A koronavírus kisiklja Marina Abramovic Maria Callas Operáját

A „Maria Callas 7 halála” egy 60 éves megszállottság csúcspontja kellett volna. Most bizonytalan a jövője.

Marina Abramovic őrült bravúrokat szerzett.

Évtizedekig tartó karrierje során a 73 éves szerb előadóművész több mint 1000 mérföldet tett meg a kínai nagy fal mentén. Egy benzinnel átitatott pentagramba fektetett és felgyújtotta. A New York-i Modern Művészetek Múzeumában hónapokig tökéletesen nyugodtan ült az átriumban, a hét hat napján.

Ami azonban nem sikerült neki, az az volt, hogy egy új opera premierjét a világjárvány közepén színpadra állítsa.

Az elmúlt hónapban Abramovicné müncheni székhelye volt, és a bajor Állami Operaházban fejlesztette ki az „amerikai Callas 7 halála” című zenés-színházi művet, amely az amerikai származású görög szoprán tragikus mítoszairól szól. A videó- és előadóművészet elemeit ötvözve a darab Callas-hoz kapcsolódó hét híres áriát és Marko Nikodijevic zeneszerző új zenéjét vonja össze.

Ha a darab Callas legnagyobb slágereinek egyvelege, akkor Ms. Abramovic néhányat is tartalmaz. Az áriák mindegyikéhez egy kisfilm is társul, amelyben Ms. Abramovic a hollywoodi színésszel, Willem Dafoével szemben játszik. Ezek a jellemző szimbólumok, amelyek megismétlődnek Ms. Abramovic műveiben - kés, kígyó, tűz, felhő -, és az opera csúcspontja nyomán a két nő kiléte annyira összezavarodott, hogy nehéz tudni, melyik díva valójában.

Nemrég, március végén, Abramovic asszony kérésére a bajor Állami Operaház még vizsgálta, hogy a mű tervezett április 11-i premierje folytatódhat-e, online közvetítés nélkül, de a színházban nincs közönség. Ekkor egy interjúban Nikolaus Bachler, a társaság művészeti vezetője elmondta, hogy fontolgatja a helyek eltávolítását a zenekari szintről, így a zenészek el tudnak térni és fellépni a társadalmi távolságtartás fenntartása mellett.

Ám április 1-jei nyilatkozatában a társaság azt mondta, hogy az általa feltárt alternatívák „nem igazolhatók”, és az első előadást egy későbbi időpontra halasztotta.

"Reméltem, hogy az angyalok segítenek nekünk" - mondta Abramovic asszony a bejelentés után adott interjúban. „Minden nap egyre többet. De ez lehetetlen. ”

A premier a Callas iránti megszállottság csúcspontja lett volna, amely akkor kezdődött, amikor Abramovicné 14 éves volt; felidézte, amikor először hallotta a díva énekét a rádióban nagymamája konyhájában, az akkori Jugoszlávia területén. "Megigézett, libabőrös pattanások és teljes áram volt a testemben" - mondta.

"Később mindent tudtam róla" - mondta Ms. Abramovic. - Nyolc életrajzot olvastam, mindet, és annyi volt a hasonlóság, hogy látom magamban. Nyilasok vagyunk, ugyanazok; rossz anyáink voltak. És akkor ez a hihetetlen intenzitás az érzelmekben, hogy törékeny és erős tud lenni egyszerre. ”

A „Maria Callas 7 halála” számára Abramovic asszony kiválasztotta az áriákat, kezdve a „La Traviata” „Addio del passato” -jával és a „Norma” -ból származó „Casta Diva” -val elérve a csúcspontot, hogy tükrözze ezeket az érzelmi állapotokat, és ő Nabil Elderkin zenei videó rendezővel dolgozott együtt a kisfilmek kidolgozásával, amelyek a színpadon játszanak, miközben az énekesek élőben lépnek fel. Tavaly novemberben Los Angelesbe repült, hogy Mr. Dafoe-val együtt rögzítse a filmeket.

Egy interjúban Dafoe úr elmondta, hogy akkor ismerkedett meg Abramovicnéval, amikor a kísérleti New York-i színtársulattal, a Wooster Group-szal lépett fel. A 2000-es évek elején Ms. Abramovic szövetkezetben élt ugyanabban a belvárosi épületben, mint a színház, és meglátogatta a bemutatóit. Ketten barátok lettek, majd később együtt dolgoztak Robert Wilson avantgárd rendező színpadi munkájával „Marina Abramovic élete és halála” címmel.

A videók közül hatban Mr. Dafoe játssza Abramovicné szeretőjét vagy bérgyilkosát; mindegyikben meghal Abramovic asszony. Az egyikben Mr. Dafoe egy pitont kezel, amely megfojtja Ms. Abramovicot, az „Ave Maria” törzsei alapján, amelyeket Desdemona énekel röviddel azelőtt, hogy Verdi „Otello” címszereplője fojtogatná.

"Évek óta ismerem, és szeretek részese lenni a munkájának" - mondta Mr. Dafoe. "Ha azt akarja, hogy öljem meg, akkor ez nagy megtiszteltetés."

Egy másik videóban Dafoe úr a Carmen-től szúrja le Abramovic asszonyt a Habanerára. Susan McClary, a clevelandi Case Western Reserve Egyetem zenetudományi professzora egy interjúban elmondta, hogy Bizet operája megalapozta a tragikus hősnő trópusát, akit a színpadon meggyilkolnak. A nők a művészet kezdete óta haltak meg az operában, mondta, de a közönség csak a 19. században látta.

"A" Carmen "után, mivel ez olyan sláger volt, szinte de rigueur lett" - mondta McClary professzor. "Ha egy nő ezeket a magas hangokat énekli, és mindezt az önmegjelenítést elvégzi, akkor valahogy vagy más módon meg kell ölni."

„Maria Callas 7 halála” arra kéri a hallgatóságot, hogy gondolkodjon el a haldokló díva mindenütt jelenlétéről, de Abramovic asszony azt mondta, hogy nem szeretné, ha az operában a nőgyűlölet kritikájának tekintenék. "Kezdve nem vagyok feminista" - mondta; egy nő halála a színpadon egyszerűen „drámaibb” és „szebb” volt, mint egy férfié.

Callasnak, akinek szenvedélyes mívessége segített újraéleszteni a 19. század elejének bel canto repertoárját, amely a 20. század közepére jórészt eltűnt, saját életében nem volt hiány drámában. Viharos kapcsolatai voltak az impresszáriókkal, a közönséggel és a sajtóval; rohamosan lefogyott; és fokozatosan elveszítette rendkívül érzékeny hangját.

Aztán ott volt a viszony Arisztotelész Onassisszal. Ketten akkor találkoztak, amikor Callas feleségül vette Giovanni Battista Meneghini olasz üzletembert, és kapcsolatba kezdtek, amely Jacqueline Kennedyvel (később Jacqueline Kennedy Onassis) sokszor népszerűsített szerelmi háromszöggé változott. Miután Onassis 1975-ben elhunyt, Callas zárkózott lett párizsi lakásában, ahol 1977-ben, mindössze 53 éves korában, szívelégtelenségben halt meg.

"Nem akart tovább élni" - mondta Ms. Abramovic. - Valójában a szerelem miatt halt meg - tette hozzá -, én pedig majdnem meghaltam a szerelem miatt, ezért megértem, mit jelent.

Abramovicné elmondta, hogy amikor olasz férje, Paolo Canevari művésznő körülbelül egy évtizeddel ezelőtt kisétált vele, zavart volt. - Abbahagytam az evést - mondta. „Abbahagytam az ivást. Nem akartam tovább élni. Nagyon rossz állapotban voltam, sokáig. ”

A munka - tette hozzá Abramovicné - az egyetlen dolog, ami megmentette. - De Callas még a munkáját is feladta - mondta. - És ez a nagy különbség közte és köztem. Nem adhattam fel a munkámat.

A vasakaratú kitartásnak ez a szelleme március végén mutatkozott be egy müncheni próbastúdióban, amikor Abramovic asszony csapata folytatta a műsort, egy riporter figyelte a Skype-ot. Ms. Abramovic hosszú fehér köntösbe öltözve hunyorított egy iPad kamerába. "Nem ezt fogom viselni" - mondta. - Ez csak próbára szolgál.