A film sokszínűsége: Charlotte Benbeniste

Gina Hackett, 2019. december 13

A Diversity in Film kéthetente megjelenő sorozat, amely a Film alulreprezentált hangjait tárja fel.

Ezen a héten leültünk a jelenlegi hallgatóval Charlotte Benbeniste megbeszélni, hogy az iráni mozi hazahozatala hogyan segítette családját emlékezni egy olyan országra, ahonnan elmenekültek, és hogy gyermekkori élményei a fogyókúrás táborban hogyan tájékoztatták legújabb rövidfilmjét, a Bye Bye Body című filmet, amely nemrégiben mutatkozott be az Austini Filmfesztiválon.

Ha állat lennél, milyen állat lennél?

CB: Beülök néhány lóhangulatba. Úgy érzem, tasmaniai ördög voltam az elmúlt években. Forgott a fejem, de az utóbbi időben jó volt kitartást érezni.

Sancho hangulatba rendeződik.

CB: Pontosan. Olyan vagyok, mint egy ló a nyugaton. A kocsi rajzolása Stagecoach-ban.

Konkrétan tudod, melyik vagy a lovak csapatában?

CB: Az első! Kivéve, hogy nem lőnek le.

Szóval most tért vissza az Austini Filmfesztiválról, támogatva a filmjét, a Bye Bye Body-t. Emlékszem, hogy figyelmeztető meseként mutattad nekem ezt a filmet, ha kiskorúakkal vízben lövöldöztek a filmre, de ez egy nagyon szép film.

CB: Hosszú volt az út a fesztiválokhoz! Beszélek a barátaimmal arról, hogy mennyire kiegyensúlyozatlan a baromságok és a tényleges rendezés aránya. Annyi karika-ugrás van, hogy amikor valóban beáll a forgatásra, akkor ez az idő olyan értékesnek és nagyon varázslatosnak tűnik. És felpezsdít, mert az agyad valóban tervszerűen, szükségszerűen lő minden hengerre. Aztán megkapod a napilapjaidat, és azt mondod: "Zseni vagyok". Még mindig minden lehetségesnek érződik. Talán van egy-két hét, amíg ott van a fejtérben, majd visszakapja a szerelvényt. És ekkor kezdődik igazán sok munka, bejutni a napilapokba és kockánként figyelni a cuccait. Olyan ez, mintha vizuális naplónk lenne az összes hiányosságodról, és ez egy brutális folyamat.

Elkezdesz jegyzetelni, és szerintem ez a folyamat igazán nyugtalanító lehet. Valóban elveszítheti a bizalmát a saját filmje iránt, és ez határozottan az én tapasztalatom volt. Mutattam az embereknek egy színezetlen, nem összekevert vágást, és minden remény után, amelyet befektett a filmjébe, ez leereszthet. Szóval valahogy csak terítettem a filmet, és majdnem egy évig a zsebembe tettem.

Fényképészeti rendezőm, Ben Mullen, csak a legnagyobb kreatív partner valaha, olyan, mint most a bátyám. Látta a referenciáimat, és nagyon hajthatatlan volt, hogy filmre forgatjuk. Tízezer láb 35 mm-t adományozott a film számára, bekötött minket a Panavision-be, és valóban annyit tett lehetővé, hogy tervezzem ezt a filmet. Örültem, hogy éreztem, hogy van valaki, akit ugyanúgy befektettek a filmbe, mint én, és ez a személy felelősségre fog vonni engem a film befejezéséig. És megtette. Szóval visszakaptam az idegeket, az elmúlt nyáron színeztük és kevertük, és elkezdtem benyújtani, és ez eddig olyan pozitív volt. Elkezd gondolkodni azon, hogy mitől voltál ennyire ideges.

Meséljen többet arról a funkcióról, amelyet a rövid ihlette. Hogyan jutottál el a történetig?

CB: Kétszer küldtek súlycsökkentő táborba, egyszer 12 éves koromban, egyszer 17 éves koromban. És bár ezek a tapasztalatok nem voltak kifejezetten negatívak számomra, elkezdtem őket lyukasztóként használni, és soha nem gondoltam, hogy eljutok egy az a hely, ahol érdekelne, hogy miként jelenthetik meg egy érdekes történetet. Aztán néhány évvel ezelőtt eszembe jutott, hogy 12 éves koromban a tábor egy egyetemi campuson volt San Diegóban. Abban az időben San Diego NFL csapata, a Chargers, létesítményeik építés alatt álltak, és ezért ez az NFL csapat ugyanazokkal a létesítményekkel osztozott, mint ez a zsíros tábor. A táborban a reggeli megszerzésének feltétele volt, hogy először futjon egy mérföldet. Szóval ez a 12 éves emlékem volt, és mindezek az elhízott lányok, akiket szó szerinti NFL-játékosok csaptak le, és az NFL-játékosok megveregették őket a hátukon, ujjongva őket.

Ó Istenem. Ezt most nem tudtam elviselni, nemhogy 12 évesen! Ez borzalmas.

CB: Őszintén szólva olyan vicces volt. Olyan vicces volt az emlék. Annyira elhatárolódtam a tényleges tapasztalattól, hogy objektíven néztem rá, és arra gondoltam: „ez zavargás”. Tehát ez volt az első utam a történethez, csak felsoroltam mindazokat a dolgokat, amelyek furcsábbak voltak a fikciónál, és sok volt belőlük. És akkor azon kezdtem gondolkodni: „Mi ennek a filmnek az érzelmi magja?”

Számomra a dramatizáló elv az volt, hogy ezek a táborok és az egész világunk nyilvánvalóan hamis egyenértékűséget vonzanak az egészség és a soványság között. Megtanítják a fiatal nőket egymás feláldozására, és hajlandóak a lányokat fizikailag veszélyes szélsőségekbe taszítani ennek az önkényes vékonyság-célnak az elérésében. Tehát ez egy módja lett: annak megértése, mi történik, amikor egy lányt, aki bizonytalannak érzi magát a teste iránt, és ezért hajlamos erre a hihetetlen mágikus gondolkodásra, ebbe a környezetbe dobja. Ki ne szeretné a „Ha ezt az egyet megoldja, örök örömet és fájdalommentes, szeretettel és megerősítéssel teli életet biztosít örökre?” ami lényegében az a mítosz, hogy ez a hely pedálozik. És aki, ha ezzel az ötlettel bombázzák, nem hajlandó ebből a célból veszélyes végletbe szorítani magát?

Öröm volt a tábor textúrájára is gondolni. Amikor 17 éves koromban jártam, nem engedték, hogy telefonokat vigyenek be, mert így ösztönözték az embereket a fogyásra. "Csúcstalálkozó rendszeren" dolgoztunk, tehát annak alapján, hogy mekkora súlyt vesztettél, kiváltságokat kapnál, ezek egyike a telefonhívások vagy az internetes idő volt. És becsempésztem egy telefont a táborba. Volt egy rózsaszín Motorola Razr készülékem, amelyet a melltartómba ragasztottam, majd elrejtettem a tábor mennyezeti deszkáiban. Ezután a táborban a legnépszerűbb lány lettem, mert mindenki telefonálni próbált.

És mindenki egy rózsaszínű Motorola Razr-t szeretett volna.

CB: Az is. Főleg az. Jelenleg még mindig dolgozom a funkción, de a rövid felveti a kérdést: „Meddig hajlandó valaki elmenni? Mennyi kárt hajlandóak magukra halmozni, hogy elérjék ezt a dolgot?

Azta. Az NFL-játékosok képe, amelyek fiatal lányokat csapkodnak, örökre az agyamba kerülnek.

CB: Olyan furcsa volt olyan nők csoportjában lenni, akiknek a súlya "rossz" volt, és köröket futottak egymás mellett egy linebackerrel, akik számára a súly az ön előnye. Minél nagyobb, annál jobb sok ilyen haver számára.

És ezen a súlyon belül továbbra is lehetnek akrobatikus és sportos emberek.

CB: Pontosan.

A háttérben mi nyomon követi a döntését, hogy filmrendező lesz?

CB: Anyámék a család oldalán iráni zsidó bevándorlók. Én vagyok az első generáció. A 70-es évek végén menekültek, és soha nem mehetnek vissza Iránba. Tehát a szóbeli történelem nagy része volt a nevelésemnek. Mesemondás útján újították fel otthonukat. Ennek a történelemnek a kísértetével nőttem fel, amelyet ők festettek, ami bizonyos mértékben fantáziadús elkötelezettséget igényelt. Ennek érdekében rendkívül izgalmas volt anyámmal Kiarostami-filmet nézni, és az volt, hogy: "Így nézett ki!" és hogy kézzelfogható képet kapjanak azokról a dolgokról, amelyeket verbálisan képviseltek.

A nagyapám, aki 90 éves, hatalmas cinephile. A filmek megszállottja, és kifejezetten az amerikai filmek - a westernek, a Turner klasszikus filmek - megszállottja volt, és úgy érzem, hogy a mozi megközelítése szinte tanulmányi útmutató volt. Ezeket a filmeket azért nézte, hogy megtanulja, hogyan lehet bizonyos mértékig amerikai, ezért cinephiliaján túlélési elem volt. Úgy gondolom, hogy életük történetei valódi hősök utak voltak hozzám, nem korosztályos módon, hanem valós élet vagy halál tétekkel. És ennek szomszédságában való felnövés hatással volt rám. A tényleges dráma árnyékában nősz fel.

Emlékszel egy pillanatra vagy egy konkrét filmre, amely azt hitte, hogy te is filmes lehetsz?

CB: Nagyon emlékszem, hogy először láttam Claire Denis filmet. Láttam Nénette-et és Bonit. Ez volt az első film, amit láttam tőle, a Cinefamilyben, ez a LA színház, amely most bezárt. (Kiáltás az összes szexuális bántalmazónak odakinn. Szó szerint megsemmisítetted LA egyetlen repertórium-moziját, ti anyázók.)

De emlékszem, hogy láttam azt a filmet, és hogy inspirálta őt és az érzelmek hiánya. Izgalmas volt látni egy női filmrendezőt, aki úgy tűnt, hogy nem borult be annak optikájába, hogy mire számít a világ a női filmkészítőkre, vagy mit várnak tőlük, hogy meséljenek. Jó volt látni, ahogy olyan filmeket készített, amelyek nem „csendesek”, „finomak” vagy „gondosan megfigyeltek”, hanem merészek, szexuálisak és sértőek voltak. Azt hiszem, ez a fajta megrobbant.

Ami a képviseletet illeti, nyilvánvalóan hatalmas volt Kiarostami. A filmjei és a Makhmalbaf filmjei gyerekkoromban nagyon kibaszottak. Emlékszem, láttam, hol van a barátom otthona? és ennek a mozinak az időzítése olyan történetet hozhat létre, amely az arcán nagyon alacsony tétű, nagyon fontosnak érzi magát. Ez a film arról szól, hogy egy gyerek visszatér egy notebookhoz, de Kiarostami életnek vagy halálnak érzi magát. Ezek a filmek valóban összekapcsolódnak az iráni eredendő lelkiséggel.

És a szüleid bevitték ezeket a házba? Nagyapád volt?

CB: LA-ben a Westwood Boulevard ezen egy tömbjét "Tehrangeles" -nek hívják. Teherán térnek hívják, és vannak perzsa piacok és szalagüzletek. És csak a bootleg perzsa filmeket szlengették onnan. Azt hiszem, láttam egyet, és kértem egy videót. Egyáltalán nem nőttem fel „cinephile-t”, de a videotékba járva nőttem fel. Az általános iskolám mellett volt egy videoték, és hetente egyszer csemegének számított. Anyám elvitt minket, és átengedte az 1 dolláros kukát a Westwood-i Hollywood Video-n, és legtöbbször valódi hiányzók voltak, őszintén szólva, mint a tényleges szemét és a mocsok. Tehát mindenképpen a szüleim házában továbbra is van egy kabinet -

Korom?

CB: Borzalmas filmek! De akkor a keverékben kapnál egy westernt, például a High Noon-t vagy valami hasonlót. És mivel a keverék összes többi filmje istenborzasztó volt, többször is megnézte a jókat.

Érdekel, mit mondtál arról, hogy szüleid úgy nézték meg a filmeket, hogy emlékezzenek egy helyre, ahová már nem férnek hozzá. A memória védelme.

CB: Érdekes, mert minél többet nőttem meg filmnézőként, annál inkább hazahoztam őket azokhoz a filmekhez. Szóval szinte olyan lett, hogy fetch-et játszottam, kimentem a világba, és olyan filmeket kerestem, amelyekről azt gondoltam, hogy ez a válasz kiváltja bennük, mert nagyon szórakoztató volt megmutatni nekik, hogy milyen gondosan hallgattam a történeteiket. Kimentem a világba, és láttam ezt a filmet, amely visszhangzott valamivel, amit hallottam őket mondani, majd visszahoztam ezeket a filmeket. Emlékszem, hogy megmutattam anyámnak Makhmalbaf Salaam moziját. Nagyon jó volt, hogy a kortárs iráni filmeket hazahozom az embereimnek, mert nem annyira a memóriáról vagy a rekonstrukcióról van szó, hanem arról, hogy hozzáférnek egy olyan helyre, ahová már nem tudnak eljutni. Tehát Jafar Panahi Taxija például olyan izgalmas volt. Anyám és nagyszüleim már nem láthatják, hogy néz ki az az ország, ezért ez egy vizuális dokumentum számukra.

Hogyan látja, hogy ezek a magok átjönnek a saját munkájában, mert Amerikában nőtt fel, és saját, különálló hangja van filmkészítőként. Hogyan egyeztetheted stílusodban az újat és a régit?

CB: Óriási probléma számomra. Folyamatosan küzdök ezzel, mert egyszerre kapcsolódom sok ilyen nagyon egyszerű neorealista történethez, amelyek azonnali szükségletekről szólnak. [Egyetemi tanár] Ramin BahraniFilmjei nagy visszhangot keltenek bennem. A bevándorlókról szóló történetek érdekelnek, mert ez igaz a családomra. Ugyanakkor LA-ben nőttem fel, és a Boogie Nights közelebb áll ahhoz, amivel felnőttem, mint a Close Up. Nagyon vonzónak érzem mindkét stílust, és folyamatosan próbálok közvetíteni stílusosabb, metafilmesebb történeteket, amelyek öntudatosak és viccesek, valamint azokat a filmeket, amelyek komolyan és őszintén érzik magukat. A viccben való részvétel és az őszinteség közötti ingadozással küzdök. Megpróbáltam megolvadni a kettőt nagy, nagy kudarcért. Mivel abban a pillanatban, amikor bármilyen [öntudatos] humort injektál, az őszinteség, amelyet ilyen sok ilyen neorealista film jelent, megszakad, és akkor nincs filmje. Azt hiszem, ezért van igazán érdekes számomra Claire Denis, mert vannak pillanatai, amelyek valóban őszintéknek érzik magukat, majd olyan nagyszerű stilizálás és vizuális humor pillanatai. Több százszor néztem meg a filmjeit, és még mindig próbálom megérteni, hogyan csinálja.

Ebben a pillanatban mi tart vissza filmkészítőként?

CB: Lehet, hogy ezt egy teljesen naiv dolog mondani, de valóban érzem, hogy a világ az én rohadt kagylóm. A saját hype emberednek kell lenned.

Nyilvánvalóan nagyon hálás vagyok mindazoknak, akik precedenst teremtenek. Izgalmas látni, hogy a nők nagyobb és drágább képeket kezdenek. Mi, mint mindenki más, csak dolgozni akarunk. Csak cuccokat akarunk készíteni.

Mit dolgozol most, amiért izgatott vagy, a fogyókúrás tábor funkció mellett?

CB: Felülvizsgálom a teherautó-vezető nővel kapcsolatos funkciót. Pár éve vonattal mentem az országban. Nem volt hálófülkém, ezért az üléseken aludtam, és amikor az étkezőkocsiban eszel, nem engedik, hogy egyedül ülj. Ki kell töltenie az asztalokat. Szóval ennek a nőnek ültem le, aki elmondta, hogy Boston felé tart, hogy felvegye teherautójának fülkéjét. A következő három nap folyamán, együtt ülve ezen a vonaton, elmesélte élettörténetét, és az évek során folyamatosan tartottuk a kapcsolatot. Gyerekeit hátrahagyta kamionosnak. Érdekes volt számomra egy olyan anya története, aki nagyon-nagyon tudatosan hagyta hátra családját, és ilyen önhatalmú volt ilyen módon, a következmények kárhoztathatók - és voltak igazán súlyos következményei. Érdekesebb mélyebben belenézni egy olyan iparágba, amelyet az automatizálás fenyeget.

Tehát ez egy olyan funkció, amin most dolgozom, és a rövidfilm, amelyet a nyár folyamán elkészítek, egy több főszereplő perzsa újévi film a Játékszabályok stílusában. Tehát nagy perzsa újévi buli lesz a nagyszüleim házában.

Ott forgatja?

CB: Igen. És ezt még nem tudják.

Ha! Ez el fog jönni.

CB: Igen. Ez olyan: "Üdvözlet emberek, szükségem lesz a segítségetekre."

„Te színészkedsz, cselekszel. ”

CB: Az egész családomat leadom. Mindenki így szól: "Hol szerzi meg az extrákat?" Én olyan vagyok: "175 unokatestvérem van."