A gyermekkor feláldozása a balettnek

balett

A balett-táncos stresszes élete a balettiskolába való bejutással kezdődik. Forrás: Jekatyerina Petrova

A baletthez számos út vezet. A gyermekek gyakran önállóan hozzák meg az életet megváltoztató döntést, még az iskolakezdés előtt. „Ötéves koromban láttam Cseljabinszkban a„ Hattyúk tavát ”. Döbbentem rá, hogy éppen olyan volt, mint egy mese: valami kifinomult, elegáns és távoli; olyasmi, amit nem érhet meg.

Az előadás után eldöntötték, mit akarok csinálni az életemmel - és ez nem valamiféle gyerekpipás álom volt ”- mondja Anastasia Kolegova, a Mariinsky Ballet Company szólistája.

Az elmúlt 20 évben alig változott. Ha balett-táncosként akarja elkészíteni, az út nagyjából mindenki számára azonos. A primabalerinák és a fő táncosok életrajzai tele vannak olyan fiatal lányok és fiúk történeteivel, akik a képernyőn látott szépségtől elvarázsolva táncoltak a televízió közelében, és megpróbálták lemásolni a mozdulatokat.

Anastasia Goryacheva, a Bolsoj Színház primabalerinája például arra késztette magát, hogy balerinává váljon, miután Anna Pavlováról filmet nézett.

A tánclázban elkapott gyermekek minden lehetséges módon tesztelik magukat. Yan Godovsky-t, a Bolsoj Színház vezető szólistáját felvették a balettiskolába, miután megnyerte a társastáncversenyt a nyári táborban.

Néha azonban a szüleik hívják. A kiemelkedő balett-táncos, Natalja Osipova átállt a művészi tornáról a balettre, mert "nem akarta bántani anyja érzéseit". Valóban, egy balettcsaládba született gyermeknek nincs sok lehetősége. Csak kérdezd meg Jekatyerinát Shipulinát, a Bolsoj Színház vezető szólistáját: „A nővéremmel gyermekkorunkat a függöny mögött töltöttük anyát és apát figyelve. Pontosan tudtuk, mit akarunk csinálni, amikor felnőttünk. ”

A döntés meghozatala után a gyermeknek nagyon gyorsan fel kell nőnie. Kiderült, hogy a tévében látott szépség sok éves kemény edzés eredménye, nap mint nap.

A balett-táncos stresszes élete a balettiskolába való bejutással kezdődik. A gyermekeknek szigorú felvételi vizsgálatokon kell átesniük, ahol ellenőrzik egészségi állapotukat, testalkatukat, rugalmasságukat, koordinációjukat és testtartásukat, valamint muzikalitásukat és a lábuk elfordításának képességét. A szűrőbizottságok a Szovjetunió körül jártak tehetséges gyermekek után, akiket az ország minden szegletében megfelelően megtaláltak - még a legtávolabbi falvakban is.

Így fedezték fel a Bolsoj Színház primerbalerináját, Svetlana Adyrkhaevát. Az ilyen bizottságok azonban manapság ritkaságszámba mennek.

Összefüggő:

Korábban több tucat, sőt száz jelentkező volt egyetlen helyre a balettiskolákban, különösen a moszkvai és a szentpétervári balettakadémiákon. Ez most csak a lányokra igaz. Hiányzik a fiú a balettből, és nem csak Oroszországban: a szülők nem hajlandók hagyni, hogy fiaik balett-karriert folytassanak, ha profi sport van, és lényegesen több pénz áll rendelkezésre. Ezenkívül a fiatal férfiakat korábban felmentették a kötelező katonai szolgálat alól, ha balett-társaságban dolgoztak, de a kvótákat azóta eltörölték. Az idős korú férfiak kérdését a Honvédelmi Minisztérium szintjén kezelik, „amely kielégítheti a Kulturális Minisztérium és a helyi hatóságok kéréseit”.

A balettakadémiákra felvett hallgatók közül sokakat tovább gyomlálnak: a fiúk alacsony osztályzata vagy néhány további font a lányok számára azt jelentheti, hogy az érettségi előtt rendszeres iskolákba szállítják.

A kemény tanterv (amely teljes iskolai terhelésből, valamint napi balett-gyakorlatokból, valamint olyan speciális tantárgyakból áll, mint a balett- és zongoraórák története) nem hagy időt arra, hogy a gyerekek gyerekek legyenek. Ezenkívül azok, akik más városokból érkeznek, nehezen alkalmazkodnak új életükhöz szüleik nélkül.

Az ismert balerina, Svetlana Zakharova felidézi akadémiai napjait: bentlakásos iskolába küldték, ahol hét másik lánnyal osztozott egy szobában. Gyermekkora egy pillanat alatt véget ért, és megkezdődött a küzdelem a túlélésért. A gyermekek a nap 24 órájában dolgoznak, és teljesíteniük kell a lehetetlen követelményeket.

A fő kihívás a technika ötvözése a művésziességgel. Egy orosz balett weboldal leírja a problémát: „A tánciskola feladata nem annyira a gyermek táncra képzése (ami sokkal rövidebb idő alatt elvégezhető), mint az, hogy testét eszközzé változtassa a teremtés számára. egy kép a színpadon. ”

A Bolsoj Színház primabalerina, Evgenia Obraztsova megérti, hogyan érhető el a szakmai tökéletesség: „Megvertek, amikor nem sikerült a lábamat az ötödik pozícióba helyezni, amikor hiányzott a tökéletes térd vagy emelés. A felvonók megcsalása akkor bűncselekmény volt. ” És a verseny kiélezett. Egy gyermek már nagyon korán megérti, hogy tehetségesebb versenyzők vannak a környéken, és a tanárok rámutatnak ezekre a gyerekekre. Csak az igazi harcosoknak sikerül túlélni.

Ebben az időszakban kezdik a hallgatók igazán megérteni munkájukat és azt, hogy miért vannak ott. Ez valami alapvetően különbözik annak a gyermeknek az örömétől, aki látott egy gyönyörű táncot vagy sikerült a szülei kedvében járni. Tudatos döntés, amelyben a gyerekek kezdik megérteni, miért tolerálják a lábak vérzését és az alváshiányt.

"Tetszett, hogy haladtam, és még inkább hajlandó lettem táncolni" - mondja Alekszandr Volchkov, a Bolsoj Színház vezető táncosa.

Az érettségi előtt a hallgatók felkészülnek a záróvizsgájukra, és az akadémia remeg az izgalomtól: az emberek azon gondolkodnak, vajon elfogadták-e őket a balettcégek választásakor. A diplomásoknak félelmetes (és eltúlzott) történeteket mesélnek a nehéz időkről, amelyeket a táncosoknak adnak a színházakban. Azt mondják nekik, hogy poharat lehet tenni a cipőjükbe, jelmezeiket rosszindulatúan megsemmisíthetik, és hogy a csúcsra mászni csak akkor lehet, ha vannak kapcsolataik.

Ekkorra a professzorok és a hallgatók tudják a legjobb diplomások nevét, akik a Bolsoj vagy a Mariinsky társaságokban táncolnak. Ennek ellenére a végső döntést a színtársulatok képviselői hozzák meg, akik részt vesznek az ország vezető táncakadémiáinak záróvizsgáján.

A diplomások többsége kevésbé fontos társulatokban folytatja, míg mások külföldi társaságokba költöznek (ahol orosz táncosok iránti kereslet) vagy diplomát szereznek anélkül, hogy egy balettcég felvenné őket.

A szabad ügynök szokásos helyzete a következő: „Mész egy castingra, és meglátod a reménykedők tömegét. Először is, ez a bár: akkor azt mondják neked, hogy „Menj tovább”, így elmész a szoba közepére, elvégzel egy rutint, és vagy azt mondják, hogy „Sajnálom, viszlát” vagy „Menj tovább”. Tehát akkor megmutatja nekik az ugrásokat. Így csinálják a szűrést, és öt ember marad a 35-ből. ”

Összefüggő:

Az új táncosok a kórusban indulnak - még akkor is, ha potenciális vezető táncosok -, mert meg kell tanulniuk a köteleket a színházban és tapasztalatokat kell szerezniük. A fiatal táncosok közül azonban nem mindenki hajlandó kövekkel tüzet gyújtani. Egy versenyképes vállalat csábíthat tehetséges fiatal táncost, ha a cég igazgatója elég okos ahhoz, hogy komoly alkatrészeket kínáljon.

Vlagyimir Malakhov, a Berlini Állami Balett művészeti vezetője szinte azonnal elbűvölte Polina Semionova nemzetközi balettsztárt, miután Moszkvában diplomázott, ahol rendes táncosként a Bolsoj Színház vette volna át. A Bolsojnak a maga részéről sikerült megszereznie a Szentpétervári Akadémia végzős Olga Smirnova kezét azzal, hogy Moszkvában felajánlotta vezető részeit.

A fiatal művészek életét kínok és extázis töltik el: elkerülhetetlen sérülések, intrikák, balettversenyeken elért győzelmek és a harmadik páncélos része egy gyerekeknek szóló matinén. Álmodozni fognak az áhított szerepekről és a balettgyakorlás mindennapjairól, a fontos turnékról és az új szerepekre váró várakozásokról a hosszú sorokban kollégáik mellett. Vágyakozni fognak a közönség tapsára, és 40 éves korukban nyomorult balettnyugdíjjal vonulnak nyugdíjba.

Mégis, az igazán szerencsések közül a csúnya kiskacsa egy napon pompás hattyúvá válik - az orosz balett szimbólumává.