Columbus Szimfonikus Zenekar: A cselló szólistája intim koncerten ragyog

Kivonat Jennifer Hambrick The Columbus Dispatch-ből

szimfonikus

A „A romantikus cselló” című programban Pablo Ferrandez csellószólista, a Columbus Szimfonikus Zenekar és a KSH zenei igazgatója, Rossen Milanov bejárta az érzelem és a színskálát Elgar csellóversenyén és Brahms 3. szimfóniáján, a kortárs zeneszerző, Jesus Torres Három Velazquez mellett. Festmények.

A zenekar elhozta Jesus Torres impresszionista Három Velazquez-festményét lenyűgöző zenekari színben. Az első tétel harmonikus nyelve, amelyet Velazquez Venus at Her Mirror ihletett, a szenvedély elragadó veszélyére, a szeretet lélekigényes veszélyére utal. Milanov remek formát adott a pontszám lendületes mondatainak. A zenekar dinamikájának árnyalatai tökéletesen megfogalmazták a mozgalom kolorisztikus árnyalatait.

A második tételben, a Megfeszített Krisztusban a zenekar gyötrelmeket és szenvedő Krisztus kínjait festette egy ismétlődő motívum miatt, amely lemért lemért léptekkel haladt. Torres sötét partitúrája és a zenészek visszafogott előadása tükrözte a hatalmas szenvedés és a kísérteties nyugalom érzéketlen ellentétét Velazquez festményén.

Sötét oldala van a Bacchusoknak Velazquez Bacchus diadala című művében is, Torres harmadik tételének tárgyában. Bacchus rossz hatással van, és könnyedén csalogatja azokat a férfiakat, akiknek a szőlő örömeivel a fejük felett kellene jobban tudniuk. Súlyozott disszonancia függ a táncos ostinato felett Torres kottájában, és a zenekar megragadta azt, és csiszolt előadást adott a mozdulatról, a mozdulat minden mondatán keresztül egyre magasabbra és mélyebbre törve annak nyugtalanító végéig.

Pablo Ferrandez spanyol gordonkaművész beleült az Elgar csellókoncertjének szigorú és ikonikus megnyitásának teljes súlyába, és bátran időt szakított második bejárata recitatívájával, és minden egyes mondathoz hasonlóan elidőzött, mint egy mesemondó, amely erőt gyűjtött az összes eljövendő szóhoz.

Ferrandez féktelen őszinteséggel énekelte Elgar lelket hordozó dallamait. Az első tétel végén a kadenzán keresztüli időzítés szabadsága tökéletesen felkészült a második tétel örök mozgásnyitására. A szólista hibátlan technikája fenomenális tisztaságot hozott Elgar quickilver átjárásában.

Ferrandez kezében a harmadik tétel egy szólam súlyát vette fel, az egyik embernek a lelke csupasz pillanata volt, egyik véget nem érő dallama a másik után.

Milanov mesteri egyensúlyt teremtett a szólista és a zenekar között a ritmikusan aktív negyedik tételben, ahol Ferrandez technikája a technikai részekben szikrázott és a lírai önvizsgálat pillanataiban feszült. A befejezetlen dallam hullámai a koncert utolsó néhány percében gyönyörű formájú párbeszédet jelentettek a szólista és a zenekar között. Ferrandez visszatérését a koncertet megnyitó rajongáshoz az elveszett világ fáradt bölcsessége jelezte.

Brahms harmadik szimfóniájának túláradó megnyitása kedves hullámzó klarinét szólóhoz és a szelek gyönyörű összjátékához vezetett. A szarvakra vonatkozó gyönyörű átjáró előkészítette a szarvak meleg, merész fényét az összesítés során. Milanov remekül mozgatta a zenekart a kimért szenvedély őrületén keresztül a mozgalom nyugodt végéig.

Gyönyörű szélfúvás kezdte a második részt. Az egész zenekarban a zenészek tökéletes egyensúlyban cserélgették a hangokat a lélegzetelállító időtlenség folyamán, mielőtt a zenekar kinyílt volna, mint egy torkig érő napfény. A nyitó dallam visszatérése gyönyörű formájú vonalakat hozott a szelekben, csillogó húrokat és az utolsó akkordnál az este békés fényét.

A harmadik tétel elején a csellók felsóhajtottak Brahms egyik legkiválóbb dallamára. Milanov mesteri gesztusnyelve fenségesen megformálta az összekötő vonalak hálóját a mozgalom első szakaszában. Egy selymes kürtös szóló előkészítette a mozgalom végének megnyugvását.

Lehet, hogy több rejtély és intenzitás volt a szimfónia fináléjának elején. Ami azonban az egész mozgalmat követte, az egy biztos és energikus előadás volt, amely Brahms zenéjének mélységében gyökerezett és örömtől csengett.