Lurka: "Ne aggódjon a hangerő miatt! Szerencsére a Spotify a múlté lett"

Olyan kortársak, mint Hodge és Batu, meggyőzték produkciós képességeiket, Bristol Lurka az archetipikus „producer producere”. Kiválasztjuk az agyát a produkcióhoz és a hangtervezési tippekhez

A bristoli székhelyű producer, Lurka egy sor gyilkos EP-t adott ki olyan kiadókon, mint a Timedance, a Black Acre és a Wisdom Teeth, valamint keverési képességeit számos kortársának kölcsönözte. És úgy tűnik, hogy mindenki, aki dolgozott vele, a termelési képességeit akarja tombolni. A sasszemű olvasók két számmal ezelőtt észrevették, hogy Hodge keverési technikáit dicsérte ezeken az oldalakon, és a Timedance-főnök, valamint Batu rendszeres munkatársa egy másik művész, aki esküszik a produkciós útmutatásokra.

hangerő

Pedig nem kell szót fogadni érte; Lurka legutóbbi Rhythm Hi-Tek EP-jének hallgatása nem hagy kétséget afelől, hogy ő producere a játékának élén. Ritmikusan összetett és észrevehetetlen hangzással büszkélkedhetnek a számok olyan egyértelműséggel és súlygal, amely gyakran hiányzik az underground tánczenéből.

Utolértük Lurkát, hogy kikérdezzük a keverési technikáiról, a gyártási tippekről és egyebekről.

Melyek a fő eszközei a pálya keverésével kapcsolatban?

„A keverés szempontjából a legfontosabb a telítettség és a torzítás, de a keverés nagy részét hajlamosak elvégezni az elemek kiválasztásában. Amikor hangot választok, akkor keverem, ahogy megyek. A fejedben van, amit akarsz, miközben haladsz, így a keverék nagy része ilyen minta vagy szintézis választékba van csomagolva, majd minden fajta a helyén ül. És csak édesít egy kicsit a végén, ha szükséges. ”

Tehát téved, ha a lehető legkevesebb feldolgozást végzi az utolsó szakaszban ...

- Igen, mert remélhetőleg ez addigra megtörtént, a hang generálásában. Aztán arról van szó, hogy a hangok kölcsönhatásba lépjenek egymással, legyen szó akár frekvenciatartomány faragásáról, akár mellékhangos hangokról a keverékben.

„Arról van szó, hogy megbizonyosodjon arról, hogy semmi sem harcol a helyért, olyan dolgok, mint a sok alacsony tartalmú dolog figyelése, például egy másik dobrész, amely bárhol a rúgás körül ülhet. Általában hajlamosak vagyok alatta ülni, mint a rúgás. Ez egy trükkös egyensúly. ”

Ebben a témában beszéljünk az alacsony végről. Mi a titka annak, hogy basszus és rúgáselemek együtt üljenek?

„Nagyon, nagyon, nagyon próbálom finomítani! Ez alatt azt értem, hogy dolgozzuk ki, mi a pálya elengedhetetlen. Mert ha megpróbálod összefogni a dolgokat, akkor mindig kompromisszumot kötsz. Sok mindent, amit csinálok, észre sem veszi, miután a dal lejátszódik. Mint ha egy 4/4-es rúgás basszussal játszik, és ennek a rúgásnak csak egy példánya ütközik a basszussal egy időben, akkor elmegyek és elutasítom. De nem veszi észre. Rengeteg apró háztartási dolog. Vagy csak egy riff kivágása a leglényegesebb szempontok szerint. ”

Hogy csinálod ezt? Arról van szó, hogy olyan biteket gördít le, amelyek nem változtatnak?

„Habozok, hogy sok alacsony/magas passzot végezzek. Hajlamos kissé furcsának tűnni, és sok lépcsőfokot kap, amikor elcsavarja a dolgokat. Csak elmegyek, kiveszem, vagy találok valahol máshol. Nem túl szexi válasz. többnyire háztartás. [nevet] ”

Pontosan ilyen választ akarunk!

- De igen, sok közülük csak a hallgatás és annak biztosítása, hogy a dolgoknak legyen helye, miután elvégezted a kreatív kicsit, hogy mindent beledobjál. De sok időt fordíthat arra, hogy a dolgokat működőképessé tegye, amikor éppen törölnie kellett volna. Tudja, mikor kell csökkenteni a veszteségeit. Megszabadulni ettől a drága hajlamtól. Másfajta gondolkodásmóddal rendelkezzen a keveréshez és az alkotáshoz. Trükkös lehet. ”

Mit gondolsz, mi a különbség abban, hogy valamit keverünk egy olyan underground kiadóhoz, mint a Timedance, egy egyszerűbb nagy terem/fesztivál számhoz képest?

Megszabadulni ettől a drága hajlamtól. Másfajta gondolkodásmóddal rendelkezzen a keveréshez és az alkotáshoz. Trükkös lehet.

„Küzdök ezzel a kérdéssel, mert őszintén szeretem az efféle szuper túlfújt dolgokat. Az időzítéssel vagy egyéb kísérleti anyagokkal a pálya előkerül valamiből, amellyel kísérletezett. A többi cuccnál funkcionálisabb - nem hogy lebecsülje. A megállapodás megvan. Az ilyen szempontból sok munka inkább az Ön számára készült, így időt tölthet azzal, hogy mindent hangos és őrült legyen. Megszabadul az agyad. Csak használsz egy 909-et, és tudod, hogy szól az iit. Kevesebb a rendetlenség. További jelölők vannak, amelyeket gyorsan be kell tartani. ”

Meséljen egy kicsit többet arról, hogyan dolgozza fel a hangokat, miközben halad. Mit alkalmazna mondjuk egy ütős hangra?

„Azokkal a hangokkal, amelyeket magam generáltam, inkább a Kontaktban való rétegződésről van szó. Ha azt akarom, hogy ez a megfelelő ütés és energia legyen, megtalálom a dobhoz kívánt részeket, és így rétegezem. Nagyon alulértékelt eszköz ellenőrzi a fázisok fázisát. A milliszekundumok óriási timbrális változást hozhatnak.

- Ami a beépülő modulokat és egyéb dolgokat illeti, a telítettség és a torzítás mindenre kiterjed, nagyjából. Még tiszta elemeket is, amelyekre a telítettséget teszem. Valami, amit jelenleg szeretek, a Black Box HG2. A Plugin Alliance minden cucca hihetetlen.

Rendszeresen lesz-e különféle ülésed a dobkészítéshez, a visszapattanáshoz és a mintacsomagok létrehozásához?

- Ahogy telt az idő, igen. De a korábbi években nem annyira. Amikor más emberekkel dolgoztam együtt, nagyon frusztráltak lettek volna. Olyan lennék, mint „friss dal, mindennek újnak kell lennie”. De most, ahogy telt az idő, rájöttem, hogy ez kissé makacs volt. Tehát most ezt csinálom.

„Végül mégis többet csinálok a hangokkal. Van valami abban, hogy egy mintacsomagot használok, és teljesen változatlanul hagyom, ez engem idegesít. Nem tudom, mit mond ez rólam. Nem arról van szó, hogy lusta, de egyszerűen úgy érzem, hogy tennem kell valamit! [nevet] Még akkor is, ha ez egy hangcsomag, amit magam adtam ki! "

A zeneszámoknak van egy bizonyos térérzéke. Meséljen egy kicsit arról, hogyan hozza létre ezt, hogyan működik a visszhangokkal?

„Nem ez a fő hangsúlyom, de sokszor a beszúró visszhangokat használom a hangtervezésben a kompresszor vagy a torzítás előtt. Időnként erősebbnek találom őket hangtervezési eszközként, mint keverőszerszámként. Változatos lesz, amikor a végső dallamról van szó. Csak néhány elem van elöntve a zengésben. Ez inkább praktikus dolog, mivel egy elöregedő Macbook-on vagyok, így amikor buszokat és egyéb dolgokat használok a Logic-ban, ez nem tetszik neki, ezért hangsúlyozza a számítógépemet. "

Néhány véletlenszerű hanggal és effektussal a számok nagy hangsúlyt fektetnek a furcsa késleltetett szintetizátorokra és a hibás bitekre. Könnyű őket keverékbe helyezni?

„Ez nem túl nehéz, de a lényeg a hangerő lesz. És megbizonyosodni arról, hogy a cuccnak van-e helye, például egy mondat végén más részek elnémításával. Aztán 100-szor meghallgatva, és csak magukat az alkatrészeket nézegetve.

„Sajnos a zene„ házi ”részei kulcsfontosságúak a nagyszerű hangzás érdekében. Csak megszabadulni a zajoktól - nem tudom elviselni, amikor egy csepp vagy valami végén észrevehetetlen kis kattanás hallatszik. Mindezek az összesített dolgok összeadódnak. Ez az emberek számára apróságoknak tűnhet, de ha eléggé felszámolnak, nem bánom, ha megcsinálom. "

Mi a helyzet a master busz feldolgozásával? Van valami a mesterén keverés közben?

- Nem a saját dolgaimra. Valaki máson talán. Mondjuk telítő, ha a dolgok kissé eltérnek egymástól. De habozok bármilyen tömörítést használni, különösen a saját pályáimon. Lehet, hogy kap egy kis hangerőt, de én mindig csak azt tapasztalom, hogy levesz valamit a nyitottságáról. Lehet, hogy irracionális, de nagyon nem szeretek semmit rátenni a gazdámra. Különösen, ha valami szuper mastering mérnöknek küldöm, akinek csodálatos stúdiója van. Jártam azokban a stúdiókban, és hallottam, mit csinálnak, és azt gondolták: „Miért zavarnám a versenyt?” [Nevet] Arról van szó, hogy azzal töltöm az időt, hogy a keveréket tetszés szerint megszerezzem. Mindig kissé idegennek tűnt. Megpróbáltam úgy dolgozni, hogy egy nagy láncot tettem a mesterre, mielőtt elkezdenéd, de általában a dolgokat elhagyom.

Azt mondtad, hogy a hangdizájn szakasz nagy szerepet játszik a saját számok keverésében. Hogyan kezeled ezt a megkerülést, ha kevered valaki más munkáját?

Megpróbáltam úgy dolgozni, hogy egy nagy láncot tettem a mesterre, mielőtt elkezdenéd, de a dolgokat általában elhagyom a mesternél.

„Nagyon sok szubtraktív EQing - ez egy istenisten. És ... csak a telítettség. Fejlesztés és kísérletezés annak érdekében, hogy a dolgok helyesebbek legyenek. Több buszt használnék, mint a saját cuccaimhoz. Megteszem azt a trükköt, hogy valóban felülmúlhatatlan, összetört, tömörített, telített dologom legyen. Ezután dolgozzon a pályával, és keverje össze. Szóval igen, azért felteszek cuccokat a mesterre. Ez a Blackbox plugin rengeteg munkát végez. ”

Vannak-e általános keverési hibák, amelyeket a fiatalabb gyártók elkövetnek?

„Túl sok elem van a pályán, amelyek mind a figyelmedért versengenek. Ez egy nagy. A másik pedig az időzítés - hogy ül a horony. Még a hi-kalap néhány milliszekundummal történő mozgatása is megváltoztatja a fázis-bölcs hangzást. Ez az egyik legfontosabb dolog. Hallok egy számot, és arra gondolok: Miért tették ezt? Kicsit megmozgatva a barázda sokkal tisztábbá válna. ”De a legfontosabb dolog, amit mondanék, hogy kíméletlen legyen az elemek kivágásával, a dolgok törlésével.”

Tehát ez egy kulcsfontosságú dolog az Ön számára, megtartva azt a minimumot, amelyre szükség van a horony átjutásához?

"Igen. Egyértelműen. Mivel mindazt az időt, amelyet arra fordítottál, hogy ezeket az elemeket működőképessé tegye, fel lehetett volna használni, hogy azok, amelyekkel rendelkezik, a lehető legkellemesebbé és izgalmasabbá váljanak. Fektesse energiáját abba, hogy a létező a lehető legkoherensebb és erősebb legyen. Nagyon sok lehetőség van a dolgok beütésére, én magam csinálom. 80 csatorna vagy valami hasonló. Törlés, törlés, törlés. Tedd energiádat máshová.

Egyéb tippek új gyártóknak?

„Ügyeljen arra, hogy az eredetileg használt hangok a lehető legjobb minőségűek legyenek. Ne rendezd. Soha nem fogod megkapni, hogy a fejedben úgy hallod, ha kezdetben nincs. És ne aggódjon a hangerő miatt! Szerencsére a Spotify a múlté lett. ”

A saját számaidhoz hol keresed elsősorban a hangokat? Minták vagy hardver?

„Ez egy csomó mintacsomag. És szintézis. Ez a mag. És akkor ezzel együtt rengeteg dolgot rögzítek a Zoom felvevőmmel, és megkaptam mindezeket a lemezeket, amelyekből mintát vehetek. És a Youtube most gonosz dolog - onnan annyi jó minőségű cuccot lehet szerezni. A minap találkoztam valakivel egy sráccal, aki bunsen égőket használt, és őrült hangot adtak, ezért mintát vettem belőle, és ez egy dallamban lett légkör. Nagyon sok anyag van ott. De sokszor minták és szintézisek. ”

Melyek a szintézis eszközei?

„Még mindig az ES2-t használom a logikában. Ilyen beteg szintetikus. És a szobor is - ez őrületesen jó. Kicsit CPU-leeresztő, de elképesztő. És bekerültem az új Massive-ba is. Nagyon tetszik. Nagyon segít a dallamos dolgokban. Ennyire nem használtam basszusra. De jó a moduláció egyszerűségéhez és a komplex hangok gyors előállításához. Úgy tűnik, mégis sok flottit kap! Nem igazán értem, miért, mert betegnek tűnik. ”

Mivel az emberek ragaszkodnak az eredetihez?

A minap találkoztam valamivel egy sráccal, aki bunsen égőket használt, és őrült hangot adtak, ezért mintát vettem belőle, és ez egy dallam légkörévé vált.

„[Nevet] Nos, az emberek továbbra is használhatják ezt, ha akarják! Hardveres szempontból elég sok bitet kaptam. A DFAM - állandóan használom. Csodálatos a dobok és a szintik számára. Moogerfoogers, egy kis Koma késés. MPC2000, amely alkalmas dobok betöltésére, majd egyenes kivitelére. Mint ha van egy hi-kalapod, amelynek olyan digitális fényereje van, amelyet nem tudsz megszelídíteni. Ebbe beleteszem, és tesz vele valamit, ami sokkal könnyebbé teszi a hallgatást. Van egy ilyen LXP1 Lexicon 80-as évekbeli doboza. Állandóan telítettségre használom. Egy 1176-os, ezt sokat használom rúgásokhoz. Vagy EQ-ként - hajlamos kissé elsötétíteni a dolgokat. Régi erősítők és minden más.

A logika a fő DAW. Bárki más?

„Az FL-n és az Abletonon kezdtem, amikor v3 vagy 4 volt. Időről időre használom őket, mert megőrjítheti magát, amikor már nem bírja tovább nézni a Logic-ot. Szeretem a logikát - valamit a hangzásában, függetlenül attól, hogy ez hamis-e vagy sem -, de a munkafolyamat néhány csípéssel is járhat, mivel nem olyan jó, mint Ableton. "

Nagyon sokféle tempóval játszol a számodon. Mi érdekli ezt?

- Azt hiszem, miután ilyen sokáig zenéltünk, az ember ragaszkodik hozzá. Nem tom. Mint amikor gitáron és zongorán játszik, és mindig ugyanazokat a formákat használja. Őrületbe kerget. Folyamatosan visszatér ugyanazokra a kifejezésekre, motívumokra, bármi másra. Tehát olyan, mint egy díszletváltás, más ütemben haladva. Az akkor mindig használt minták nem hangzanak jól, ezért kénytelen elmenni valahova érdekesebb helyre. Ha visszatér valamire, amin dolgozik, és megváltoztatja a BPM-et, az kissé kinyitja. Ha azt mondják, elfoglalt, csak 10 bpm-re elejtve megváltozhat a barázda hangzása. "

Összefoglalva beszéljünk néhány együttműködésről. Mit gondolsz, mi a legnehezebb vagy legkönnyebb dolog ezek elvégzésében?

- Túljutni azon a kezdeti félelemen, hogy zavarba hozza magát. Aggódni, amire gondolnak. A nagy dolog az, hogy bízzon és tisztelje azt az embert, akivel dolgozik. Nagyon fontos. De ne is légy toló, ha úgy érzed, hogy valami döntő fontosságú, és azt mondják: „ezt nem teheted meg”. Néha igazad van - fordítva. Kicsit össze-vissza.

Mindig ugyanabban a szobában csinálta?

„Amikor évekkel ezelőtt a Commodóval dolgoztam, ő Sheffieldben járt, én pedig Bristolban, szóval többnyire e-mailben küldtem részeket egymásnak. Most nyilvánvalóan több együttműködést folytatok e-mailen keresztül. Szerintem a kettő keveréke a legjobb. Munka a bitjein otthon, majd összehozza őket. Sokszor olyan nyúllyukakon mész le, amelyek nem valósulnak meg, ami bosszantó lehet. Amikor valaki mellett ülsz, és azt gondolod, hogy „Istenem, remélem, ez jó lesz”. ”

Mintha azt néznéd, ahogy valaki két órán át késlekedik?

- Igen, dühítő lehet! De igen, ha lehet, szállj be egy szobába mással. Mivel ennyi időt töltesz egyedül dallamok készítésével, szerintem érdemes megtenni. Mert sokkal szórakoztatóbban csinálod. Minden esélyt meg kell ragadnia! "