Színházi szemle: Giuseppe Verdi Aida, Királyi Operaház

Az Aida színpadra állításának két módja van: elefántokkal és piramisokkal vagy anélkül. David McVicar produkciója egy szélsőséges elefánt nélküli változat, és valóban működik.

Jean-Marc Puissant díszletei ritkák és elvontak, a jelmezek csodálatosan fenyegetőek, de nem egyértelműen meghatározható helyről vagy időszakról, és aligha tudnád, hogy egyáltalán az ókori Egyiptomban élsz, de a történethez.

Aida szereti Radamest, Radames szereti Aidát, de ő egyiptomi rabszolgaságban lévő etióp hercegnő, ő az egyiptomi hadsereg vezetője, és Amneris egyiptomi hercegnő is vágyakozik utána, és nem fogja megrontani egy rabszolga lány.

Természetesen mindez könnyekkel végződik azzal, hogy Radames és Aida együtt vannak sírva, de csak néhány csodálatos éneklés és Verdi legerősebb zenéje után. Adjon hozzá néhány ízléses bontást, a szarufákon lógó holttesteket és a kiváló erotikus balettet, és kinek van szüksége elefántokra?

A Királyi Opera csodálatos színészgárdát állított össze, amelyet Roberto Alagna szicíliai tenor vezetett Radames néven. Néhány évvel ezelőtt, amikor a milánói La Scala-ban énekelte ezt a szerepet, a színpadon kívül került előadásra, de ezúttal a Covent Garden-ben nyújtott teljesítménye csodálatos volt.

Hangja fenséges, a szenvedélyt, az erőt és a gazdagságot a megfelelő arányban ötvözi. Színészi képességeire azonban nemigen támasztottak igényt, mivel hajlamos volt közvetlenül a közönség felé övezni ariáját a színpad közepéről.

A színészi játékért Olga Borodina, mint Amneris és Liudmyla Monastyrka, az ukrán szoprán kapta a dicséretet, akik Michaela Carosi lemondása után nagyon rövid időn belül átvették Aida szerepét.

Ez a kettő remek volt: Monastyrka bizalma nőtt az opera előrehaladtával, Borodina pedig lenyűgöző hangtartományát használta nagy hatással. Mivel Michael Volle, mint Aida apja, Amonasro, és Brindley Sherratt, mint Egyiptom királya, szintén erős teljesítményt nyújt, ez csaknem tökéletes produkciót jelentett, legalábbis vokálisan.

Fabio Luisi karmester meggyőzően drámai előadásra vezette a zenekart Verdi zenéjéhez, de úgy tűnt, néha megpróbálta olyan ütemben felvenni, mint az énekesek.

Különösen két jelenet tűnt ki a legjobb operának: Aida és apja duettje a Második felvonásban, valamint a halál jelenete Aidával és Radamesszel. A gyengédség, az érzelmi erő és a nagyszerű zene érdekében az ilyen pillanatokat nem lehet legyőzni.