Az „éhség” rendező távoli lövése kifizetéssel jár

A 2008-as év legdicséretesebb debütáló jellemzői között az „Éhezés” elmeséli a belfasti politikai foglyok 1981-es tüntetéseit, amelyek a Bobby Sands által vezetett halálos éhségsztrájkokhoz vezetnek. Steve McQueen, a brit születésű képzőművész rendezte és írta, a film rendíthetetlenül zsigeri és érzelmi, vizuálisan lenyűgöző és bonyolult felépítésű. Hasonlóan, mint maga a rendező.

Magas és széles, elnémított színekbe öltözve, folyamatosan vörös ruhás cipőkkel, McQueen rejtélyes figurát vág egy Los Angeles-i látogatás alkalmával, egyszerre kellemes, mérvadó és impozáns. Az Esquire brit kiadásának nemrégiben megjelent cikke krónikusan szemlélteti lassú égetését a szállodai bárban elrendelt diómennyiség miatt, és bár gőgös és csevegő tud lenni, érezhető, hogy valami sötétebb dolog ólálkodik a felszín alatt. Szavai patakokban áradnak ki, és időnként a szája sem nagyon képes lépést tartani az agyával.

Kezdőként éhségsztrájkot nevez, amelyet a film „a legújabb brit történelem legfontosabb eseményének” ábrázol.

Hogy a projektre vonatkozó összes ötletét a képernyőn lefordítsa, McQueen az ír dramaturgot, Enda Walsh-t vonzotta a film társszerzőjévé.

- Ami engem illet - mondta McQueen az együttműködésükről -, olyan énekes vagyok, akinek minden hangszerelése a fejemben van. A vonós részek mind a fejemben vannak elrendezve, de nem tudok zenét írni. A filmben minden - a felépítés, a jelenetek, az, hogyan jöttek össze, minden - ezek az ötletek tőlem származnak. És ez néha változott, ahol én narratív voltam, ő pedig kontextus, én viszont főleg kontextus voltam, ő pedig narratív. "

Ez egy olyan párosítás volt, amely megtérült. McQueen átvette a Camera d'Or-t - a legjobb első játékfilm díját -, miután az éhség premierje a cannes-i filmfesztiválon volt, és díjakat nyert Torontóban és Velencében a fesztiválokon, három győzelmet aratott Brit Független Filmdíj, és a vezető brit Sight & Sound filmújság az év első filmjének választotta.

Arra is lehetősége van, hogy bekerüljön a Guinness-rekordok könyvébe a film egyik leghosszabb felvétele után.

A megdöbbentő felvétel 17 1/2 percig tart (a „The Player” rekordot tartó nyolc percet verte meg) egy 22 1/2 perces jelenetből, 28 forgatókönyvoldalt lefedve, miközben Michael Fassbender és Liam Cunningham színészek vitát folytatnak Sands és egy helyi között pap, hogy Sands folytassa-e végzetes éhségsztrájkját. Sean Bobbitt operatőr speciális filmmagazinokat hozott létre, hogy elférjenek az extra hosszú folyamatos felvételhez szükséges készletek. Négyszer lőtték le a jelenetet (McQueen használta a negyediket), a harmadik felvételnél a gém kezelője összeomlott.

"Számomra ez mindig a Connors-McEnroe Wimbledoni döntő volt" - emlékezett vissza McQueen. - Két srác ugyanazt akarja, és másképp akarja. Ez a végső beszélgetés; az élet okairól és a halál okairól szól. Egyszerre kellett megszereznem a cselekvést és a reakciót. És az történik, hogy a meghittség, a szenvedély és a beszélgetés ereje miatt az emberek előrehajolnak. Fizikailag valójában előre hajolnak, fülük élesebbé válik, szemük sokkal jobban ráhangolódik a történésekre.

„Fizikailag részévé válnak ennek a dinamizmusnak, annak az építészeti helyzetnek, ahol megszerezted a nézőt, megvan Bobby és a pap. Ez a háromszög helyzet olyan erősen működik. Mert ez az első alkalom, hogy a filmen belül valós időt használok, ezért ebben a helyzetben viszonyulsz hozzá. "

Fassbender egy külön beszélgetés során megjegyezte, hogy soha nem volt kérdés, hogyan lőjék le a jelenetet. - Egyikünk sem akarta feltörni ezt a darabot. Olyan izmos, és annyira textúrázott. Ha elkezded felaprítani, elveszíted ezt a ritmust, azt a fajta táncot, amit csinálnak. "

Mégis, McQueen reméli, hogy az emberek többre is emlékeznek az „éhségre”, nem csupán annak egyetlen állkapocscsökkentő középpontjára. Valamint kissé elutasító a hatalmas súlycsökkentő Fassbender, akit Sands alakításának vetettek alá, aki kb. 40 fontot esett le, miközben 10 hétig dióval és bogyóval élt.

- Ez a munka - mondta McQueen. „A film neve„ Éhség. ”Ez nem egy hiú utazás. A film elengedhetetlen szükséglete. A srác nem evett azért, hogy meghallják. Ez munka. Ő profi színész. ”

Talán ugyanolyan meglepő, hogy Fassbender a drámai fogyásért sem keresi elismerését, megemlítve, hogy az álmatlanság és az ebédidő körüli alkalmi morcosság mellett valóban megvilágosítónak találta az élményt.

„Az emberek azt mondják:„ Hogyan csináltad? ”Nos, csak csökkentette a kalóriaszámlálást. Csak nem eszel annyit - mondta a színész.

Az „éhség” sürgető, egyfajta érzék, hogy amit a képernyőn ábrázolnak, nemcsak fontos, hanem meg is éri a koncentrációt és az érzelmi kitartást, amelyet a film a nézők számára megkövetel. McQueen számára ez a lényeg.

"Olyan filmeket akarok készíteni, amelyek elengedhetetlenek" - mondta. „Mindannyian meghalunk, és nem sok időnk volt ezen a bolygón. Az élet nagyon gyorsan megy, ezért mi is készíthetünk olyan filmeket, amelyeket az emberek meg fognak nézni, mert szükségük van rá, vagy szeretnék. Lényeges szükségszerűségnek kell lennie. ”

Egyelőre McQueen reméli, hogy továbbra is mozoghat a képzőművészet és a kereskedelmi filmek világa között. Őt választották Nagy-Britannia képviseletére a 2009-es velencei biennálén. Bár még nem írt forgatókönyvet, egy másik játékfilm elkészítését is tervezi, de valószínűleg teljesen más, mint az "Éhezés" szigorúsága.

- Diktálhatok valamit neked? - kérdezte vidáman, de határozottan. - A cikk utolsó darabja, ha érdekel, mondhatja-e, hogy szerelmi történetet szeretnék készíteni. Le akarom tenni a fegyvert.