ZENE; Egy orosz otthon, otthon

Írta: Cori Ellison

A NEW YORK nem rossz második otthona egy szentpétervári fiatal nőnek. Manapság itt hemzseg az orosz emigráns közösség, hogy otthon érezhesse magát, és barátokat, rajongókat, dadusokat és tolmácsokat biztosítson. És vannak jóhiszemű orosz éttermek és élelmiszerboltok, így amikor a látogató reggelire érkezik, a háziasszony kirakhat egy darab rágós fekete kenyeret, sűrű málna lekvárot, egy tál tisztességes bogyót és egy gőzölgő edény valódi, összehúzó anyagot. Orosz tea.

Egy nemrégiben egy szürke reggelen a mezzoszoprán, Olga Borodina teát öntött egy albérletbe egy kőhajításnyira a Metropolitan Operától, ahol előző este egy csúnya megfázás és láz ellenére énekelt egy lángoló Carment. - Minden vitamint beveszek, de mégis elkaptam valamit Maksimtól - mondta a lány, és 3 éves fiára mutatott, aki egy túlméretes Pikachu babát szorongatva körbejárta a szobát. (Idősebb fia, a 15 éves Aleksei Szentpéterváron maradt, zeneiskolába járt.) "Maksim három napig beteg volt" - tette hozzá -, én pedig három hétig beteg vagyok. " "

Talán Ms. Borodinának el kellene gondolkodnia azon, hogy feladja-e az albérleteket, és befektessen manhattani ingatlanokba. Csak ebben a szezonban nyolc Met előadást énekelt a "Carmen" -ből, négyet az "Aida" -ból és kettőt a "Samson et Dalila" -ból. Jövő vasárnap csatlakozik James Levine-hez, a Met Orchestra-hoz és a kórushoz. Verdi Requiem a Carnegie Hallban. Május 4-én pedig ő és Levine úr visszatérnek a Carnegie Hallba Csajkovszkij, Rachmaninoff, Mahler és Falla dalainak előadására.

A 37 éves Borodina asszony 1992-ben taposta először a Metropolitan Operaház színpadát, amikor a látogató Kirovi Operában kevéssé ismert előadóként Marina emlékezetes előadásait adta elő Boris Godunovban és kisebb szerepeket a A pikkek királynője és a tüzes angyal. 1997-es hivatalos hivatalos debütálásának idejére, szintén Marina néven, nemzetközi világítótestül lett. Ebből az alkalomból Bernard Holland a The New York Times-ban fenséges jelenlétnek nevezte, hangzásának kényszerűség nélküli és nagyszerű parancsnoksággal. "

Amióta Borodina visszatért a Met-be a 'Samson et Dalila' -ban az 1998–1999-es szezon nyitó estéjén, a társaság mezzoszárnyának alappillére és banki sztár volt. A 'Samson' -ban és a Verdi Requiemben fog énekelni a Met tavaszi japán turnéján, és a következő évadban Eboliként tér vissza New Yorkba a 'Don Carlo' műsorában. A Met lesz az első Didonjának színhelye is. a Les Troyens című filmben 2003-ban.

Nem rossz annak, akinek kétszer megtagadták a belépést a leningrádi konzervatóriumba. - Soha nem voltak nagy elvárásaim - mondta, klasszikus szláv arca egyszerre sima és gyönyörű. Középiskolás koromban azt gondoltam, hogy ha valaha is elfogadnak a Maryinsky Színház kórusában, eksztatikus lennék. De a vágyam fokozatosan erősödött. És Isten akaratának nagy szerepe volt. "

Leningrád (most, mint korábban, Szentpétervár) drámai proletár zsebében született és nevelt, Borodina asszony két lelkes amatőr zenész egyetlen gyermeke volt, akik kereskedelemben mérnökök voltak az egykori Vörös Október (ma Bekker) zongoránál. gyár. Miután több évig kórusban énekelt, elhatározta, hogy a leningrádi konzervatóriumban tanul.

Csak harmadik próbálkozásával nyert elfogadásra, de 1987-re, harmadik ottani évére a Kirovi Opera vette fel. Siebelként debütált a "Faust" -ban, és további mellékszerepeket töltött be Jurij Temirkanov utolsó évadában művészeti vezetőként. 1988-ban Temirkanov úr átadta a gyeplőt régi asszisztensének, Valerij Gergijevnek, és sem a cég, sem Borodina asszony élete soha nem lesz ugyanaz.

Gergiev úr még egy olyan országban is felismerte Borodina asszony kivételes ajándékait, ahol hatalmas mezzók keletkeznek, mint vadgombák. De szigorú feladatvezetőnek és energikus emlékeztetőnek bizonyult. Ragaszkodott hozzá, hogy Borodina asszony hosszabb, heftier szerepeket töltsön be, mint amennyire késznek érzi magát, mint Marfa a "Khovanshchina" és Marina a "Boris Godunov" -ban, az orosz mezzo repertoár mindkét védőbástyája.

- Kényszerített, hogy dolgozzak - mondta a nő. Erősen azt mondta nekem, hogy nem túl korai, hogy bizonyos dolgokat énekeljek. - Hadd döntsem el, hogy énekelhet-e vagy sem - mondta. És amikor végre elénekelném azokat a részeket, amiket akar, hogy énekeljek, akkor azt mondta: "Mondtam neked." És most hangos szörnyetegnek hív. "

Borodina asszony korai pályafutásának pályája nagymértékben megegyezett Kirov virágzó vagyonával és Gergiev úréval. A gazdag orosz operai örökség terjesztése a kemény nyugati fizetőeszközért cserébe a munkamániás maestro kiterjedt turnézást, televíziós közvetítéseket és a Philips orosz operák felvételeinek jelentős sorozatát kezdeményezte. De mindezek, valamint Borodina asszony barcelonai és Rosa Ponselle énekversenyein elért győzelmei hamarosan nyugatban is megalapozták őt, és nem kellett sokáig ragaszkodnia a Kirov-fazékakhoz. 1992-ben debütált a párizsi Bastille Operában a "Boris Godunov" c. Műsorban, és meghajolt a londoni Covent Gardenben a "Samson et Dalila" c. Műsorban. Partnere ebből az alkalomból és számos későbbi előadásban Placido Domingo volt.

'' Rögtön megdöbbentem a hangjának szépségén, és a teljes énekesnõnél és zenésznél. '' - mondta Mr. Domingo, aki mindketten vele szemben énekelt a 'Samson' -ban, és dirigálták az 'Aida' -ban. ebben a szezonban a Met. Tele vagyok csodálattal a hangja színe, a könnyed technika, az arckifejezés és az odaadás iránt. És ő a legszebb emberi lény, akit elképzelhetsz. "

Azok az orosz operák, amelyeken Borodina asszony megvágta a fogát, mint például a „Pikk királynője”, „A cári menyasszony”, „Jevgenyij Onegin”, „Háború és béke” és „A kő vendég”, '' mind a teljes szívű, elegáns lírát, mind pedig a zenekar-dacoló, színházat kitöltő kijelentő erőt igényli. Ezek az adottságok tették őt ideális tolmácsává a nehezen kivitelezhető szerepek kicsi, de széles skálájú repertoárjának, köztük olyan francia hősnőknek, mint Carmen, Dalila és Marguerite a "La Damnation de Faust" -ban, és a verdiai megbízásoknak, mint Amneris in " „Aida”, Eboli és a Requiem (amelyet Borodina asszony éppen a Philips számára vett fel, Gergiev úrral, a Kirov Zenekarral és a kórussal együtt).

Borodina asszony, miután szépen megkerülte a tartományokat, az elmúlt évtized nagyobb részét azzal töltötte, hogy ezeket a névjegykártya-szerepeket nagy operai meccákra tisztázta, köztük a Met, Covent Garden, La Scala, a Bécsi Állami Operaház, a Bastille, a San Francisco Opera és a salzburgi fesztivál.

Domingo úr, a híres vokális mindenevő, Borodina asszony repertoárjának bővítését tervezi. - Olga soha nem tenne semmit, hogy bántsa a hangját - mondta. - De a hangja még érettebb lesz. Szeretném hallani, amikor a „Favorita” -t énekli, és nagy vágyam, hogy Laura-t énekelje, amikor jövőre felveszem a „Giocondát”. De talán egyszer még hozzáadja Azucenát, Frickát és Waltraute-ot is.

Borodina asszony körültekintőbb, különösen e két utóbbi szerep tekintetében. - Még soha nem volt drámai hangom, és Wagner drámai hangot követelt - mondta. - Az én módom lírai, mert nem nyomom meg és nem erőltetem meg a hangomat. "Ha németül énekelek, akkor Mahler lesz."

Reméli még, hogy visszatér a La Cenerentola operába, amelyet a Covent Gardenben és San Franciscóban énekelt a 90-es évek közepén. - Megváltoztatta a hangomat, kicsit másabbá és könnyebbé tette - mondta. - Nagyon nehéz, de jó gyakorlat a hang számára.

Borodina asszony repertoárra vonatkozó döntései úgy tűnik, éppúgy a temperamentumon, mint a hangon alapulnak. '' Néhány zenét csak érzek, másokat pedig nem '' - mondta. Szeretem Berliozt. Szeretem a spanyol zenét. Ha nem szeretem, nem énekelem. Ez csak az én törvényem. "

Ez a hatodik érzék kiterjed Borodina asszony drámai érzékére, egy másik eszközre, amely elválasztja őt a falkától. Zenészi kegyelméhez, hibamentes technikájához és olvadt arany hangjához hozzáfűzve királyi, szoborszerű jelenlét, és felkavaró, élénk színésznő. Jellemzései mintha ugyanabból az ösztön mély kútból fakadnának, mint zenei impulzusai és maga a hangja. Valójában, ha úgy tűnik, hogy a szellemeket közvetíti, nem pedig bármilyen tudományos technikát, az oka lehet, hogy nem volt hivatalos színészképzése.

- A színpad az én iskolám - mondta. Mindent, amit megtanultam, egyedül tanultam meg. Minden énekesnőtől, akit hallottam és élveztem hallgatni, és nagyon nagyra gondoltam, vettem darabokat és darabokat, és elnyeltem őket, természetesen Domingóval kezdve. "

Látszólag anélkül, hogy észrevette volna, Borodina asszony szinte arisztotelészi színházi szemléletet vall, visszatérve a vallási rituálé gyökereihez.

'' Vannak, akik sztárokká akarnak válni, mások pedig Istentől teljesítik küldetésüket "- mondta a Central Casting egyik oroszja, aki egy kis filozófiát adott a teájához. '' A színpadra lépek, mert elégedettséget, örömet és tisztaságot akarok adni az embereknek a lelkükben. És lelküknek ez a megtisztulása távozáskor kielégít. Az előadás végén, amikor látom, hogy mindazok a szemek boldogan néznek rám, ez a legjobb élmény. Ez azt jelenti, hogy sikerrel jártam el, amit szerettem volna. Nem minden alkalommal, de elég gyakran. "