Kísértő szépség

Az SFB Yuan Yuan Tan ötvözi a csillogó technikát a finom művésziességgel, hogy megteremtse színpadi varázslatát.

PC Matthew Karas

Kérdezd meg Yuan Yuan Tan-t, hogy vajon nagy dolog-e a saját hazájában, és nézd meg koreográfiai válaszát. Szerénységgel, amelyet Giselle irigyelhet, a sanghaji bennszülött megpuhítja a vállát, és állát leereszti, de a szeme nem tud széthúzódni. A hatás kedves. Fogadsz, nagy ügy.

"Nem okoz csalódást" - mondja Tan tipikus lebecsüléssel - "a kínai karakter része".

Erre semmi esély. Tan az első kínai születésű balerina, aki feljutott az amerikai balettvilág tetejére és ott maradt. A San Francisco-i baletten töltött 15 éve alatt óriási repertoárt adott elő Petipától Wheeldonig. Helgi Tomasson művészeti vezető múzsájának hívták - kissé bánatára. A Vogue és W. fényképezte, és a Time Asia címlapjává vált. Miután hongkongi és sanghaji balettvállalatoknál vendégeskedett, ő volt az egyik fő oka annak, hogy a kínai kormány jóváhagyta az SFB bemutatkozó turnéját hazájában az elmúlt ősszel. 33 éves korában Tan a táncos ereje csúcsán van, de az ártatlanság minősége, amelyet ebben a szutykos cukorszilvás balerinában észleltek egy hétköznapi Diótörő matiné alatt, 14 évvel ezelőtt még mindig ragaszkodik.

Bizony, az odaadás, a kemény munka és a tehetség sok köze volt a sikeréhez. De tényleges karrierje nem más, mint egy érme dobása. "A családom gyakorló buddhisták" - mondja -, és bízunk a véletlenben. "

A bolsoj nagyszerű Galina Ulanova filmjének megtekintése a tévében meggyőzte Tanot, hogy a balett a sorsa. Az általános iskolai sporttudása lenyűgözte a Sanghaji Tánciskola felderítőjét. Az intézmény számára több fárasztó meghallgatást élt át, amelyek több mint ezer reménnyel kezdődtek és 24 döntőssel zárultak.

Tan azonban, az egyetlen gyermek, otthon ellenállással találkozott. Apja, félvezető mérnök, megtiltotta neki, hogy balerinaként edzen. "Azt mondta, hogy a balett nyugati, nem pedig kínai kultúra" - emlékezik vissza Tan. "Azért is, mert egy balerina karrierje nagyon rövid, és mert nem megfelelő, ha egy kínai lányt sok férfi emel fel. Ő egy nagyon régi kínai hagyomány."

De Tan anyja és az iskola vezetője közbeléptek. A űr naponta tört ki. Az érmét feldobták. Apa, aki jobban szerette volna, ha lánya orvostudományt vagy jogot tanulna, elveszett. És 11 évesen Tan megkezdte edzését. Hamarosan teljes magasságára nőtt (5'10 "a hegyen). A technika nem jelentett problémát, mondja, de küzdelem volt, hogy megtanulják irányítani izomzatát." Szükségem volt az állóképességre. "

Tan mégis versenyekre indult és magas pontszámot ért el. Helsinkitől Tokióig járt, és továbbra is ambivalens a versenypályával kapcsolatban. "Ez volt az első alkalom, hogy kortárs balettet láttam, és először láttam, amit a táncosok a világ minden tájáról megpróbálnak elérni" - mondja Tan. "A rossz az volt, hogy mindig közel voltam az idegösszeroppanáshoz, amikor versenyeztem. Ha cserbenhagyom magam, cserben hagyom az országomat. "

Az SFB művészeti vezetője, Helgi Tomasson látta, hogy Tan 1992-ben az ötödik nemzetközi párizsi nemzetközi balettversenyen átvette az arany, junior női divíziót. Azt gondoltam - mondja most -, hogy ez egy gyönyörű fiatal hölgy volt, tele ígéretekkel. Korábban egy New York-i barát azt mondta neki, hogy vigyázzon erre a rendkívüli táncosra Sanghajból, arra utalva, hogy hasznos lehet egy amerikai társaság tapasztalata.

Tan már elfogadta a stuttgarti balett Cranko iskolájának ösztöndíját (és ott rövid ideig tanult), amikor Tomasson meghívta, hogy jöjjön vendégként a Bay Area területére. - 18 éves voltam, nem beszéltem angolul, egy bőrönddel érkeztem, és úgy döntöttem, hogy maradok. Azt hiszem, Stuttgart nagyon mérges rám. "- teszi hozzá szégyenkezve. Szépsége és rugalmassága abban a Diótörőben és az 1995-ös gála Esmeralda pas de deux-jában sokkhullámokat küldött a Háborús Emlékmű Operaházán keresztül. Tomasson felvette Tanot szólistának, de egy feltételt szabott.

"Azt mondta:" Te jó táncos vagy " emlékszik Tan. " De úgy nézel ki, mint egy hallgató. Túl vékony vagy. Jobb lenne, ha híznál. Megmondom, amikor ez helyes. " "

Elég súlyt szerzett ahhoz, hogy 1997-ben kinevezhesse igazgatójának. YY, mivel Tan ismert az SFB körül, történelmi repülését a repertoáron keresztül kezdte. A neve, Yuan Yuan, fordítva "kerek, kerek"; telihold idején született, ez a jó szerencse jele, és ahol az új balettek létrehozása a szerencse mosolygott rá.

A koreográfusok hamarosan kamatoztatták Tan fűzfű végtagjait, hosszú törzsét, kifinomult port de bras-ját, bőséges ugrását és módját, hogy a teret felfalja, sebességváltás nélkül. A legato ösztönös parancsolata olyan tulajdonság, amelyet nem lehet megtanítani.

Christopher Wheeldon Tan-t alakította SFB-alkotásában, a Continuumban, majd kijelölte neki Wendy Whelan részt az Eső után pas de deux-ban, amelyben a geometriát egyesítette az érzékiséggel. Tan főszerepet vállal Wheeldon új SFB-munkájában, a Ghosts-ban, amelynek februári bemutatója lesz. „YY fizikai ajándékai kivételesek - mondja -, és mint minden nagyszerű táncosnak, neki is külön parfümje van.” „Művésznek nevezi, aki képes meghaladni ezeket a fizikai tulajdonságokat”.

Wheeldon lényegén érdemes elgondolkodni. Tan talán építészetére és elbűvölő külsejére támaszkodhatott, de nem szűnt meg vizsgálni mesterségének lehetőségeit. Minden koreográfus kihívást, újabb lépést kínál továbbképzésében. Soha nem látott Balanchine-t, mielőtt San Franciscóba érkezett, és első szereplése a Stravinsky Hegedűverseny I. Áriájában egyértelműen felfedező volt. De 2001-ben, amikor Tomasson bejárta Bugakut, Ann Williams londoni kritikus azt írta az interneten: "Olyan gyönyörű volt, hogy ... egyszerűen lehetetlen volt elfordítani a tekintetét."

John Neumeier A kis sellő című amerikai premierjének tavaly nyáron tartott próbáján Tan éppen elrugaszkodott egy ujjat a jelmezfarkán (valószínűleg minden balerinának első). De más szempontból lelkesedik a Hans Christian Andersen-mese ezen pszichológiai átdolgozása miatt.
- Ez az első Neumeier-balettem. Remek tanár - mondja Tan. - A táncosokat az ő koncentrációja ihlette. Megmutatja, hogyan fejezhetjük ki magunkat lépéseivel.

Tan a próbaélményből tudja, mit akar. - Szeretem, ha egy koreográfus elmagyarázza az elképzelését. Segít felszívni a darabot. Alekszej Ratmansky csodálatos volt, amikor elmondta nekünk a tavalyi orosz évszak hátterét. "

Tan szintén Forsythe területére merészkedett. "Lenyűgöző" - mondja a lány. "A végletekig taszít, és akkor elérsz egy pontot, ahol a korlátjaidon túlra küld. Olyan, mintha átmennél egy falon." Élvezi James Kudelka tanácsát: „Ne próbálj csinos lenni." Nacho Duato vezeti azon koreográfusok listáját, akiknek táncait szereti előadni, és érdekli, hogy Edwaard Liang munkáiból is többet vegyen.

A közönség észrevette Tan színpadi stílusának szinte derűs minőségét, és néhány megfigyelő összekeveri ezt a viselkedést a hidegséggel. A benyomás származhat a táncos megközelítéséből. "Perfekcionista vagyok" - mondja. "A próbán utána maradok egy órát dolgozni egy változaton, és egyetlen kotta, egyetlen lépés szintjén dolgozom. A színpadon kiürítem az elmémet; Egyáltalán nem akarok gondolni semmire. "

Tan kiemelkedik a vállalati osztályban. Az SFB Egyesület épületében egy napsütéses reggelen három tucat nővel végzett barre gyakorlatokon figyelve az egyik észreveszi, hogy azon kevesek közé tartozik, akik egy csupasz falnak néznek szembe, bár nem tud ellenállni az alkalmi pillantásoknak. egy oldalsó tükör. Még ebben a rengeteg tehetségben is valami más van benne. Talán az arisztokratikusan felemelt áll, szinte kalligrafikus eleganciát kölcsönöz az egész testnek.

Tannak nem hiányzik az önkritika. Szeretné, ha fordulatai erősebbek lennének. - Jól vagyok, de soha nem csinálom őket, mint Tamara Rojo a Királyi Balettben.

De pontosan tudja ábrázolni az előrehaladást az alapvető repertoárban. Tan megnézte a Fekete hattyú variációjának videóját, és örömmel fedezte fel, hogy az ikonikus fouetté sorozat során már nem utazik a színpadon. Giselle értelmezése is fejlődött. "Azt hittem, hogy inkább befelé kellene állnia" - mondja a szerepről. "Néha a belső érzelem sokkal intenzívebb. Nem szabad dühöngeni."

Ami nem változott, az a Tan meggyőződése, hogy ő kulturális nagykövet, összeköttetés kelet és nyugat között. Tomassonnal egy ideje beszéltek egy kínai turnéról az SFB-nek. De valami, például a SARS-járvány, mindig elakadt a terven. Tavaly Tomasson hagyta, hogy Tan néhány napra elcsúszhasson, hogy részt vehessen a pekingi olimpia nyitóünnepségén (és találkozhasson tisztviselőkkel), és az üzletet lezárták.

"Nagyon örültem, hogy ezt megvalósíthattam" - mondja Tan. - Nem nekem való, hanem az egész társaságnak és Helginek.

De a turné, amely elismerő közönséggel találkozott Sanghajban és Pekingben, Kínának is szólt. „Hazámnak látnia kell a repertoár sokszínűségét. Remélem, hogy kinyithatom az ajtót, hogy a kínaiak értékeljék Balanchine mozgásának gyorsaságát és nehéz zenéjét. Remélem, megtanulják, hogy a balett nem csupán egy történet meséléséről szól. "

Allan Ulrich a Dance Magazine vezető tanácsadó szerkesztője.