnie Stern (könnyen a világ egyik legjobb gitárosa) és a Lithics (akiknek a 2018-as kiadása, a Mating Surfaces, az év egyik alulértékeltebb rekordja volt). Dr. Sabin visszalép a Kill Rock Starsnál betöltött tisztségéből, hogy a Zene Üzleti Egyesület új elnökévé váljon.

Örömömre szolgált, hogy mind Moonnak, mind Dr. Sabinnek feltettem néhány e-mailt a saját maga által leírt "családi vállalkozásról", a Kill Rock Stars-ról; hol volt a címke és merre tart, a címke fejezetei és mire vannak a legbüszkébbek.

Rövid interjú Dr. Portia Sabin-nel

KEXP: Tudna nekünk ajánlani egy kis pillanatfelvételt arról a beszélgetésről, amely akkor történt, amikor Slim elhagyta a Kill Rock Stars-ot? Azonnal eldőlt, hogy átveszi az irányítást?

Dr. Portia Sabin: Slim megkérdezte tőlem, hogy átvenném-e a kiadót, kiadnám-e a 2007-es 27 lemezt, majd katalógusként futtatnám. Abban az időben a Gossip-t irányítottam, ami azt jelentette, hogy havonta körülbelül egyszer repültem az Egyesült Királyságba, és a Washingtoni Egyetemen posztdoktori ösztöndíjat folytattam, így Olimpia felől ingáztam Seattle-be. Úgy éreztem, hogy az ő ajánlata abban a pillanatban érkezett, amikor valóban el kellett döntenem arról, hogy melyik iparágban szeretnék lenni - a zene vagy az akadémia -, és úgy döntöttem, hogy a zene nekem való. Néhány napig gondolkodtam rajta, de valóban könnyű döntés volt. Aztán miután kiadtam 27 lemezt, azt tapasztaltam, hogy nagyon élvezem, ezért folyamatosan zenekarokat írtam alá!

Gondolod, hogy a címke teljesen különbözött attól, amikor Slim volt a felelős, vagy volt olyan elképzelés, amelyet igyekeztél fenntartani és összhangban maradni?

Slim olyan erős punk, feminista, queer-pozitív etoszokat alkotott a kiadónál, hogy az folytatódott, miután biztosan távozott, de könnyű volt következetesnek lenni vele, mert ezek is az én értékeim. A dolog megváltozott: a zenei élet, a technológia, a zenekarok és az egész pénzkeresés módja - amikor elhagyta, akkor is többségi fizikai piac volt, most pedig többségi digitális.

Mikor kereste meg a Zeneüzleti Egyesület? Mennyi időbe telt, mire rádöbbent, hogy felveszi a pozíciót?

Még áprilisban fejvadászattam a pozícióért. Ismerkedtem a szervezéssel, mert az elmúlt két évben elmentem a MusicBiz konferenciájára, és azt hiszem, hogy ez az egyik legjobb. A The Future of podcast-on keresztül nagyon érdekelt az ipar érdekképviselete és azok a kérdések, amelyekkel mindannyian zenei közösségként szembesülünk, ezért úgy éreztem, hogy ez nagyszerű munka számomra. Eltartott egy ideig, mire felajánlották nekem az állást, de amikor megtették, igent mondtam!

Ön leírta a Kill Rock Stars-ot "családi vállalkozásként", amikor bejelentették [a kapott sajtóközleményben] Slim újra átveszi az irányítást. Volt-e valamilyen megfontolás arra, hogy rajtad kívül Slim és más is vezesse a kiadót, amikor a Music Business Association koncertet választottad?

Nem! Összesen 28 éve működtetjük a kiadót, és elkötelezettek vagyunk annak átlátása mellett. Valamikor a független címkék eljutottak egy bizonyos pontig, majd megvásárolták vagy beolvadtak egy nagyobb társaságba, de jelenleg számos fontos indián van, amelyek ugyanazon a folyamaton mennek keresztül, hogy ki kell találniuk a következő lépéseket. Szerintem lenyűgöző, és mindenképpen szeretném, ha családunk részese lenne a megoldások előállításának.

Melyek a legbüszkébb pillanatai a Kill Rock Stars élén?

Egy csomó csodálatos alternatív humoristával dolgoztunk együtt, akik valóban megtestesítették a KRS szellemiségét, mint W. Kamau Bell, Hari Kondabolu és Cameron Esposito. A ló tollak, a termálok és a Thao aláírása a lemaradással maradj le. 2018-ban A2IM Libera-díj elnyerése Elliott Smith Either/Or albumának újrakiadásáért - a verseny hihetetlenül erős volt, és sokat jelentett a győzelem. Cindy Wilson szólóalbuma kiadása. De legfőképpen: jogdíjnyilatkozatokat küldünk minden művészünknek minden negyedévben 13 éven át!

Rövid interjú Karcsú Holddal

KEXP: Amikor 2006-ban elhagyta a Kill Rock Stars-t, hogy a Nonesuchnál dolgozzon, mi volt ennek a lendülete?

Karcsú Hold: Meg akartam próbálni dolgozni egy címkénél más kontextusban, több erőforrással. Szerettem volna felfedezni és kifejleszteni a "következő Radiohead" -et, és rendelkezem erőforrásokkal, hogy ezt minél tovább vigyem. De nem akartam eladni a KRS-t, vagy valamiféle "upstream" helyzet részévé vált, nagyobb címkével. Tisztább volt dolgozni egy olyan nagyszerű kiadónál, mint a Nonesuch, mint bevonni a KRS-t a vándorlásomba. Meguntam a főnöki tisztséget is. A Nonesuch-nál, majd a Rykodisc-nál töltött időm nem sikerült, és kevesebb mint két évvel később abbahagytam, de nem neheztelek a tapasztalatokra, és nem bánom, hogy kipróbáltam. Olyan nagyszerű zenei emberekkel dolgoztam együtt, mint Ruby Marchand, David Bither és Jac Holzman, és találkoztam olyan ügyes zenészekkel, mint Don Was, Christina Courtin és Jeff Tweedy.

Van-e olyan emléke, amely kiemelkedik azokból a napjaiból, amelyek az A&R és a művészeti menedzsment területén dolgoztak, miután visszalépett a KRS vezetőjétől?

Dolgoztam néhány fantasztikus művésszel, de Thao Nguyen és Anaïs Mitchell valóban kiemelkednek olyan emberektől, akikkel nagyon boldog vagyok, hogy együtt dolgozhattam. Nagyon kielégítő volt Anaïnak segíteni Hadestown albumának elkészítésében. Büszke vagyok a portlandi népi fesztiválra is, amelyet két partnerrel készítettem 2010-ben. Jó fesztivál volt, de mindannyiunk életében különböző dolgok zajlottak, amelyek megakadályozták, hogy megismételjük. Esetemben apa lettem, és Lyme-kórt diagnosztizáltak nálam.

Végül teljesen elhagyta a zeneipart, vallási vezetést tanult és egyházaknak dolgozott. Kiégette a zeneiparban végzett munka? Miért érezte szükségét, hogy el kell lépnie?

Az apává válás és a Lyme-kórtól való betegség nagyon megváltoztatta a figyelmemet. Reméltem, hogy végül lelkész leszek és egy egyháznál dolgozom, és szerettem volna befejezni a főiskolát, és iskolába járni. Portia nagyon támogatta a tudományos sétámat, csak valahogy megtaláltam magam és kielégítettem intellektuális kíváncsiságaimat. Az iskolában és az egyházban tanult dolgok segítettek szintetizálni a nézeteimet, amelyek többnyire élettapasztalatból és bölcs közösségekből alakultak ki. Valószínűleg egyszer írok egy könyvet, és még egyszer örülök, hogy szemináriumba mentem.

Mi az oka annak, hogy visszatér a címkéhez? Nagyjából nem volt gond, amikor Portiának felajánlották a Zeneüzleti Szövetség elnöki posztját?

Körülbelül egy éve tértem vissza kis mértékben a kiadóhoz. Újra körülvéve arra késztettem, hogy észrevegyek bizonyos dolgokat az életben, és mindenképpen hiányoltam azokat, akik szeretik a zenét és azokat, akik zenélnek. Azt hiszem, elég bölcs vagyok ahhoz, hogy ezt most úgy tegyem meg, hogy ne essen meg és ne emésztsen el - őszintén szólva a 20-30-as éveimben fogyasztott, és nem jó értelemben.

Van valami, amitől kissé retteg a szerepe, hogy visszatérjen a KRS-be?

Annak biztosítása, hogy a családom, különösen a fiam, továbbra is a személyes prioritásom legyen, miközben a zenekarok és a rajongók is jól csinálják.

Mi az öt kedvenc lemezed, amelyet a Kill Rock Stars adott ki, amikor Portia vezette a műsort?

Ez egy nagyon nehéz gyakorlat.

Elliott Smith - Újhold

Marnie Stern - Marnia krónikái

Cameron Esposito - azonos nemű szimbólum

Cindy Wilson - Változás

Lótollak - Értékelés

Marnie Sternnek már 5 Grammy-je kellene, ha van értelme a világnak.

Úgy érzi, hogy új látása van a címkéről most, amikor visszatért, vagy csak az az érzés, hogy minden a maga módján alakul ki?

Vissza kell-e hoznunk az 5RC-t? Ez nyitott kérdés, és szívesen hallanék erről az 5RC régi rajongóitól. Szeretem, hogy Portia annyi komédiát csinált, és a KRS a következő szakaszban is folytatja a komédiát. Szűkebb zenei jövőképünk lesz, mint amit megpróbáltam képviselni az első hivatali időszakomban. Még kevésbé érdekel bennünket négy fehér gitár srác, akik szívfájdalmakról énekelnek, mint valaha. A 90-es években a KRS egy olyan kiadó volt, amely egy adott közösségben gyökerezett, de a saját furcsa/sajátos ízlésem villanásait is megmutatta ezen a közösségen kívül. Családi vállalkozássá fejlődtünk; egy családi vállalkozás, amely komolyan veszi a felszabadulást - teológiailag, filozófiailag és esztétikailag. Természetesen a személyes ízlésemnek megfelelően lesz szűrve, de ragaszkodom ahhoz, hogy az általunk kiadott zene és vígjáték értelmes legyen, és ne csak "illeszkedjen a kanapéhoz".

Új és Hírek

Black befejezi a 2019-es EP-eladás újbóli kiadását, debütált bónuszsáv "Mi"

fotó Chiara Neyman

Fekete vége egy seattle-i trió az énekes/gitáros Nicolle Swims, a basszusgitáros Ben Swanson és a dobos Jonny Modes tagjai. A "gunk-pop" -nak titulált együttes markánsan egyéni pörgetést tesz számos kopott stílusra, míg Swims a belső tér kérdéseihez közelít a szövegében. A márciusban megjelent, abszolút csodálatos Sellout EP-jük a savas színű poszt-punktól az elvetemült blues-rockig ugrik anélkül, hogy feláldozná a zeneiség kohézióját. A zenekar hamarosan újból kiadja Sellout-ot egy "What" nevű bónusszal, amely az Alsó Dens előtti Jana Hunterre emlékeztet, szarvakkal és Swims dalszövegeivel távoli távolságra hajózik arról, hogy mi csúszik be késő esti gondolataiba, miközben feküdt ébren az ágyban.

Swims néhány mondanivalót mondott a "Mi" -ről, és csak a gondolatai alatt hallgathatja meg a dalt:

Körülbelül 21 éves koromban írtam a "Mi" -t. A saját fejemben eléggé elborultnak és klausztrofóbnak éreztem magam, és kissé kétségbeesetten éreztem a dolgokat. Elég gyorsan jutott el hozzám, de még mindig nem vagyok biztos benne, hogy van-e határozott jelentése. Gondolom, ha több értelmet kellene adnom neki, ez a dal nagyon kétségbeesettnek tűnik/csak annyira elkötelezett és csapdába esett a mindennapi élet hétköznapjaiban, ebben az értelemben robotnak éreztem magam. mint bármelyik rossz cselekedetem a szétesés önmagát eredményezné, és minden az én hibám volt/bármelyik percben széteshettem - és ennek tudatában, valamint annak tudatában, hogy elpazaroltam az időmet ebben a szürke, eseménytelen világban, amelyet magamnak állítottam fel, valahogy úgy éreztem, mintha már meghaltam volna. Igazából csak egy érzésre vágytam többnyire.