The Journal of Power Institutions in Post-Soviet Societies

Absztrakt

Index feltételek

Kulcsszavak:

Országok:

Kutatási területek:

Vázlat

A szerkesztő megjegyzései

Pipss hálás Robert Wren Gordonnak, aki szerkesztette ezt a cikket.

fogva tartási

A szerző megjegyzései

E munka angolra fordítását Delphine Pallier fejezte be, és a WW2CRIMESONTRIAL1943-1991, ANR-16-CE27-0001-01 francia projekt finanszírozta. Hálásan köszönöm a Tanács és a javaslatok, amelyeket a Francia Demográfiai Intézet (INED) „Területek és identitások” kutatási egységének tagjai osztottak meg velem, ahol ezt a munkát korábban egy INED workshop keretében mutatták be. Ezúton is szeretnék köszönetet mondani a Journal of Power Institutions in Post-Soviet Societies névtelen bírálóinak, valamint Elisabeth Sieca-Kozlowskinak és Anne Le Huérou-nak, akiknek szeretném kifejezni legnagyobb hálámat.

Teljes szöveg

  • 1 Különösen Jean-Louis Comolli nézőorientált keretbe foglalására és a helyzet elrendezésére támaszkodom (.)
  • 2 C. Vatulescu, Rendőresztétika: irodalom, film és a titkosrendőrség a szovjet időkben, Stanford: (.)
  • 3 A rengeteg dokumentumfilm közül a szerző rámutat: Mihail Miheev ((.) Forgatókönyve
  • 4 Lásd az E. Anstett és L. Jurgenson, Le goulag en héritage kiállításokról szóló cikkeket: pour (.)
  • 5 Példa erre a „Goulag, le peuple des zeks” [Gulag, a zek nép] kiállítás a Mu (.)

2 Ez utóbbit rengeteg fénykép ábrázolja. Így egyes tudósok inkább a titok előidézését idézik elő, mint a disszimulációt 2. Ennek az előadásnak a „termékeit” széles körben használják emlékművek szempontjából: az összeállított dokumentumfilmek 3 vagy a Gulag történelmét bemutató kiállítások 4 keretében. Az 1990-es évektől a filmek és a kiállítások nagyobb közönség számára biztosítottak hozzáférést egy rekonstruált környezetben elhelyezett fényképsorozathoz, amelybe a börtön világából származó egyéb tárgyakat (pl. Transzparensek, ruhadarabok, edények stb.) Vezettek be. Így a látvány paradox módon mind az embertelen bánásmód bizonyítékaként, mind a propaganda illusztrációiként hatott 5. Jelentős, történetet összefoglaló archívumokká alakítva, új életet élhettek meg múzeumi beállításaik vagy a dokumentarista által kiválasztott keretező és kísérő zenei hangsáv révén.

  • 6 Ahogy Sarah Gensburger, Tal Bruttmann, Christoph Kreutzmüller és Stefan Hördler két ph-t elemeztek (.)
  • 7 Franciaországban Jean-Lucien Sanchez tanulmányozta az ilyen képek megrendelésének hátterét.
  • 8 T. Kizny és D. Roynette, Goulag: les Solovki, le Belomorkanal, l’expédition de Vaïgatch, le théâtr (.)
  • 9 A. K. Glebova, „A Gulag képének ábrázolása”, Kritika, 16., 2015. # 3., 476–479.
  • 10 Különösen Elisabeth Anstett és Luba Jurgenson által benyújtott fellebbezés tárgya (.)
  • 11 A művek többségét a rendőrség fotóhasználatának szentelik: I. About, „Les fo (.)
  • 12 F. Niney: „Que documentent les images d’archives?” J. Maeckben, M. Steinle (szerk.), L’image d’archiv (.)
  • 13 A. Szczepanska és S. Lindeperg (szerk.), A qui appartiennent les images: le paradoxe des archives, e (.)
  • 14 V. Pozner, A. Sumpf és V. Voisin (szerk.), Filmer la guerre: les Soviétiques face à la Shoah, 1941-1 (.)
  • 15 S. Lindeperg, Nuit et brouillard: un film dans l’histoire, Párizs: O. Jacob, 2007; S. Lindeperg, La (.)
  • 16 G. Didi-Huberman, Images malgré tout, Párizs, Les Éditions de Minuit, 2003. G. Didi-Huberman, Quand (.)
  • 17 C. Chéroux, (Szerk.), Mémoire des camps. A koncentráció és a megsemmisítés táborainak fényképei (.)
  • 18 André Gunthert kimutatta, hogy a képekbe beágyazott jelzés csak thr (.) Alapján állapítható meg.
  • 19 Az ANR-07-CORP-004, Alain Blum (CERCEC, EHESS/CNRS) és (.) Együttműködésében koordinált program
  • 20 S. Breton, „Le tekint”, P. Haag és C. Lemieux (szerk.), Faire des sciences sociales, Párizs, École (.)
  • 21 Különösen Steven Barnes és Wilson T. Bell emelik ki e határok plaszticitását, és h (.)

5 Milyen körülmények között készültek ezek a fényképek? Hogyan mutatták be őket a nézőknek, és hogyan jelenítették meg, rendezték és állították össze albumokban? Ezeknek a vizuális montázsoknak a szoros elemzése megpróbálja megválaszolni ezeket a kérdéseket, és bemutatja a kép által megvalósított, társadalmilag és intézményesen rögzített perspektívát 20. Társadalmi és intézményi kontextusuk tanulmányozása szorosan összefügg a börtönök és táborok határain túli keringésük elemzésével. Ezeknek a cseréknek a vizsgálata megalapozza a Szovjetunióban a fogvatartási tereket körülhatároló határok képlékenységét és átjárhatóságát 21. Így a cikk arra törekszik, hogy bemutassa, hogy a börtön környezetéből látszólag kinyert kép mégis beépül-e a határain belül zajló rutin interakciókba.

  • 22 GARF (Orosz Föderáció Állami Archívuma), f. 58., op. 8 D. 1251; G. Kennan, Szibéria és száműzetés (.)
  • 23 NARA, f. RG 59, M 316, 87. rovat, 861.13/4. 1910. szeptember 28. Több, a GARF-ben őrzött irat (.)
  • 24 A Szverdlovszki terület nyilvános irattára, f. P-258, op. 1., d. 84. GARF, f. 122., op. 1., d. 2664. Nem (.)

6 A Szovjetunió örökölte a vizuális eszközök forradalom előtti használatát a fogva tartási világban. A 19. század végi általános tendenciát követve, amely a fényképezést új tudásközegként értékelte, az orosz birodalmi intézmények képcserét kezdtek, hogy információkat gyűjtsenek a fogvatartási helyekről. Már az 1880-as években az európai példát követve, és ezt a gyakorlatot a modernizáció egyik formájának tekintve, a cári Oroszország megpróbálta a fényképészetet bevezetni saját fogvatartási rendszerébe; képeket használtunk a visszaesők azonosításához 22, valamint a létesítmények egységesítéséhez (építészeti szempontból is) 23. A börtön adminisztrációja által a büntetés-végrehajtási intézmények rendelkezésére bocsátott rendelkezésre álló kamerák szűkössége 24 arra kényszerítette az utóbbiakat, hogy a helyi profi fotóstúdiók segítségét vegyék igénybe.

  • 25 E. Wolf: „A kényszermunka vizuális gazdasága. Alekszandr Rodcsenko és a Fehér-tengeri Balti-csatorna ”, (.)
  • 26 J. Bradley, „A moszkvai munkaházak és a városi jóléti reform Oroszországban”, Orosz Szemle, 41, # 4, 19 (.)
  • 27 J. Carré, La prison des pauvres: l’expérience des workhouses en Angleterre, Párizs, Vendémiaire, 201 (.)
  • 28 A. Smykalin, Kolonii i tiurmy v Sovetskoi Rossii, Jekatyerinburg: Izd. Uralskoi gosudarstvennoi iurid (.)
  • 29 További információ a modell létrehozásának és eltűnésének történetéről (.)
  • 30 Une visite à Mettray par l’image: l’album de gravures de 1844, URL http://www.cairn.info/article.p (.)
  • 31 Sevzapkino, néma, B & W, RGAKFD. Ez a dokumentum öt film és híradó (.) Gyűjteményének része.
  • 32 Ph. Artières és P. Lascoumes, Gouverner, enfermer: la börtön, modèle indépassable?, Párizs, Presses (.)

8 Ezek a képek némelyikét széles körben sugározták, de a vizuális produkció teljes szegmense az intézményközi cserékre korlátozódott. A haszonelvű képek korlátozott közönséget, azaz politikai hatóságokat, partnerintézményeket és a fogva tartási létesítmények ellenőrzésével és kivizsgálásával megbízott bizottságokat célozták meg, amelyeket 1923-ban, 1930-ban és később az 1950-es években hoztak létre. Ebbe a kategóriába tartoznak a Belügyminisztérium osztályai által létrehozott fényképalbumok, amelyek tucatjait jelenleg archívumában őrzik. Figyelembe véve az albumok készítésének gondosságát (gyakran vastag karton borítókkal, gondosan megkötött oldalakkal büszkélkedtek, és olykor még műbőrből készült dobozokba is rögzítették őket), értékes elemeknek tekinthetők. Egy másik nyom a kiválasztott közönségre mutat: korlátozott sorozatban (három és tíz példány között) nyomtatták őket. Képeket ábrázolhatunk rájuk, egy előadóhelyre támaszkodva, mint a trófeák, egy adminisztrátor előadása során, amely részletesen bemutatja a tábor szervezését.

1. a, b, c. Ábra: „A Különleges Osztály kimenetelét 10 év alatt dokumentáló album”, 1949