Filmszemle: ‘Vámpír’: Élőhalott az érkezéskor: Tom Cruise és Brad Pitt megpróbálják Anne Rice bestsellereinek karaktereit a szépség korához mérten átitatni.

Az „Interjú a vámpírral” félig életben van, ami egy élőholtakról szóló film számára nem is olyan rossz, mint amilyennek hangzik.

Neil Jordan, a „The Crying Game” rendezte, a merengő, elsöprő népszerűségű könyvből, amely arról szól, hogy az örök élet „sötét ajándéka” hogyan kerül át a Lestat vámpírról egy Louis nevű, jóképű fiatal arisztokratára. Az „Interjú” jelentős jelentőségű témát jelentett. spekuláció az eltérő közéleti pozíciók miatt, Anne Rice a filmváltozattal foglalkozott.

Rice több mint egy évvel ezelőtt szakított a protokollal, hogy Tom Cruise-t Lestat-ként és Brad Pitt-t Louis-ként válogassa össze, és szorgalmasan hasonlította „Huck Finn és Tom Sawyer leadásával”, és különös megvetést foglalt le Cruise-nak, „aki már nem az én vámpírom. Lestat, mint Edward G. Robinson, Rhett Butler.

Aztán körülbelül egy hónappal ezelőtt Rice megfordult, mondván, hogy a késztermék „felülmúlta a legőrültebb elvárásaimat”, és megdöbbentette, hogy mennyire hű „a regény szelleméhez, tartalmához és hangulatához”. Most, hogy itt van a film, kiderül, hogy ezek az ellentmondásosnak tűnő álláspontok egyaránt helytállóak.

Jordan rendező számára, akinek Angela Carter „A farkasok társasága” című, 1984-es változatának elegánsan dicséretes változata az „Interjú” ruhapróbájának tekinthető, megérzi a természetfölötti érzés, valamint a hátborzongató hangulat és légkör megteremtésének ajándéka, amelyet ez a film teljes mértékben kihasznál.

Bármi más hiányzik is belőle, az „Interjú” gyönyörű munkát végez, nemcsak a 18. századi New Orleans és a 19. századi Párizs újjáteremtésében, hanem a könyv valóban furcsa, zavaró, szinte elképzelhetetlen világában is, amely soha nem halhat meg.

Kiválóbb csapat áll össze, köztük az Oscar-díjas Philippe Rousselot „A folyó fut át rajta” operatőr (aki kínai papírlámpákkal világította meg a filmet), Dante Ferretti „Az ártatlanság kora” és Sandy Powell „Orlando” jelmeztervező., „Az interjú” vizuális ereje mindent elkövet, hogy meggyőzően megalapozza a dráma színterét. Ez az elem azonban szinte soha nem érkezik meg, mert az „Interjú a vámpírral” végzetesen vérszegény az érzelmi súly és a kötődés szempontjából.

Bár a könyvet eredetileg Rice agóniájából írták, amikor elvesztette egy kislányát, és ennek következtében hatalmas kétségbeesett melankóliája van, a filmváltozat (amelynek forgatókönyve egyedül Rice-nek írható be, bár Jordan köztudottan közreműködött) kevés a közönség iránti szeretet vagy veszteség kapcsolata.

Ennek oka a szereposztás, ahol a filmesek egyezményt kötöttek az ördöggel, és megfizették az árát. Miután Daniel Day-Lewis, aki emlékezetes Lestat-t készített volna, visszautasította a szerepet, Tom Cruise-ra került, aki a 2 milliárd dolláros és a világ bruttó összegét számítva, míg Louis része az ugyanolyan fotogén Pitt-hez került.

És miért nem? Jordan és a társaság ragaszkodott a felháborodás kezdetéhez. A vámpírok fiatalok és jóképűek voltak, és az őket játszó színészeknek is hasonlóan kell lenniük. A drámai valóság azonban ennél finomabb. Lestat és Louis olyan vonzó szereplőkké teszi, hogy hajlékony testükben ősi elmék és lelkek vannak, és sem Pittnek, sem Cruise-nak nincs olyan személye vagy színészi területe, hogy a szépségen belüli kritikus minőséget közvetítse.

Pitt-nek könnyebb dolga van Louis-val, a fiatal Louisiana-i ültetvénytulajdonos lelkiismerettel vált vámpírrá, aki kétségbeesik attól, hogy emberi életet kelljen élnie. Amikor a mai San Franciscóban elmeséli történetét egy fiatal újságírónak (Christian Slater, aki a Phoenix folyót váltotta), Louis 1791-ben emlékezett vissza Louisianába, amikor egy 24 éves özvegy volt, aki arra vágyott, hogy saját maga távozzon az övéi miatt. feleségének nemrégiben bekövetkezett halála.

Lejárása helyett Louis-t a sötétség testvériségévé változtatja a baljós Lestat, a hideg és gyűlölködő vámpír vámpírja, aki bosszút áll az élet ellen, és akit a könyv „mesterien okosnak és végtelenül gonosznak” ír le.

Bár a legnehezebben dolgozik ezen a részen, és nem hozza zavarba magát, még Stan Winston vámpír sminkjének segítségével Tom Cruise-t is egyértelműen rosszul nevezik Lestatnak. Határozott és megvan a pillanata, de egyszerűen túl nagy a szakasz még a „Július negyedikén született” című Oscar-jelölésű szerepétől is, hogy egy gyűlöletes 18. századi francia fopot játsszon, azzal a szokatlan szokással, hogy hozza a zsebkendőjét. a szájához. Lestat megenyhülésével a düh, Louis és Claudia, az 5 éves Lestat szeszélyéből vámpírrá vált, kevésbé érzelmi érzés.

Bár a film megszünteti a könyv több szereplőjét, nem merné Claudia és Armand nélkül, egy párizsi vámpír a következő évszázad során találkozott, amikor Louis külföldre megy egyfajta tényfeltáró misszióra. Mind a 12 éves Kirsten Dunst, mind a mágneses Antonio Banderas olyan finoman erotizált fenyegetést hoz a részeikbe, amelyeket Cruise és Pittnek közvetítenie kellene, de nem tudnak kezelni, és az "Interjú" jobb neki.

Bár Hollywood soha nem veszíti el azt a vágyát, hogy a bestsellereket filmvé változtassa, az „Interjú” megmutatja, miért lehetnek trükkök. Bizonyos dolgokat jobban elképzelnek, mint látnak, és bár egy dolog azt olvasni, hogy „a vér úgy folyt, mint a víz”, az egészen más, ha valóban annyi vérengedést ülünk át (ennek nagy részét a nőknek okozzuk), amennyit a film a képernyőn megjelenít.

Egy másik hely, ahol a dolgok látása megváltoztatja a hangsúlyt, az „Interview” homoerotikus tulajdonságaiban van. Bár Rice könyvében szerepelnek a férfiak alatt haragudó férfiak (ahol Louis a bátyját gyászolja, nem a feleségét), az olyan jelenetek, mint egy őrült Cruise, szenvedélyesen Pitt nyakába temetve a fejét, annyi férfi-férfi szexuális energiát adnak ennek a filmnek, mint Hollywood valaha megengedték.

De az „Interjú” minden hatékony részéhez vannak olyanok, amelyek nem; tanúja a trükkös befejezésnek és a tábori humornak, amely szórványosan jön elő a semmiből. Mint a vámpírok, a film is egyfajta alsó világot foglal el, szórványosan életre kel, amikor azt gondolja, hogy végleg eltűnt. Talán ez végül is megfelelő.

* MPAA besorolás: R, a vámpírokkal szembeni erőszakért és goreért, valamint a szexualitásért. Időbeli irányelvek: Ez magában foglalja a jelentős vérvizet, a felére vágott testet, a tűz által elfogyasztott más testeket és az általános dekadencia levegőt. ’Interjú a vámpírral’