Katalin sok képernyõs arca; Nagyszerű - Blog - A filmélmény

A Film Experience ™ -t Nathaniel R készítette. Ikrek, Cinephile, Színésznő szexuális. Az itt található összes anyagot Nathaniel vagy a csapatunk egyik tagja írja, ahogy megjegyeztük.

Hétvégi pénztár - mit láttál ezen a héten?

"Az AFI EU Showcase-je (mindez online emberek!) Érdekes dolgokat mutat be: Soha nem fog többé havazni. Ez nem mindenkinek szól, de imádtam. 85-ös nyár. Ez Ozon műveinek közepétől a felső szintjéig terjed, ha megkérdezi én. "- Charlie G.

- Figyeltem Freaky-t, és Vince Vaughn valójában ELKÉPESZTETŐ benne! -Bhuray

December 8. - Santy C. a majdnem ott: Saoirse Ronan a "The Lovely Bones" -ban
December 8. - PP a majdnem ott: Saoirse Ronan a "The Lovely Bones" -ban
December 8. - thevoid99 a Majdnem ott: Saoirse Ronan a "The Lovely Bones" -ban

500-at keresünk. nem 457 Védőszentek! Ha naponta olvas minket, kérjük, legyen egy. Óriási változást hoznak a feliratkozási adataid. Fontolgat.

ELŐRE IS KÖSZÖNÖM

Nagy Katalin sok képernyős arca

A Nagy Hulu című film csak a legfrissebb kép Oroszország II. Katalinjának, a leggyakrabban Nagy Katalinnak ismert alakításában. A hallgatás ideje óta visszatérő téma a filmkészítők számára, függetlenül attól, hogy szexuális őrülőként ábrázolják, valamilyen propaganda festette, vagy császárnőként próbálta megünnepelni korának legendáját és örökségét. A Nagy teszi a fekete komédia pörgős hősnőjévé, de romantikus főszereplő és romantikus fólia, ártatlan gyalog, valamint machiavelli mester is.

Visszatekintve az igazi Catherine-ről szóló dokumentációnkra, egy biztos: ő összehasonlíthatatlanul érdekesebb volt, mint bármelyik filmkarakter valaha is remélheti, hogy. Ez nem akadályoz meg bennünket abban, hogy felfedezzük a különböző képernyős ábrázolásait ...

A sas (1925)

Az egyik első nagy film Nagy Katalinról a Tiltott Paradicsom volt, 1924-ben néma, Ernst Lubitsch rendezésében. A német filmrendező 1922-ben otthagyta hazáját, és új otthont talált Hollywoodban, ahol a legelegánsabb szex-vígjátékokat készítette, amelyeket valaha látott. A „Tiltott paradicsom” című romantikus aláfestésű történelmi dráma volt, amelyben a lengyel színésznő főszereplője Pather Negri amerikai sztár lett, mint fiatal Katalin. Louise Dresser a karakter kiforrottabb változatát adta életre az 1925-es The Sas című filmben, Clarence Brown rendezésében.

Ebben a filmben Catherine nem a főszereplő, inkább egy fontos mellékszereplő, akinek rendíthetetlen tekintélye lehetővé teszi számára, hogy egy örömteli deus ex machinával zárja a történetet. Bár ez Rudolph Valentino egyik legjobb képe, Dresser ellopja a műsort. Különösen jó a korai jelenetekben, amikor Katalinnak megengedik, hogy Valentino szokásos pálcáján forgassa az asztalokat. Egyszer csak őt követi egy hatalmas nő, ahelyett, hogy a lothario valami ártatlan leány után menne. Ez egyszerre kellemes és szexi, így az orosz uralkodó meglehetősen könnyű portréja.

Scarlet császárné (1934)

Csaknem egy évtizeddel a Sas után Dresser visszatér Catherine történetéhez. Ezúttal azonban Erzsébet császárnőt ábrázolta Marlene Dietrich elbűvölő nagy Katalin elleni felvállalása ellen. A film Josef von Sternberg dicsőséges The Scarlet császárnője volt, egy életrajzi film a barbárságtól és az elbizonytalanodástól lüktető expresszionista hallucinációvá vált. Mindezen produkciók közül ez az én abszolút kedvencem, mert ötvözi Old Hollywood kéjes gazdagságát a német expresszionizmus őrületével. Olyan érzés, mint a történelem rémálma, a szláv pokol arannyal aranyozott és gyöngyökkel kirakott groteszk látomása.

Sőt, sok Catherine-filmtől eltérően, Dietrich a karaktert nem zálognak és nem gazembernek veszi át, hanem egy hatalmas nő, aki ugyanolyan ambiciózus, mint amilyen okos. Ugyanez nem mondható el Elisabeth Bergnerről ugyanabban az évben egy brit produkcióban. Korda Nagy Katalin felemelkedése című filmje szelíd hercegnőként ábrázolja a Carinát, aki mindenekelőtt a férjét szereti. Istenkáromlónak tűnhet ilyet mondani egy ilyen címmel rendelkező filmről, de Nagy Katalin felemelkedésének legmeggyőzőbb része a szörnyű férje. Douglas Fairbanks Jr. III. Péterként rendkívüli, keveri a karizmát a paranoiával, az őrült tombolásával és az ezüstképernyős király mérgező varázsával.

Királyi botrány (1945)

Az 1930-as évek folyamán más nemzetközi produkciók Catherine karakterével foglalkoztak, de Hollywoodnak még egy évtizedbe telik, amíg egy újabb filmet szentel a császárnőnek. Ez ismét Ernst Lubitsch vezetésével történt, bár a film elkészülte előtt kilépett a produkcióból. Az 1945-ös A királyi botrányt Otto Preminger rendezte hivatalosan, a Tallulah Bankhead szerepével. A karakter felvétele mogorva csoda, illik a forgatókönyv elkomorított komédiájához. Bár a film nem különösebb, Bankhead anakronisztikus ruháinak meg kell halniuk, és a kémia William Eythe jóképű katonájával zizeg. Izgalmas nézni, ahogyan uralommal és behódolással játszanak a rokokó palota környezetében.

Ha a nagy képernyőn megjelenő Nagy Katalinról írnánk, egy egész könyvre lenne szükség, mert számtalan és egyenlő mértékben különbözik egymástól. Például 1959-ben Bette Davisnek John Paul Jones-ban volt a nagycsászárnője. Az övé egy olyan kis szerep, amely teljes egészében két legenda súlya köré épül az úrvacsorában: a 18. századi uralkodó és a filmsztáré. A karakter eme kényszerítő változatával ellentétben az 1968-as Nagy Katalin ismét könnyű komédiát próbál készíteni Katalin híres uralmából és hajlandóságából. Ezúttal Jeanne Moreau francia istennő játszik, aki George Bernard Shaw színpadi produkciója alapján forgatókönyvből veszi a jeleket.

Katalin, Nagy (1996)

Mint előtte Dresser, Moreau is visszatért II. Katalin filmes univerzumába, hogy eljátssza Erzsébet császárnét. Az 1990-es években történt, amikor Catherine Zeta-Jones a híres Carina szerepét vállalta egy kevés érdeklődésű tévéfilm számára. Ha Scarlet császárné a kedvenc változata ennek a történelmi mesének, akkor az 1996-os Nagy Katalin az, amelyhez a legkevésbé ragaszkodom. Néhány jelmez kielégítő, az egyik feltételezi, és Moreau fényes a mozdulat első felében. Elizabeth halála után azonban az egész film vele együtt hal meg.

A 90-es évek óta nem ez volt az egyetlen tévés produkció, amely Catherine történetét érintette. 1991-ben Julia Ormond játszotta A fiatal Katalin című filmben, egy kétrészes minisorozatban, amely nagyon igyekszik a lehető leghízelgőbb fényben festeni a császárnőt. Ehhez politikai manőverezését másodlagossá teszi ártatlansága, ami egy naiv uralkodóra utal, akinek kevés saját hatásköre volt. Mint általában Nagy Katalin története kapcsán, ennek a vegetatív drámának a megmentő kegyelme az Erzsébet császárnőt alakító színésznő. Vanessa Redgrave az, aki ezúttal a kitüntetéseket teljesíti, és úgy robbant fel a képernyőre, mint egy autokratikus kishitűség bombája. Az övé rendhagyó előadás, amely egyik pillanatban hideg megoldást áraszt, a következőben higanyos dühöt. Erőfeszítéseiért Redgrave megérdemelt Emmy-jelölést kapott.

Katalin, a nagy (2019)

Az 1990-es évek két TV-Katalinja után a császárné hosszú évekig vagy káprázatos megjelenésekbe, vagy nehezen elérhető európai produkciókba szorult. Ennek ellenére tavaly egy másik Nagy Katalint koronázták meg Hollywoodban, amikor Helen Mirren az HBO miniszériájában szerepelt az uralkodóról. Nagyszerű öltözködésben és ütemben, mint egy kábító temetkezési menet, Nagy Katalin közelebb áll a középszerűséghez, mint annak címszerű nagyságához. Nem segít, ha Mirren császárnője és Jason Clarke Grigory Potemkin romantikája egyaránt nélkülözi a kémiát és az elbeszélés központi elemét. Az HBO sorozat történelmi jelentősége és a The Great című örömteli fikció között minden alkalommal a másodikat választom.

Ki a kedvenc Nagy Katalin a képernyőn? Azok között van-e, akiket itt megemlítünk, vagy nem, mint Marina Aleksandrova az orosz TV Ekaterinájában?