Európai Irodalmi Hálózat: Ferrante megfontolt politikai elemzése Olaszország számos politikai és gazdasági földrengésétől az 1950-es évektől napjainkig a regényeknek a fikción felüli súlyt és jelentőséget ad.

Dátum: 2015. szeptember 15

Úgy gondolom, hogy az elkövetkező évtizedekben még mindig az „Elena Ferrante” -ról fogunk beszélni - ugyanúgy megvitatjuk Balzacot vagy Dickens-t; ugyanúgy, mint Karl Ove Knausgaard és Hilary Mantel ma irodalmi bútoraink részei. Elena Ferrante úttörő író. Álnevet használ, és soha nem ismerhetjük valódi identitását vagy nemét, de mindig megvannak a ragyogó könyvei. És hogy ne lehetne nő? Ilyen sürgős, törvényszéki, zsigeri intimitással írni a nők elméjéről, életéről és testéről; a nők ilyen nyers őszinteséggel való leírása tanúskodik női neméről - és szenzációs írói teljesítményéről. Ehhez jön még olasz. Itt, Olaszországban, az országában és a második otthonomban ülve, két olasz nőről szóló, Olaszországban játszódó regény recenzióját írva, csak hálát tudok kifejezni Ferrante-nak, amiért jobban megértettem ezt a csodálatos, de higanyos földet. Időnként annyira nyugtalannak éreztem a meglátásait, hogy le kellett tennem a regényt.

Az Elveszett Gyerek története a nápolyi sorozat negyedik és egyben utolsó regénye. Az első, a Ragyogó barátom, 2011-ben jelent meg angolul; mind a négyet hibátlanul, gördülékenyen és mesésen fordította Ann Goldstein. A teljes történethez el kell olvasnia mind a négyt: az első regény a mai napon Lila 66 éves eltűnésével kezdődik; az utolsó regény „ma” azzal a rejtéllyel zárul, amely esetleg megoldódott. Szóval, miért nem ír csak egy regényt? Valóban nagyon hosszúak, néha petyhüdtek, kócosak és melodramatikusak, de minden szó igaznak cseng, minden oldal gyorsan fordul, és a próza gyakran olyan fényes és lírai, hogy nem hiányozna egy szó sem. És valóban szeretne egy 2000 oldalas regényt vásárolni, vagy megfosztaná Ferrantét az egyes regényeket lezáró, körmönfont sziklafogasoktól?

A négy regény együttesen hat évtizedet ölel fel Lila Cerrullo és Lenu (Elena) Greco viharos életéről, szerelméről és barátságáról, mindkettő szegénységben született az ötvenes években Nápolyban (szintén Ferrante szülőhelye). Barátságuk teljes, versenyképes és alkalmanként kifizetődő. Emellett rögeszmés, romboló és furcsa módon örömtelen, de szükségük van egymásra, mint a szenvedélybetegek. Házasságot kötnek, gyermekeik vannak, munkahelyeik vannak, szembesülnek a veszteséggel, az öregséggel és a halállal - mindez régmúlt történetek, de a szívbemarkolóan őszinte önéletrajzi formának köszönhetően - amelyet Lenu mesél el - a hétköznapi rendkívül rendkívüli. A vászon hatalmas. Olaszországon átutazunk - de mindig visszatérünk Nápolyba; az évtizedek során; egy ország politikai és társadalmi megrázkódtatásai során mindig a szélén állunk, és találkozunk minden korosztályú, osztályú, szakmájú és személyiségű olaszral, ágyban, bulikban, iskolában, irodában - de mindig visszatérünk a Lila/Lenu magvához kapcsolat. Ezeknek a regényeknek azonban az a zsenialitása, hogy mindannyiunkról szólnak, a Comedie Humaine-ról.

"Milyen rendellenességben éltünk, hány töredékünk szétszóródott, mintha élni akarnánk, szilánkokká robbannának."

Ferrante, a feminista felráz minket, szétszórja és széttöri életünket és hitünket nőként, és önvizsgálatra kényszerít - amire kevés író mer. Mivel ilyen sokan alig tudunk megbirkózni életünk nyomásával, kérdezd meg magadtól, mielőtt elolvasnád ezeket a regényeket, mennyire vagy erős? Nagyobb gyötrelmet kell éreznie? Több bűntudat a választások miatt? Az eredmény azonban több mint katartikus: Ferrante azt sugallja, hogy mindannyian alávethetjük magunkat ennek az ellenőrzésnek, hogy őszinte életet éljünk. "Úgy éreztem, hogy engem férfiak találtak ki, és fantáziájuk gyarmatosított". Ennek a regénynek a dühe és az őszinte integritása annak köszönhető, hogy Ferrante feltárta a feminizmust, az anyaságot, a szeretetet és a barátságot. Néhány kritikus tiltakozik, hogy csak feminizmussal játszik. De ezek regények, nem feminista szerzők. És a férfiakról írása ugyanolyan szike. Éles tekintete alatt mindkét nem hibás és meztelen. Kevés a boldog pillanat, kevés a szimpatikus karakter - ami gyakran nehezen viseli az olvasót. Arra vágytam, hogy Lila vagy Lenu csak vegyen egy új ruhát és szórakozzon.

A „Ferrante 4”/Az elveszett gyermek története első szavakkal egyenesen belemerülünk - „1976-1979 októberétől, amikor visszatértem Nápolyba ...” - mintha Lenu narrátor egyszerűen folytatná a naplóbejegyzést a „Ferrante” -ból 3 '. Lenu most 32 éves, felesége és anyja, elvált Pietrótól és Nino-val, az egész életen át tartó szerelmével. Szabadnak érzi magát „az évek során felhalmozott láncoktól - származásomból, tanulmányi sikerek révén megszerzettektől, azoktól, amelyeket az életben hozott döntéseimből, különösen a házasságból eredtem”. „Fájdalmas feltárási erőfeszítéseit” és „önmagam kiterjesztésének örömét” éli meg, miközben szenvedélyesen szeret, regényeket és cikkeket ír, hírnevet szerez, politikailag aktívvá válik, utazik, nyelveket és nyilvános beszédet tanul.

De a regény dühöt, bántást és fájdalmat súrol, amikor a lávaszerű barátság és viszály viszonzik Lilával: „Most, hogy közel állok történetünk legfájdalmasabb részéhez, egyensúlyt akarok keresni az oldalon. én és ő, amit az életben még magam és köztem sem találtam meg. " - Szokás szerint - mondja Lenu Liláról - azt a feladatot vállalta, hogy egy tűt szúr a szívembe, hogy ne állítsam meg, hanem hogy erősebben verjen.

Lila és Lenu felbomlhatatlan szövetsége akkor uralkodik el, amikor Lenu válása után visszatér lányaival Nápolyba, származásához, harci bárdjához, nővéréhez, régi barátaihoz - és Lilához. Mindketten egyszerre terhesek és bizonyos békét és harmóniát élveznek. De a különbségeik élesek. Lenu világias, állandó és szorgalmas, tudatosan törekszik az értelemre az életében és az írásában - hogy fejlessze önmagát, elkerülje származását, szegénységét, osztályát. És állandóan kételkedik abban, hogy számít-e az, amit elért. Lila bár magabiztos, kemény és odaadó Nápolynak és környékének, amelyet soha nem hagy el. Ugyancsak ingatag, instabil és egyenes beszédű, megkérdezi Lenut: miért kellene az életnek értelme lenni? A jelentés illúzió, „elkötelezettség”. Lila gyakran azzal fenyegetett, hogy eltűnik, mivel a mentális betegség rohama „elmosta a határait”, és mind a négy regény Elena Greco/Elena Ferrante kísérletévé válik, hogy értelmet adjon Lila életének a végleges eltűnése után.

Ferrante megfontolt politikai elemzése Olaszország számos politikai és gazdasági földrengéséről az 1950-es évektől napjainkig a regényeknek a fikción felüli súlyt és jelentőséget ad. Az Elveszett gyermek című filmben a szereplők Aldo Moro, a Vörös Brigádok, a Camorra elrablását és egy valódi földrengést élnek át - Nápolyban 1980-ban. Ezt a regényt fergeteges tevékenység és fordulatok elárasztják, de egy esemény annyira szeizmikus, hogy örökre megváltoztatja a két nő életét: egy gyermek elvesztése. A negyedik regény első része éppen ezzel ér véget: Lenu megjegyzi, hogy ilyen bánatot elmesélni szinte lehetetlen.

A második rész az „Öregség” címet viseli, és 1995-ben Nápoly csodálatos leírásával kezdődik. A földrengés után Ferrante úgy írja le, hogy Nápoly megtapasztalja az „újjászületés trükkjét” és a modernség felszínes porát. Az új Nápoly mind furnér, akárcsak saját életük: „A pár összeomlik, a család összeomlik, minden kulturális ketrec összeomlik, minden lehetséges szociáldemokrata szállás összeomlik, és közben minden erőszakosan megpróbál újabb formát ölteni, amely eddig elképzelhetetlen volt . ”

A regény a gyermek elvesztése után arra a következtetésre jut, hogy a „Ferrante 1” -ből tudjuk, hogy Lila eltűnik. Lenu és Lila egyaránt 60 évesek. Lenu - más néven Elena Greco - ma már híres író (!), De mint függő, mindig szüksége van Lilára és Nápolyra a történeteihez, hitelességükhöz. Majd maga Lila kezd elmerülni Nápoly történelmében. Ez felkorbácsolja Lenu gyötrő bizonytalanságát saját tehetsége iránt - és annak gyanúját, hogy Lila valójában az igazi tehetséges. Lenu azt képzeli, hogy Lila maga is könyvet ír Nápolyról, hogy ez remekmű lesz, és megsemmisíti mindazt, amit Lenu valaha írt. Ebben az utolsó regényben Nápoly városa és annak ellentmondásai egyszerre főszereplők és metaforák: „a pompa és a nyomorúság állandó folyama, egy ciklikus Nápoly, ahol minden csodálatos volt, minden szürkévé és irracionálissá vált, és minden újra szikrázott”.

Lenu úgy dönt, hogy regényt ír barátságukról. Naiv kísérlet Lila kedvében járni, újraegyesíteni őket. A regény vadul sikeres, de ez újabb ütés Lila számára. Levágja Lenut és eltűnik.