Marokkó (1930) Szemle, Marlene Dietrich és Gary Cooper közreműködésével


Tom Brown Gary Cooper	Amy Jolly Marlene Dietrich	La Bessiere Adolphe Menjou
A Paramount kiadta Rendezte: Josef von Sternberg Futási idő: 91 perc

- Mit csinálsz azokkal az ujjakkal?
"Semmi. … Még. ”

Az egyik hírhedt jeleneten Dietrich szmokingban egy nőt csókol egyenesen a szájára:

Nos, talán az „egyenes” nem a megfelelő szó.

"Nem tudom ... remélem, hogy nem!"

Marokkó egy egzotikus szerelemmesék, akik egy idegen országban élnek egy furcsa országban, és nincs más veszíteni valójuk, csak az önuralmuk. És ez is csábító ebben a furcsa verejték- és homokföldön, ahol a forróság mindig követi önt, mint az élet azon nyaggató sajnálata. Marokkó három főszereplője valamire törekszik, bár egyikük sem vallaná be.

A film mulatságosan úgy nyílik meg, hogy egy ember szamárral - szó szerint makacs szamárral - küzd, hogy kijusson az útról, ami a film előrehaladtával meglehetősen szimpatikus képet nyújt a főszereplőkről. A vezető romantikus pár, az idegen légiós Gary Cooper és az éjszakai szórakozóhely énekese, Marlene Dietrich látta, hogy a világon nagy a baj, és mindegyik nekikezdett, hogy elfeledje múltját - és fordítva létezzen anélkül. Ez az elcsúszás érzése képezi cselekedeteiket, mert még akkor is, ha hirtelen, őrült szerelembe esnek, egyiküknek sincs alapja a bizalomra. Nem csak arról van szó, hogy korábban is bántottak, hanem egyértelműen másokat is.

Von Sternberg 30-as évek eleji filmjeiről könnyen el lehet mondani, hogy egységesen pompásak. Az éjszakai klub, ahol bemutatjuk Amy Jolly-t, egy fantasztikus színtér, egy csata a térbeli viszonyok hiányai és hiányai között, mivel a garázdaságú katonák és az alsóbb osztályok a színpad alatt gyülekeznek, miközben a gazdagok és a kiváltságosak önelégült asztalok körül ülnek. mosolyog az arcukon. A zenekari karmester még a melegében sem viselheti a kabátját, és a tömeg nagy részének a verejték csillog a szemöldökén. Amint Cooper elindul, a kamera követi őt, és több tucatnyi extrával kezeljük a körhintákat - lehetetlen megmondani, milyen magas vagy alacsony a színház, és ez érezteti az elkeseredett és fergeteges gödörrel. vágy.

Amikor Jolly kevés pompával vagy harsány hangon jelenik meg (a szórakozóhely tulajdonosa korábban arra utasította, hogy vetesse rá magát a leggazdagabb férfira, akit csak talál, mielőtt az bőkezűen bemutatná, egész idő alatt lefedve a fenekét), férfias ruháért és férfias viselkedéséért kiáltják . Le is ül egy székre - királyi, de olcsó kis kellékre -, ajkán pislákoló mosollyal. Gyönyörű pillanat, amikor teljesen uralom alatt tartok egy helyzetet, anélkül, hogy a mániákusok egész közönségének bármilyen fogalma is lenne róla. Csak vár egy pillanatra a csendre, és beengedi a dalát - németül -, amikor az emberek elragadtatják magukat nem a járható énekhangon, hanem a testtartásán. A szmoking tökéletes hangsúlyt fektet arra, hogy mennyire parancsoló, a legjobban öltözött, legerőteljesebb jelenléte a szobában.

Sok Marokkó illeszkedik e dinamika formájába, amely nem a tanulmányozott tudásból, hanem a tapasztalatokból származik. Cooper és Dietrich szereplői óvatosan köröznek egymással, és nem tudják, hogy a másik csontot dob-e nekik, vagy egyszerűen csak hazudik-e maguknak. A köztük lévő ránc Adolphe Menjou Bessiere formájában jelentkezik, aki egyik barátja megjegyzi: „[nagy festő lenne, ha nem lenne olyan gazdag”, tökéletesen befogadva mind emberségét, mind ennuiit. Bessiere keres valamilyen értelmet az életében, és úgy véli, hogy Jollyra való szeretet és extravagancia halmozása gyógyítja meg melankóliáját.

De a dolgok nem annyira egyszerűek Marokkóban. Marokkó akkor francia protektorátus volt, tele ellenséges arab férfiakkal és barátságos arab nőkkel. A gyarmatosítás bűze elárasztja a filmet, és az idegen légióban található tolvajok és bohócok választékából elég nyilvánvaló, hogy Franciaország nem a legjobb embereit küldi a lakosság összezúzására. A légiónak az a törekvése, hogy egyszerűen megsemmisítse a fenyegetéseket, megöljék magukat és a végtelenségig ismételjék a folyamatot, ez egy újabb érzelmi ütem Cooper karakterének,

Ha van egy gyenge láncszem a filmben, akkor az Cooper, akinek az egyenessége szinte működik. Női férfi, de igazi ritkaság szerint őszinte. Elmagyarázza Amynek: "Mindent elmondtam a nőknek, amit csak egy férfi mondhatott, és elmondok neked valamit, amit még soha nem mondtam el egy nőnek - bárcsak tíz évvel ezelőtt találkoztam volna veled." A szép ütem ellenére Cooper hétköznapi, díszítetlen stílusa élesnek tűnik a nyers érzelmekhez képest, amelyeket Dietrich világítással és állandó szemöldökkel ér el.

von Sternberg még mindig rengeteg miniatűr részletgel tájékoztatja filmjét, amely elbűvöl. Az egyik, ami igazán hazatért, azt nézte, ahogy a magas Cooper az ajtókeretek alatt kacag, és csodálkozva néz vissza a magasságukra - mint japán amerikai, ismerem ezt az érzést. További szép vonások közé tartozik, hogy Dietrich mindkét alkalommal félig játékos, félig halálosan komoly mosollyal csap le egy nyálkás udvarlót a klub mindkét száma alatt. Később, amikor Cooper és Dietrich megosztják első meghitt pillanatukat, egy rajongó mögött csókolóznak - elrejtve intimitásukat egy üres szoba elől, kivéve, tudod, magát a közönséget.

Marokkó egy atmoszférában gazdag film, tele díszítetlen, bonyolult érzelmekkel, de a romantika és a drámaiság elég alacsony teljesítménye. Csendes és erőteljes, és meglehetősen teljes dokumentum a gyér 1930-as évről, de mégis - jobb dolgok jöttek Dietrich és von Sternberg között.

Kattints a kinagyításhoz. Minden képemet teljes képernyős méretben készítettem - kérjük, bátran használja fel újra kellő elismeréssel!