Sosztakovics: Komplett vonósnégyesek Vol 5/Mandelring Quartet

Jegyzetek és szerkesztői vélemények

SHOSTAKOVICH Vonósnégyesek: 11. sz. 13. szám; 15. szám • Mandelring Qrt • AUDIT 92.530 (SACD: 67: 46)

Az első benyomás szörnyű dolog lehet. Az érzelmi lábnyomuk annyira alakító, hogy színesíti a felfogásunkat mindenről, ami utána következik. Ezért olyan dátum, amelyre az orra hegyére boldogan ragadt boogerrel jelent meg, olyan ritkán vezet a másodikhoz. Vagy miért csalódást okozott Toscanini óta minden Beethoven-szimfonikus előadás. (Egyébként nem az én véleményem, hanem az Olvasson tovább „Aranykor” hozzáállást, amely ijesztő gyakorisággal került elő egy bizonyos generáció kritikusai között.)

Amikor az első értelmes találkozásod a Sosztakovics vonósnégyesekkel a Borodin kvartett volt, akkor te is cseszett vagy. A valódiság intenzitása, érdessége és mindent elsöprő érzése (végső soron csak pszichológiai jelenség): Ehhez egyszerűen nincs semmi. A Borodin iránti benyomásom olyan jelentős volt, hogy perverznek tartom a karcos hangot és az enyhe torzítást is a kívánatos „hitelesség” részének. Talán segít eljutni a sötét, disztópikus szovjet hangulatba, amely megkönnyíti e kvartettek megbecsülését? Természetesen nonszensz, de próbálj meg vitatkozni az érzékeléssel és az érzésekkel, még akkor is - vagy főleg -, ha a sajátod.

Mindenesetre vannak más kvartettek, amelyek megmutatták nekem, hogy a csak a Borodin-diéta korlátozza. Legfigyelemreméltóbb a Jeruzsálemi Kvartett, amely élőben és nyilvántartásba veszi a legfélelmetesebb, legmegkapóbb Sosztakovicsot. Egy másik leleplezés, még finomabb is, a Mandelring Quartet audiofil felvételei az Audite SACD-kon. Sosztakovics ragyogóan kínzó csúnyaságának puszta szépsége, hogy ezek a lemezek - most hallgatom ciklusuk befejező ötödik kötetét, amelyet páratlan dinamikában adtak elő - néznivaló. Olyan jó, lehet, hogy még kisebb előadásokban is különleges, mint azok, akiket a német testvér-székhelyű Mandelring Quartet (az utcáról nevezték el, amelyen nőttek fel) karmol és húz a 11., 13. és 15. kvartett kottáiból. Ennek az élvezetnek a kulcsa - és valójában minden DSCH vagy Bartók kvartett élvezetének élvezete, amely elkerülhetetlenül korlátozza az adathordozókat -, hogy hangosan hallgat. Nagyon hangos. Ha a szomszédaid nem "élvezik" Sosztakovics-ülésedet, akkor sem.

Sosztakovics kvartettjeinek nem lesz szükségük dicséretre vagy bemutatkozásra ezeken az oldalakon - vagy csodálod, vagy szereted őket, vagy még nem hallottad őket élőben. De segít megbecsülni a különböző értelmezéseket, ha konkrétan tudjuk, mi különbözteti meg a kötet három kvartettjét. Egyrészt az érzelmek internalizálását jelentik, amely minden, de különösen a késői Sosztakovics-kvartettben végbemegy. A harag és a gyötrelem ott van, de el van nyomva; a szenvedés és a sóhajok hangsúlyosak. Néhány szimfóniától (10., 11. sz.) Eltérően a lemondást és a neheztelést inkább félelemmel, mint kedvvel közelítik meg. A perzselő irónia (15. szimfónia) sem felületesen van jelen. Ez az, amit kapunk ebben a három kvartettben: csendes gyötrelem és furcsa humor pillanatai addig a ponthoz, ahol azt képzelem, hogy a Szovjetunióban az előadókat biztosan lehűtötték az első játék és felfedezésük után.

Az egyik kivétel e három kvartett nyugodt nyugalma alól a 11. kvartett Recitatív-Adagiójának kínzóan hirtelen, szaggatott megnyílása, amelyet a Borodin kvartett olyan örömteli hevességgel hasít bele, hogy nehéznek tűnik a csúcsra kerülés. A Sóska kvartett, amelynek finom Chandos-felvételei a kényelmes összehasonlítás érdekében kéznél voltak, csak a felszínt karcolja meg; szó szerint a hangjától. A Jeruzsálemi kvartett egyébként úgy hangzik, mint itt a Borodin, kivéve a Harmonia Mundi finom hangját, amely kevésbé közvetlen, mint az Audite, tisztább, mint Melodiya, és közelebb elöl, mint Chandos. A Mandelring, amelynek értelmezésének a 3. kötetben szereplő részeit túl „szép” hangzásúnak találtam, ezúttal nem fogják felülmúlni. A csoport korongja még robbanékonyabb, még akkor is, ha a hangvétele, mint mindig, teljesen kifinomult marad. Az ugyanabból a kvartettből származó Scherzo a leggyorsabb klipet tapasztalja meg a jeruzsálemi kezeknél (2:42), akik átvarródnak rajta, mint egy varrógépen. Hozzájuk képest a Sóska (3: 17-es felvétel) megrántja a lábát. A Borodinok, talán egyedülállóan a Sosztakovics-ciklusban, egy olyan mozdulatot kínálnak, amelyet nem tartok felsőbbrendűnek, ehelyett kissé érzéketlen, míg a német kvartett pontosan megkapja a keveréket, miután három ütemben létrehozták az ismétlődő, állandó mobilszerű ritmust.

A Fanfare 33: 1-ben az Art Lange negyedik kötetéről azt írja, hogy a „Mandelring Quartet hűen tárja fel a levelet, de nem mindig a partitúra szellemét. Játékaik ... foltmentesek; szigorúan figyelnek olyan részletekre, mint a [tempóváltások] ... és mindvégig összefüggő, egységes nézőpontot mutatnak be. " Ezzel az udvarias kárhozattal az a probléma, hogy valójában minden négyes ezt a benyomást kelti, összehasonlítva a Borodinnal. De legalább a fülemnek kincs a Mandelring gondosan átgondolt, mindig kiszámíthatatlan módjai - itt és a többi részletben is. Igen, előadásai csiszoltak és aprólékosak, sőt makulátlanok. De kiszámíthatatlansága - az egyik másodperc borzasztóan finomodott, a következőt kíméletlenül erőteljes volt - megakadályozza, hogy a sok „enyhe modorú” ciklusba essen. Az Audite felvételek dinamikus tartománya és hűsége, ezért a hangerő növelésének javaslata, mindent megtesz annak érdekében, hogy a versenytársak nagy része fölé emelje, akár csak kétcsatornás CD hangzásban.

Konkrétan ezt a ciklust részesítem előnyben a Sóska, a Szentpétervári Kvartett és a Brodszkij Kvartett mellett. A Fitzwilliam-ciklus, amelyhez nem vagyok érzelmileg kötve, semmit sem kínál nekem Borodin - mínusz az oroszságot feltételezve. Az Emerson merev élő felvételei soha nem tetszettek, és a különböző Manhattan, Danel, Rubio és Éder ciklusokból semmit vagy túl keveset hallottam megítélni. A közvetlen összehasonlítás mindenesetre meglehetősen unalmas, ha nagyszerű zenével foglalkozunk az átlagot meghaladó interpretációkban (mert az ember csak tovább akarja hallgatni). Az általam elvégzett közvetlen összehasonlítás a Mandelring Quartet ciklusát és minden bizonnyal az 5. kötetet (ajánlott bevezetésem a ciklusukhoz) a nem orosz Sosztakovics-értelmezések legjobbjaival hozza fel. Ha két ciklus kivételével mind leadnám (és természetesen soha nem is tudnám), akkor a Borodin-ciklust Melodiyán és a Mandelring Quarteten tartanám, hogy fedezzem a bázisaimat. Az egyetlen dolog, amely bármikor megváltoztathatja a véleményemet, az a hipotetikus leendő Jeruzsálemi kvartett bejárása.