Haglund sarka

2014. augusztus 15

A kövér igazság a sovány balettről

Minden évben november elején a NYC-k körében nőtt a kedvtelés szintje, amikor körülbelül 50 000 nagyon, nagyon sovány ember ereszkedik le a városba, hogy a New York-i maratonon futhasson. Az elit szintű profi futók ezrei az MB Fashion Week modelljeit kövérnek tűnnek. Úgy néznek ki, hogy a város hivatásos balett-táncosai nagyrészt úgy tudnak karcsúsodni. Nincs olyan, mint egy rakás extra sovány, amelyet a tömeg már megszállott lakosságába vetnek, hogy felrobbantsa a megjelenési szorongást.

Pedig egyre rosszabb. Úgy tűnik, ezek a soványok mindig esznek. Eszik eszik eszik. Nem saláta és fehérje turmixok, hanem tészta - pestóval és paradicsomszószsal halmozott tészta és krumplitányér. Nincsenek "karcsú" diuretikumok ezeknek az embereknek - nosiree, mindegyik elég hidratált öt nem futó számára, és olyan tiszta a bőre, mint egy Maldív-szigeteki lagúna.

Aztán futni kezdenek. Az olyan futás, mint az átlagember, csak álmodozni tud. Futás magas szintű fizikai hatékonyság mellett, egy olyan elkötelezettséggel, amely idegen az átlagember megértésétől.

Későn szinte ugyanazok nyernek. A keskeny kerettel, hosszú lábakkal, rövid torsókkal és acélosan finom izomzatú afrikai futók lépnek át először a célvonalon. Általában Kenyából, néha Etiópiából származnak.

Minden évben, amikor Haglund Manhattan vagy Brooklyn valamelyik utcájából figyeli a versenyt, azon töpreng, hogy mi lenne, ha a kenyai és az etióp hölgyek keskeny kereteiket, hosszú lábukat, rövid torsóikat és acélosan finom izomzatukat egy balettstúdióba vitték volna. korai életkor, ahelyett, hogy azt választanák, amire kultúrájuk mindenkit ösztönöz: hosszútávfutás.

Vessen egy pillantást ezekre a hölgyekre, akik olimpiai maratonon futnak. Annyira összhangban vannak egymással, hogy négy cygnets lehet a Swan Lake-ben. Nézd meg Edna Kiplagat lábát és vállát a bal szélen, és képzelje el ezt a testet egy tutiban, miután egy kis korrepetálást végeztek. Csak ha ….

Könnyű észrevenni a tökéletes afro-amerikai balett testeket New York legtöbb utcájában, az adott napon. Azonnal felismeri őket: természetesen sovány, keskeny keretekkel, könnyű csontokkal, lehetetlen hosszú, apró csípőt tartó lábakkal, hattyúnyakkal. Összekeveredtek a hétköznapi testekkel és a sok túlsúlyos testtel, de ott vannak. Haglund szomszédságában előfordulhat, hogy az iskola után a 9. sugárúton sarkon lógnak, és a legújabb Beyonce/Jay Z melodrámáról vitatkoznak, vagy cigarettát próbálnak vásárolni a 7 Breli Deli-nél burgonyadarabjaikkal, pizzájukkal és szódájukkal, vagy a környéken kosárlabda pálya a 47. utcában. Azt csinálják, amit a városban minden színű gyerekek csinálnak, és nem balettoznak. De fekete testük alkalmas arra.

Ebben a városban egyetlen balettcég sem állíthatja őszintén, hogy a kultúra diverzifikálása érdekében meg kell elégednie a hulladéktestekkel. És egyetlen balett társulat sem ülhet a kezén, miközben egy ambiciózus, szerényen tehetséges táncosnő megpróbálja előremozdítani saját karrierjét azzal, hogy hamisan állítja, hogy a klasszikus alkalmatlanságának kifogásai faji alapúak, és csupasz melléből szexuálisan provokatív képeket terjesztenek kiskorújának. rajongótábor az interneten keresztül.

Oroszországban az anyák felismerik, amikor kislányaiknak olyan testük van, amelyik sikeres lehet a balettben, és iskolákat keresnek. A művészeti forma, esztétikája és az alapvető fizikai követelmények általában megértendők abban a kultúrában, ahol a balett, az opera és a klasszikus zene nagy nemzeti büszkeséget jelent. Emlékezhet arra, hogy Part Veronika elmagyarázta David Lettermannek, hogy amikor olyan családba született, amelyben még nem volt korábbi táncos, valaki ránézett csecsemő lábára, és leendő balerinának ejtette. A lakosság körében tudatában van az esztétikumnak, és elfogadják, hogy a balettet tanuló gyermekek megtisztelő törekvés. Az előszakmai szelekciós folyamat pedig korán kezdődik olyan követelmények alkalmazásával, amelyeknek kevesen tudnak megfelelni.

Itt van egy diagram, amely fekete és közben írja be. (Kattintson a képre a nagyításhoz és a pontosításhoz.) A Moszkvai Állami Koreográfiai Akadémia, más néven a Bolsoj Balett hivatalos iskolája, a következő magassági/testsúly-követelményeket alkalmazza az orosz diákok számára a honlapján - ahol egyébként ezen a héten az iskola honlapja ünnepli montanai bennszülött és Julian Mackay harmadik éves hallgatói eredményeket az isztambuli balettfesztiválon.

Egy 160 cm-es lány súlya 39,6 kilogramm (87 font). Egy 174 cm-es lány súlya 49,8 kilogramm (109,79 font). +/- 1 kg tűréshatár van. Az 50 kilogrammot meghaladó lányok nem vehetnek részt a Pas de Deux osztályban, de megfigyelőként kötelesek részt venni. A fiúkkal szemben támasztott követelmények közvetlenül a lányok követelményei alatt jelennek meg.

A külföldi országok hallgatói számára a súlykövetelmények még szigorúbbak. Az első diagram az Akadémia honlapjáról származik; az alsó diagram a Google angol fordítása. (Kattintson a képekre a nagyításhoz és a pontosításhoz.) Ne feledje, hogy a fenti ábra diagramja szerint az 5'7 "orosz lány súlya akár 109,79 font is lehet, de az alábbi ábra szerint egy 5'7" külföldi nő a hallgató súlya nem haladhatja meg a 47 kilogrammot.

Külföldi hallgatók követelményei (Google fordítás angolra)

Vannak még 15 oldal részletesen bemutatják azokat az egészségügyi feltételeket, veleszületett állapotokat és szerzett feltételeket, amelyek alkalmatlanná teszik bármelyik hallgatót az akadémia előképzett tananyagára. Ezeket a szabványokat nem csak a vékony hallgatók megszerzésére tervezték, hanem olyan hallgatók megszerzésére, akik keskeny kerettel rendelkező természetes ektomorfok, és mentesek olyan fizikai problémáktól, amelyek akadályozhatják az intenzív oktatást, és akik végül el tudják érni azokat a gyönyörű vonalakat, amelyeket a művészet nagyon nagyra értékel. Az ilyen emberek minden kultúrában jelen vannak, és ők akarják kiképezni a Bolsoj etetőiskoláját.

Ez egy másik történet Amerikában. Egy kislány nagyobb valószínűséggel kerül be a balettórára, hogy elhárítsa az elhízást, vagy a szigorú sportok helyettesítésére, a kitoloncolási problémák megoldására, vagy a gyerek elrabolására szolgáló helyként iskola után. Nem mindig, de gyakran a gyerekek az első balettórákra kerülnek negatív tényezők - olyan tényezők miatt, amelyeknek semmi közük a művészet formáját értékelő szülőkhöz -, nem pedig pozitív tényezők miatt. Mivel az iskolák a tandíjra és nem az állami támogatásra támaszkodnak, minden testet - bármennyire alkalmatlan is a szakmára - szívesen fogadnak a balettórán, bátorítják őket, hogy jöjjenek vissza, és azt mondják, csodálatosak, hogy a pénz áramlása folytatódjon.

Ennek eredményeként az ország szakmai továbbképzési programjain a potenciális táncosok nagyon eltérő csoportja következik be. A testek szélesebb skáláját látja, akik hivatásként próbálnak belépni a klasszikus balettbe, már korán meggyőződve arról, hogy ha lábbal üthetik meg a fülüket, vagy fordított lábszét tudnak osztani, akkor nem számít, hogy testük képes-e elérni klasszikus vonal. Gyorsan és egyszerűen tagadják, hogy léteznek olyan tulajdonságok, amelyek jóhiszemű képesítéssel szolgálnak a balettszakmában való sikerhez, ugyanúgy, mint az NBA-ben való szerepléshez szükséges tulajdonságok - nevezetesen magasak. És ahogy telik az idő, az NBA játékosai egyre magasabbak lesznek. A balettben a lábak meghosszabbodnak, a testek karcsúbbá és erősebbé válnak, és a klasszikus tökéletesség megközelítésének képessége egy lépéssel közelebb kerül a valósághoz.

Az elmúlt néhány évtizedben a balett felfedezte a nagy balett testek kincsesbányáját Japánban, Kínában és Koreában, ahol a kultúrák leggyakoribb testalkata olyan, amely sovány, anélkül, hogy csillapodna, nyaka van, mint a hattyú, kiváló a fizikai koordinációja, és magas mentális fegyelem. Ezek a táncosok nagy számban csatlakoznak az amerikai társaságokhoz, és a versenyeken is rendszeresen leütik a fehér, fekete és latin táncosokat, hogy hazavigyék az aranyat. Igazságtalan?

Az az igazság, hogy rengeteg gyönyörű színű, minden színű test felel meg a professzionális balett jelenlegi esztétikájának. Misty Copeland erőfeszítése, hogy mindenkit meggyőzzen arról, hogy képtelensége az esztétika elérésére és az elvárt technikai szint a rasszizmus függvénye, pazarló teher, és az American Ballet Theatre hajlandósága arra, hogy ezt a történetet lefuttassa, lebecsüli a szervezetet és a művészeti formát.

Balettnek nincs szüksége egy példaképre, aki könyvében nagyon részletesen leírja, hogy reggelire muffint rendel, és a későbbi oldalakon azt állítja, hogy nem eszik lisztet és cukrot. A balettnek nincs szüksége példaképre, aki szexuálisan provokatív fotókat terjeszt kiskorúaknak. A balettnek nincs szüksége olyan példaképre, aki hamis állításokat fogalmaz meg a rasszizmusról. Balettnek nincs szüksége egy példaképre, aki a saját anyját szemétbe dobja annak érdekében, hogy története színesebb és piacképesebb legyen.

Misty könyvében csúfolta a Swan Lake-t, mert úgynevezett „fehér cselekedetet” hajtott végre, amelyet csak a fehérekért csak a fehérekért akartak kiforgatni. Mit fog mondani a III. Felvonásról, a Fekete hattyúkról, amikor néhány hét múlva hozzáadja a nevét ahhoz a néhány nagy fekete balerinához, akik már táncolták a szerepet? Hogy a 32 fouette fehér dolog; tehát neki nem kell megtennie őket? Talán ő és az ABT arra számítanak, hogy az ausztrál barátságos közönség nem veszi észre, és főleg nem veszi észre az illetékesebb balerinákat, akik nem a Hattyúk tavában játszanak, hogy helyet biztosítsanak Mistynek. Milyen zavarba ebből a nemzetből az ABT vált.