Zene nézet; MARIA CALLAS- HATÁSA ÉS BUKÁSA

Írta: Donal Henahan

A nagy tehetségek szembetűnő fogyasztása mindig is a rendkívül gazdagok és hatalmasok jellemzője volt. Legjobbindulatú formájában, akárcsak egy Haydn és egy Esterhazy szövetségben, a művészet pártfogásának hívjuk a jelenséget. Mindkét fél profitál, és néha kiderül, hogy a művész többet nyer, mint a védnöke. De itt egy más és károsabb fogyasztásról beszélek, nemcsak a művész munkáiról, de végül a művészről is.

Senki, aki hanyatló éveiben figyelte Maria Callas kínos látványát, nem hagyhatta figyelmen kívül, hogy a szopránt lassan, de biztosan élve eszi az őt körülvevő hivalkodóan gazdag és vulgáris társadalom. Legfrissebb rombolója - legújabb életrajzírója szerint - Arisztotelész Onassis volt, aki agresszívan udvarolt neki, amikor egy nagyszerű énekesnőt akart felvenni híres munkatársainak gyűjteményébe, egy pillanatra eldobta, hogy feleségül vegye egy amerikai elnök özvegyét, majd felélesztette intimitását hogy befejezhesse az elvégzett munkát. A néhai szoprán karaktere azonban saját katasztrófájának mozgatórugója volt. Ebben az értelemben a Callas-történet tragédia a klasszikus görög definícióban.

Mindezt világosan kifejezi Arianna Stassinopoulos Maria Callas: A nő mögött a legenda című műve, amelyet Simon és Schuster a múlt héten publikált. A könyv, a maga módján lenyűgöző társadalmi dokumentum, egy ideje Angliában volt, és ott sorozták. Biztos, hogy itt is széles körben terjesztik a könyvklubok, a pletykamagazinok, és kétségkívül a filmek is. Szorosan el kell olvasnia, nemcsak az egész életen át tartó Callas-imádóknak, hanem minden fiatal művésznek, aki a nemzetközi elismerés szélén áll. Szinte klinikai részletességgel kezelt témája a hírnév betegsége. Természetesen csak a legtehetségesebbek fenyegetik a fertőzés veszélyét, de a betegség gyors és pazarló lehet.

Miss Stassinopoulos, egy fiatal cambridge-i diplomás, művészi szempontból későn érkezett a Callas-karrierbe. A szerző elmondása szerint 1960-ban, 10 éves korában hallott egy Callas Norma-t az Epidauruson. De 1961-re a szoprán „Médeája” felszisszent a La Scalában, és a következő évre megpróbálta megmenteni a hangját a mezzoszoprán-repertoár felé fordulva. Természetesen vannak olyan Callas-felvételek, korai és késői, amelyet bármely életrajzíró hallhat és csodálkozhat, így a szerző fiatalsága nem feltétlenül végzetes hátrány. És valójában ennek az életrajznak a szigorúan zenei alkotóeleme nem túl nagy: a könyv milyen elbűvölője az a kép körül forog, amelyet egy nagy művész - talán az évszázad leghíresebb énekese, Caruso mellett - a nyilvánosság előtt elpusztít, és segítség a bontásban. A hangos és személyes pusztulás részben Callas kisasszonynak a hírességek iránti kielégíthetetlen vágyának és a hatalom közeli szükségének köszönhető. De a tönkretétel legfőbb eszköze minden bizonnyal a néhai Onassis úr volt, aki e könyv részletes tanúsága szerint rendkívül nyers, triviális és csúnya ember volt.

Mindkét ünnepelt személyiség heves sznob volt, a puszta hatalom és gazdagság vonzotta őket és lenyűgözte őket. Mr. Onassis megvásárolta a nemzetközi társadalom legfényesebb neveit, és rózsaszínű gyűrűként viselte őket. Christina jachtja vonzotta a Churchilleket, a Kennedy-kat, Ava Gardnert, Greta Garbót, Marlene Dietrichet, Cary Grantot, Jugoszlávia és Egyiptom volt királyait, az arab és indiai potentátokat, valamint a svájci bankszámlákkal rendelkező pénzügyi buccaneereket. Miss Callas egy ideig büszkén volt kiállítva ebben a gyűjteményben, de valóban elment az eleméből: azt, hogy kevés zenei embert lehetett találni ebben a körben, a csillogásuk, nem a tehetségük miatt engedtek be.

Az egyik szembetűnő dolog, amit ebben az életrajzban észre kell venni, az a minőségi változás az évek során Miss Callas munkatársainak körében. Napjait és éjszakáit egyre inkább a világ buta embereinek társaságában töltötték: Elsa Maxwellek, az éven felüli hercegek, a ruhatervezők, a parfümörökösök. Nyilvánvalóan beleszeretett két homoszexuális rendezőbe, Pier Paolo Pasolini és Luchino Viscontiba, és az Onassis-ügy következményeiben a korábbi napok egyik ellenségével, a tenorral, Giuseppe di Stefano-val vett részt. Ő azonban nő volt, akit egy gazdag apuka látott el: először iparos férje, Giovanni Battista Meneghini, majd hajótulajdonos zsarnoka, Arisztotelész Socrates Onassis.

Mr. Onassis, mondják, utálják az operát, és mindent megtett, hogy megalázza a nagy énekest, akinek hatása alatt a zene iránti érdeklődés elhalványult. Mivel a szeme kivételesen gyenge volt, szemüvegre volt szüksége a pontszámok elolvasásához, de kedvese gyűlölte őt szemüvegben, és kinevette, mert viselte őket. Feladta a zongorázást és ápolta a körmét. Több tucat fekete ruhát rendelt, mert az csak fekete színben tetszett neki. Ráhúzta a háta mögé és gyermekei mögé, akik gyűlölték, és egyszer csak néhány barátja előtt így szólt: - Mi vagy te? Semmi. Csak egy síp van a torkodon, amely már nem működik. "Néhány ember tolerálja, ha bármilyen méltatlanságot hagynak a hatalom árnyékában járni.

Arisztotelész Onassis híres emberek gyűjtője volt, de híres dolgokra is volt jenje. Nemrég találkoztam egy történettel, amelyet nagyon remélek, hogy igaz, és amelyet tovább kell adni. Az 1960-as évek közepén, amikor Miss Callasszal folytatott kapcsolata virágzott, a nagyszerű ember meglátogatta Beverly Hills-et, hogy megvásárolandó ingatlant keressen. A néhai Buster Keaton birtokát vizsgálva fényképezték le, és a Los Angeles Times fotófelirata így hangzott: "Arisztotelész szemlélve Buster otthonát." Miss Stassinopoulos nem tartalmazza ezt az édes falatot a könyvében, de meg kell tartani keringés.

Maria Callas viszont arra vágyott, hogy összegyűjtse. Szegényként született a görög szülők New York-i városában, akik nem tudtak engedelmeskedni egymásnak. Pályafutásának nagy részét egy olyan anya vezette végig, akinek a híresség volt az élet ragyogó célja: Evangelina Callas azt hitte, hogy nemes, amikor azt hirdette: "Hírességet akartam a lányomnak. A pénz a második lett. Valójában valószínűleg halálos magot ültetett a lányába. Anya egy fiút szeretett volna kicserélni Vaszilij helyett, aki csecsemőkorában halt meg. Mária születése után az első szavai a következők voltak: „Vigyétek el.” Apa drogos volt, aki megbántotta Máriát azzal, hogy újraházasodott anélkül, hogy megkérdezte volna. Végül kivágta mindkét szülőjét az életéből. Szüksége volt egy apukára, de egy hatalmasabbra és gazdagabbra, mint a sarki drogos. Életrajzírója, aki úgy tűnik, interjút készített valakivel, aki valaha is találkozott a szopránnal, azt mondja, hogy "az erőszak lehetősége ott lapult Mária felszínén."

Ez a potenciális, szinte érezhető jelenléte operai előadásaiban izgatta az embereket. Félelmetes harag „Médeája” volt, borzasztó intenzitású „Norma”. Amikor Chicagóban énekelte a „Madama Butterfly” -t, ahol 1954-ben debütált Amerikában, elképzelhetetlennek tűnt, hogy bármelyik BF Pinkerton merészelt volna elárulni egy ilyen félelmetes lényt: ez a Cio-Cio-San követte volna a kapitányt Amerikában, és az ország minden bíróságán keresztül harcolt vele, mielőtt hagyta, hogy megússza őt és gyermeküket elhagyva. Amikor La Scala galéria istenei felszisszenték 1961-ben a Medea-t, csendbe ejtette őket azzal, hogy a lámpához ment, és dühösen visítva az opera következő sorait: Ho datto tutto a te. "(Kegyetlen! Mindent megadtam neked.) Senki, aki hallotta azt a művészt legjobb éveiben, soha nem fogja megbocsátani más szopránoknak, hogy nem Maria Callas.

A dicsőséges énekéveket meglehetősen vázlatos bánásmódban részesítik ebben a más kérdésekre koncentráló életrajzban. A kritikusok és előadó társak fellépéseire általában néhány elégtelen kommentnek elegendőnek kell lennie. A chicagói, a dallasi és a metropolita szezont anekdotikus söpörésekkel kezeljük, amire mindenre szükség lehet egy ilyen népszerű életrajzban, mint ez. De néhány pontszám rendeződik, és bizonyos egyensúlyok helyreállnak: Sir Rudolf Binget, akit Callasites régóta a gazembernek tekint, aki önkényesen megszakította Met karrierjét, itt látható Meneghini úr önértékelésének és kapzsiságának áldozatául. Férjként nyilvánvalóan Meneghini úrnak korlátozott szerepe volt, ezért megpróbálta a legtöbbet kihozni üzleti ügynökként.

Összességében azonban ez az életrajz a legjobban a karrier elpusztításának modelljeként olvasható. Miss Callas minden bizonnyal túl kövér volt azokban a napokban, amikor 300 fontot nyomott, és képét illegálisan használták egy tésztareklámban. De miközben a szép emberek tapsoltak, pár évszak alatt összehúzta magát Audrey Hepburn hozzávetőleges szélességére, aki sok mindenről ismert, de nem a 'Norma' énekléséről szól. Félelmetes olvasni, hogy a legizgalmasabb szoprán eljött a napja, hogy eltöltse az idejét. A helyszínt Maximnál, Regine-nél, a Radziwill bulikban, a versenyeken tette meg. Híresség lett, akit anyja álmodott, és művészként zsugorodott. Amikor 1977-ben meghalt, csak 53 éves volt, de mércéje szerint ő maga szabta ki a 20. századi operát, karrierje legalább egy évtizede véget ért.