Nikolaj Coster-Waldau drámai fordulatot vesz az „Exit Plan” zavaros drámában

A dán sztár, Nikolaj Coster-Waldau keményen elhagyja „Trónok játékának” karakterét, Jaime Lannister-t és a tesztoszteron által táplált többi fellépőt az „Exit Plan” dán drámával. Ebben az egzisztenciális és szinte kifürkészhetetlen rejtélyben Coster-Waldau egy enyhe modorú Max nevű biztosítási cipőbe lép, miközben nyomon követi az ügyfél eltűnését egy hihetetlenül sötét és váratlan helyre.

A Hotel Aurora valóban furcsa üdülőhely, egy távoli, kopár, de roppant gyönyörű skandináv tájon található, és luxusélményt ígér a segített öngyilkosságban. A halálos betegségben szenvedőknek vagy a világot már elviselni nem tudó embereknek ez tűnik a legjobb útnak, odafigyelve minden igényére. De vajon annak tűnik-e, vagy valami leselkedik a felszín alá? Max, akinek működésképtelen agydaganatát diagnosztizálták, és öngyilkosságot fontolgat, ellenőrzi és mérlegeli az előtte álló lehetőségeket.

Rasmus Birch írta és Jonas Alexander Arnby rendezte, aki korábban az „Amikor az állatok álmodnak” vérfarkasmesében közreműködtek, az „Exit Plan” nem könnyű felismerni. Tartalmában és színpalettájában is pusztítóan sivár. A film fekete, fehér, szürke és semleges (ha szín jelenik meg, figyeljen), és az érzelmi paletta is hasonlóan fenntartott. Az idővonal előre-hátra csúszik Max szállodai tartózkodása és előző élete között, Laerke (Tuva Novotny) odaadó házasságban. Ez mind álom, vagy visszaemlékezés?

Max hatalmasat küzd a sorsával, miközben a szállodában tölti napjait a többi vendéggel, akik utolsó óráikat élik. A diagnózisát figyelembe véve helyes a csendes elcsúszás, eltűnni, és videós üzenet kivételével semmi sem marad el? Az „Exit Plan” meg akar birkózni ezekkel a lényegében humanista kérdésekkel, de túl hideg és túl távoli. Alig kínál egy pillanatot arra, hogy bevonuljon Max küzdelmébe. A közönséget karnyújtásnyira tartják, és ugyanolyan robotias modorral kezelik, amelyet Max a Hotel Aurorában kap.

A 11. órában Birch és Arnby egy tudományos-fantasztikus fordulatot dobnak, és a filmből egyfajta thriller válik. De a rejtélyt álomszekvenciák, visszaemlékezések és pszichológiai gyötrelmek rétegei temetik. Ennyi félrevezetett jel és félrevezető perspektíva mellett nem bízhat abban, ami történik, ezért nem fektethet be Max élet és halál közötti érzelmi útjába. Valódi lehetőség rejlik ebben a feltételezésben, és néhány pislákolás a valódi ravaszságról, de a történetmesélés elkeserítően homályos, ami egy „kilépési tervet” hoz létre, amely igazi kihagyott lehetőség.

Katie Walsh a Tribune News Service filmkritikusa.