’Kilépési terv’: Filmszemle

A halálosan beteg Nikolaj Coster-Waldau egyfajta végső rendeltetési eutanázia üdülőhelyre megy ebben a rejtélyes kvázi thrillerben.

Az „Exit Plan” az „Suicide Tourist” -tól származik az amerikai megjelenéséért, és bár az eredeti monicker minden bizonnyal ütősebb volt, az új talán jobban megragadja egy olyan film lényegét, amely végül kissé túl udvarias és homályos ahhoz, hogy nagy részét elkészítse érdekfeszítő előfeltevés.

terv

Jonas Alexander Arnby rendező és Rasmus Birch író második nagyszerű együttműködése, ez egy újabb rejtélyes, esztétikailag precíz játék a műfaji anyaggal - ezúttal inkább kinda-sorta sci-fi, mint a 2014-es „Amikor az állatok álmodoznak” kvázi horrorja. De a dán páros megint inkább a hűvös atmoszférában és a sajátos részletekben érdekelt, mint a narratív meggyőződésben vagy a pszichológiai mélységben. Nikolaj Coster-Waldau főszereplője halálosan beteg emberként, aki titokzatos, elszigetelt üdülőhelyen elkötelezi magát a segített öngyilkosság miatt, ez egy jóképű, jól bevált rejtjel, amely a megoldhatatlannak tervezett csúcskategóriás puzzle örömeit és csalódásait egyaránt kínálja. . A Screen Media elindítja a VOD-on és a rendelkezésre álló mozikban június 12-én.

A „Trónok játéka” színész a milquetoast szemüvegén keresztül visszafogja a jóképű megjelenését, „stache és kocsi, mint Max, egy biztosítási beállító, akinek élete nem tűnik leírhatatlannak a Laerte-vel (Tuva Novotny) kötött házasság kölcsönös pontosságától eltekintve. Munkahelyén szerencsétlen alkalmi kötelessége olyan dolgokat végrehajtani, mint például egy elkeseredett özvegy (Sonja Richter) tájékoztatása arról, hogy férje politikája nem rendezhető, ha nincs test, amely igazolja a halálát. E kényelmetlen csere során esik össze, és hamarosan felfedezi, hogy egy működésképtelen agydaganat az oka.

Népszerű a Variety oldalon

Amikor ugyanaz a nő újabb találkozót kér, Max felfedezi a lassú, fájdalmas halál alternatíváját, amelyre számíthatnak: megkésett öngyilkossági videót kapott férjétől az „The Aurora”, egy titkos, deluxe végső rendeltetési szálloda útján. azok számára, akik (jelentős feltételezett költségekkel) azt akarják, hogy megszűnésük kellemes, fájdalommentes és szakemberek kezeljék őket. Néhány ügyetlen, sikertelen önmegsemmisítési kísérlet után Max rendesen kér egy ott fekvőhelyet. Aztán anélkül, hogy tájékoztatta volna Laerke-t a döntéséről, lesétál a bonyolult magánszállításhoz, amely végül az ígért „gyönyörű végek” távoli helyén száll le, néhány feltűnő, észak-hegyi régióban.

Az összes üveg, acél és beton, a lenyűgözően letisztult létesítményt úgy alakították ki, hogy minden elválási igényt kielégítsen, bár ezek teljesítésének módjai kissé zavarosak - a gyógyszerek, a fejlett technológia, és talán még egy kis természetfeletti kapucnis is. Azokkal a javaslatokkal, hogy valami ízléses hedonizmus függönye van, itt egy sokkoló kinyilatkoztatás, egy fantasztikus ugrás, egy spirituális ébredés áll a színpadon.

De a „kilépési terv” soha nem kötelez el semmilyen konkrét utat. Még akkor sem, ha ez egyfajta thrillerré válik, mivel Max úgy dönt, hogy az élete helyett inkább a létesítményből akar kilépni, és a menekülést meghiúsítja. Habár Coster-Waldau elég kézügyesen viszi a filmet, főszereplőjének nem ad elegendő dimenziót, hogy meggyőzze minket arról, hogy a fényűzően egyedül hal meg, nem pedig szerető feleségével együtt - vagy miért hirtelen megfordítja ezt a döntést. Robert Aramayo, Lorraine Hilton és mások által elítélt pártfogótársak színt kínálnak. De ők, valamint a szembetűnőbb személyzet (köztük Jan Bijvoet, Solbjorg Hojfeldt és Kate Ashfield) inkább ablakviseletként funkcionálnak, mint valódi emberek, akiknek életük van és saját cselekményük van.

Az itteni elemek, nem utolsósorban a „vendégek” csíkos pizsamák (a koncentrációs tábor kissé kísértetiesen újjáélesztik) arra utalnak, hogy ezt az elbeszélést nem szó szerint kell érteni, hanem metaforaként. Akárhogy is, túl felhős a sok jelentés átadásához, és a rejtély aurája önmagában nem eléggé erőteljes. (Nem segít Mikkel Hess eredeti partitúrája, amelynek pengetős gyermek-zongora-edzés témája aláássa a komoly tenort.)

A „kilépési terv” nem unalmas, de kezdi kimeríteni a türelmet, amikor rájössz, hogy ellenáll annak, hogy bárhová is menjen. Előreláthatólag a forgatókönyv valósággá/illúziókká váló sorozattá válik, amely nem túl elgondolkodtató, mielőtt elég véletlenszerű hangra hívná.

A házassági kémia Coster-Waldau és a svéd Novotny csillag („Megsemmisítés”) között valóban érzelmi gravitációs központot kölcsönöz a filmnek, és fizikai csapdái bizonyos varázslatot varázsolnak. A DP Niels Thastum szélesvásznú kompozíciói, Simone Grau Roney produkciós tervező néma futurizmusa és az alkalmazott letartóztatási helyszínek miatt az „Exit Plan” nemcsak félelmetesnek, hanem intelligensnek tűnik - nincs ingyen mutatós a kissé szürreális intézményi hangulatban. De noha bizonyos mértékben remek hangulatdarabként és vonzó objektumként működik, ez a rejtélyes mese végül azt a benyomást kelti, hogy hívogató csomag, kevés benne a kézzelfogható tartalommal.