Marina Abramovic hazajön, és tiszta lesz

A művész pazar fogadtatásban részesült, amikor visszatért a szerbiai Belgrádba, születési városába, közel 50 éven át tartó első kiállítására.

Írta: Andrew Dickson

BELGRADE, Szerbia - Kétségesnek tűnt, hogy Marina Abramovicnak sikerül-e ebédet ennie. Alig foglalt helyet az étteremben, mire egy érzelmi csodáló félbeszakította, aki egy selfie-hez vágott. Néhány perccel a főétel bemutatása után a pincér visszatért autogramot keresve. Aztán megérkezett egy üzenet, miszerint egy rajongó 44 üveg pálinkát szállított asszisztensének lakásába - minden évben egyet, mióta Abramovic asszony utoljára kiállítást rendezett Belgrádban, a születési városában.

Ms. Abramovic diadalmasnak tűnt. - És nem is iszom! azt mondta.

A művész közel fél évszázada után visszatér Belgrádba esemény volt. Városszerte óriásplakátok mutatják be Abramovic asszony Kortárs Művészeti Múzeumban megnyílt munkájának visszatekintését, amelyeken a művész fehér ménbe csúszik (egy kép a 2001-es „A hős” című videoművéből). Szombaton, a műsor megnyitásának napján az arca Szerbia szinte minden országos újságjának címlapján szerepelt. Amikor bekapcsolta a tévéhíreket, ott volt ő megint, akit a szakértők átvettek egy olyan lelkesedéssel, amelyet a helyiek általában focinak és politikai korrupcióról szóló történeteknek tartanak fenn.

Bár elismerte, hogy a felhajtás a nyilvános étkezést kihívássá tette, Ms. Abramovic mintha élvezte volna. "Újra Belgrádban lévén, minden érzelem eláraszt benneteket" - mondta a nő. "Próbálok nem érzelmes lenni, de nem nagyon sikerül."

A „Tisztább” című kiállítás több szempontból is hazatérő. Abramovic asszony munkájának eddigi legnagyobb felmérési műsora több mint 120 darabot mutat be az 1960-as évek közepéről. Miután 2017-ben megnyílt a stockholmi Moderna Museet-ben, Dánia, Norvégia, Németország, Olaszország és Lengyelország révén jelentős előrelépést tett, mielőtt Szerbiába érkezett, végső állomása.

Útközben tiszteletreméltó értékeléseket és elég botrányokat váltott ki a dolgok élénk megtartása érdekében. Márciusban a lengyelországi római katolikus tüntetők pikettet tartottak a kiállításon, undorodva attól, amit sátáni képeknek tartottak (Abramovic asszony fáradtan tagadta). Több mint félmillió ember látta eddig.

Belgrádban a műsor emlékeztet egy korszakra, amikor Ms. Abramovic művészete létfontosságú hevességével címlapokat generált, ahelyett, hogy mondjuk rejtélyes viszályokat vívott volna a Jay-Z-vel. A látogatók belépnek a géppuskatűz patkány-tat-tatjába, egy hurkolt 1971-es hangdarabba. Amint bent van, az épület visszhangzik a belek nyögéseivel és sírásaival, korai előadások darabjainak kísérteties fekete-fehér filmjeiből.

A múzeum teljes állandó gyűjteményét raktárba helyezték, hogy helyet biztosítsanak a kiállításnak, és helyi „újratermelőkből” álló csapatot vettek fel, hogy a művész múltját újra életre keltse.

A nyitóesten egy fiatal nő ült az előcsarnok közelében egy széken, és azt kiabálta, hogy „A művészetnek szépnek kell lennie, a művésznek szépnek kell lennie”, tisztelegve Abramovic asszony 1975-ös, ezzel a címmel. Az emeleten két előadó - az egyik férfi, a másik nő - mereven ült háttal, hosszú hajukat összefonva, az 1977-es 17 órás mű újraszerkesztésében, amelyet hosszú munkatársával és partnerével, Ulay-val készített: „Kapcsolat az időben . ”

Talán szerencsére nem próbálták visszahangolni a művész leghírhedtebb előadását belgrádi éveiből, a „Rhythm 5” című alkotást, amely 1974-ből származik, amelyben először saját testi kitartását próbálta kitörési pontig tolni. Ehhez a darabhoz a művész egy égő fadarab belsejében feküdt, és - a helyi legendák szerint - szinte elfojtotta magát.

"Egy barátunknak ki kellett húznia" - emlékeztetett Jerko Denegri szerb kritikus, aki részt vett Abramovic asszony számos korai fellépésén. "Nem sokan értették, hogy ő vagy más művészek mit műveltek akkoriban."

Abramovic asszony kifejtette, hogy különféle okokból úgy döntött, hogy a Tisztító című műsort hívja. Részben aláhúzta a rögeszmés tisztító rituálékat, amelyek gyakran felszínre kerülnek a munkájában; ez volt a laza végek megkötésének módja is. "Nagyon szeretem a múlt megtisztításának, az emlékezet tisztításának az ötletét" - mondta. "Ez fizikai és mentális metafora, de spirituális is."

Az 1946-ban Belgrádban született Ms. Abramovic első 29 évét a városban töltötte, amely akkor Jugoszlávia fővárosa volt. Bár gyermekkorát „elhagyatottnak” minősítette, háborús hősökkel díszített szülők árnyékában nőtt fel és magasan az ország kommunista kormányában volt, Ms. Abramovic a művészetnek módját találta a lázadásra. Miután festészetet tanult Zágrábban, csatlakozott a punkos, provokatív művészcsoporthoz, akik a belgrádi Student Art Centerben gyűltek össze.

Az egyik első koncepcionális darabja - sajnos megvalósítatlanul - magában foglalta a jugoszláv légierő repülőgép-flottájának elküldését, hogy saját fejlesztésű formációkban repüljön. ("Felhívták apámat - akkoriban tábornok volt - és azt mondták:" Teljesen őrült, tudod, mennyibe fog kerülni? " - emlékezett vissza.)

Később egy másik művész, Era Milivojevic úgy döntött, hogy becsomagolja Ms. Abramovicot egy csomagolószalagba, miközben egy galéria asztalán feküdt, ami úgy tűnik, inspirációt adott neki, hogy eltávolodjon az általa készített hangművészettől és szobortól. és inkább a testét használja.

Denegri kritikus úr szerint ezek a korai erőfeszítések Kelet-Európában vad kísérletező előadóművészettel vetették el a magokat arra, amit Ms. Abramovic folytat. "A jugoszláviai jelenet olyan dinamikus és nemzetközi volt" - mondta. "Nevelése, iskolai végzettsége egész életében meghatározza a pályát."

Ms. Abramovic azonban mindig tágabb látókörre tekintett, és 1975-ben Amszterdamba ment. Az azóta eltelt évek során karrierje Ausztráliába, Brazíliába, Kínába, Japánba és számos más országba vitte - valamint New Yorkba, legnagyobb művészi puccsának, a „Jelen van a művész” helyszínének és jelenlegi bázisának. (Néha.) Csak röpke látogatásokra tért vissza a Balkánra - mondta, hozzátéve: "Sokáig nem voltam szívesen látva."

Szerbia számára Abramovic asszony visszacsábítása - ami az ország miniszterelnökének beavatkozását igényelte - az újrakezdés módja. A Kortárs Művészeti Múzeumot, ahol a kiállítást rendezik, több mint egy évtizede felújítás miatt bezárták, ami zavart egy olyan ország számára, amely büszke kulturális múltjával. De mióta 2017-ben újra megnyitották a múzeumot, van egyfajta érzés, hogy Belgrád újra felfedezi művészi mojo-ját, egy kibővülő galériajelenet és az októberi szalon biennálé segítségével, amely tavaly Yoko Ono, Cindy Sherman, Olafur Eliasson és Anselm Kiefer munkáinak otthont adott.

"Marina műsora mindent megváltoztat" - mondta Slobodan Nakarada, a múzeum megbízott igazgatója.

Célja, hogy 150 000 látogatót vonzzon a következő négy hónapban - több, mint a múzeumnak egész 2018-ban. Azt mondta, reméli, hogy sokan lesznek fiatal szerbek, akiknek kevés lehetőségük van az ország leghíresebb élő művészének munkáit megnézni. . "44 évbe telt, mire hazatértünk" - mondta Mr. Nakarada. - A legtöbbet kell kihoznunk belőle.

Abramovicné elmondta, hogy vegyes érzései vannak a visszatéréssel kapcsolatban: Bár a show-t „hazatérésnek” tekintette, ő is ugyanolyan nomádnak érezte magát, mint valaha. És bár a kiállítás karrier-visszatekintés, ragaszkodott hozzá, hogy ez nem valedikció. - Meg fogok halni, ha dolgozom - mondta többször.

A következő hónapban Los Angelesbe kell repülnie, hogy megkezdje a „Hét halál” című próbát, amely egy régóta halasztott opera, amelyet Maria Callas karrierje ihletett és amelynek előadását a tervek szerint áprilisban mutatják be Münchenben. 2020 szeptemberében újabb nagy kiállítás következik a londoni Királyi Művészeti Akadémián.

A performansz művészettel foglalkozó állandó intézet terveit elhagyták. Két évvel ezelőtt összeomlott a Hudson-völgyi egykori színház átalakításának terve, és a támogatók megtudták, hogy több mint egymillió dollár adományt már elköltettek és nem térítik vissza. (A The New York Post fogalmazott: „A művész jelen van, de a készpénz elfogyott.”)

De Abramovic asszony azt mondta, hogy optimista abban, hogy archívumának otthont találhat, talán Athénban. "Ezt nagyon szeretném otthonra találni" - mondta.

Ezt követően elmondta, hogy szünetre van szüksége, talán Indiában vagy egy tibeti kolostorban. "Az alkotáshoz valóban távolságra van szükségem a saját nyilvánosságtól" - mondta. „A nyilvánosság fogyaszt.”

A nyitás napján egy telt, hajnalban kezdődő sajtótájékoztatón Ms. Abramovic ugyanolyan fáradhatatlannak tűnt, mint valaha. Hűvösen kezelte az újságírók szerb nyelvű kérdéseit olyan változatos témákban, mint a balkáni népdalok, a feminizmusról alkotott nézetei és az öngondoskodási szokásai (ez utoljára a Hello!, A híres pletyka magazin szerb kiadásából származik).

Arra a kérdésre, hogy érezte-e valaha, hogy saját híressége ütközött-e művészi céljaival - egy olyan témával, amely idegeket érinthetett - Ms. Abramovic zavartnak tűnt. Szüneteltetve, hogy ironikus mosolyt villogjon, angolra váltott, és Woody Allen zsinórjával visszalőtt: „Ma sztár vagyok; holnap fekete lyuk vagyok. ”