Judy Garland építése: Hogyan alakult át Renée Zellweger a legendába

A „Judy” rendezője, haj- és sminkese, valamint jelmeztervezője beszélt Fortune-nal a filmről.

Amikor Judy (pénteken nyitva) a torontói Nemzetközi Filmfesztiválon mutatkozott be a hónap elején, Renée Zellweger három perces ovációban részesült Judy Garland szuperképes alakításáért. Az Akadémia-díjas színésznő előadásának egyik percében a rézfúvós show-dallamokat rángatózó élánnal, a következőben pedig alkohollal és tablettákkal hárította el a szívfájdalmat. Rupert Goold brit színházi rendező által vezetett Judy krónikusan írja Garland katasztrofális utolsó hurráét a Talk of the Town szórakozóhelyen néhány hónappal, 1969-ben, 47 éves korában bekövetkezett halála előtt.

Rendezője szerint Zellweger számára, aki visszatért a hosszú showbiztonsági szünetről, a legendás Garland-személyiségbe lépéshez eposzi dimenziókra volt szükség.

"Renée egyáltalán nem olyan, mint Judy" - mondja Goold a Fortune-nak. - Szőke, kék szemű, tiszta életű, időben megjelenik, elég félénk. Vonzotta a „másik”, és mint sok színész, Renée a maszk felé rohant. De ugyanakkor a rendező feladata, hogy mintegy áthúzza a színészt a maszkban, és feltárjon valami mélyebbet. ”

Kívülről azon munkálkodva, hogy csillagainak megidéző „maszkját” alkossák, Goold összeállított egy szakértői csapatot, amely Zellwegert olyan karakterré alakította, amely kinéz, hangzik és úgy érzi magát, mint Judy Garland teljes rongyos dicsőségében. Így csinálták.

Az arc

Jeremy Woodhead (Stan & Ollie, Dr. Strange) haj- és sminktervező kezdetben olyan protézisekkel kísérletezett, amelyek Garland képében átalakították Zellweger arcát. "Elkezdtünk azon gondolkodni, hogyan lehetne Renée ovális arcát gyémánt alakúbbá tenni, mint Judy" - mondja Woodhead. "Megpróbáltuk Renée arccsontját kiépíteni, hogy Judy jobban kinézzen, és két vagy három, különböző vastagságú tesztet végeztünk."

A filmkészítők a kevesebb-több-több megközelítést választották.

„Nem akartuk megkockáztatni, hogy Renée teljesítményének egy részét elveszítsük a protézisek mögött, ezért megrántottuk az arcát, és csak egy protézisdarabot tettünk az orr végére, hogy orra megforduljon, mint Judyé. Nagyon kicsi darab volt, de azt hiszem, hatékonyan lezárta a két arc közötti szakadékot.

Ezután következtek a fogak. Zellwegernek "nagyon kaliforniai fogai vannak" - jegyzi meg Goold, és a hitelesség kedvéért a tökéletes mosolyt át kellett dolgozni. Woodhead elmagyarázza: „Élete végére Judy fogai meglehetősen össze voltak csapva. Fontos volt megváltoztatni Renée modern fogászatát, hogy visszhangozza Judy kissé rosszul illesztett felső készletét. Chris Lyons, a fogszakértőnk körülbelül nyolc szettet készített, mire rátértünk egy olyan tervre, amely éppen annyira megváltoztatta Renée száját, hogy Judyt javasolja. "

Woodhead öregedő festékeket alkalmazott a ráncok eltúlzásához, árnyékolással az állkapocs leesett, és Zellweger kék szemét sötétszürke kontaktlencsével illesztette Garland fekete pupilláinak közelítésére.

És a koronázáshoz Woodhead tervezett egy parókát, amely szorosan Garland tüskés, rövidre nyírt frizurája mintájára készült. "Rengeteg referenciafotót és YouTube-klipet kerestem fel, hogy megtaláljam Judy külsejét legjobban szemléltető hosszúságot és stílust" - mondja. "Mindannyian egyetértettünk a filmben látható ikonikus fodrászban, amelyet Judy a '60 -as évek nagy részében viselt." A parókát Natascha Ladek készítette Los Angelesben, Woodhead vágta és sötétítette be dióbarnára.

"Azt szerettük volna, hogy Judy úgy nézzen ki, mintha egy kicsit más korszakból származna, mint azok a fiatalok, akik a '60 -as évek végén London lendületes utcáin kóborolnak" - mondja Woodhead. „A hajnak„ késznek ”kellett lennie, mert Judy számára fontos volt a kép megőrzése. Másrészt mindig a haját babrálta, és azt szerettük volna, ha Renée is oda fogja a kezét, így a parókát nem lehetett lezárni mozdíthatatlan hajlakkkal. "

A ruhák

A film nyitó félórájának nagy része nyomon követi Garlandet, amikor éjjel Los Angeles körül juhászik két gyermekével, összetört és gyakorlatilag hajléktalan, de minden tekintetben csillogó narancssárga brokátnadrágban néz ki. Jany Temime jelmeztervező (Skyfall, Harry Potter és a félvér herceg) az élénk együttest idézi Zellweger/Garland egyik kedvenc megjelenésének. "Olyan 60-as évek!" ő mondja. "Továbbá Judy amerikai, így inkább nadrágot visel, mint angol nők."

Goold hozzáteszi: „Azt a nadrágkosztümöt szeretem, hogy enyhe rock and roll hangulata van. Számomra kissé hasonlít Elvisre. Fontos volt, hogy Judy ne csak ez a karakter legyen, akit a nagymamád ismer. Lélekben rock and roll művész volt, és azt akartam, hogy úgy érezzem, ugyanolyan hagyományban van, mint Janis Joplin vagy Amy Winehouse. "

A filmben Zellweger Garlandként szinte mindig elegáns sálat visel a torkának védelme érdekében. A Franciaországban nevelkedett Temime a stílusos édesanyja által összegyűjtött sálakkal szerezte be a színésznőt. "Azok az eredeti Dior és Hermes sálak, amelyeket a filmben látsz, néhai anyámtól származnak, ugyanez a Chanel táskákhoz és ékszerekhez" - mondja Temime. - Renée nagy örömmel viselte őket.

Temime és öt fős műhelye a legtöbb ruhát a semmiből készítette. Eredeti couture darabokat is beszereztek Párizs vintage boltjaiból és London 179 éves Angyal jelmezéből. Temime ezután Zellweger testbeszédéhez igazította a ruhákat. "Renée nagyon sajátos testtartást vállalt Judy alakításában, egy kis púposban, ezért ennek megfelelően készítettük el a jelmezeket" - mondja Temime. „A nadrágot is kissé túl nagyra tettük, hogy az állandó fogyást javasoljuk. Nehéz munka volt, de azt hiszem, ezek az apró részletek segítettek Renée-nek Judyvá válni.

A hang

Zellweger bebizonyította, hogy képes énekelni az Oscar-díjra jelölt „Roxie Hart” előadásával a 2002-es Chicago című filmben, de Goold biztos akart lenni abban, hogy Garland mesés repertoárját képes kezelni. A Zellwegerrel való első londoni találkozójáról felidézi: „Megkerestem Martin Lowe zenei vezető barátomat, aki a Mamma Mia-n dolgozott! filmet, és megkértem, hogy töltsön el pár foglalkozást Renée-vel - anélkül, hogy ott lennék -, csak hogy lássa, hol ül a hangja.

Zellweger erős benyomást tett.

"Martin szerint hangszere kissé kimaradt a gyakorlatból, de nagyon szép hangzású és jó hangmagasságú" - mondja Goold, aki aztán Zellwegerrel az Abbey Road Studios zongora körül gyűlt össze, hogy meghallgassa magát. "Renée kissé öntudatos volt, de gyönyörűen elénekelte az" Át a szivárványon "és az" Az ember, aki elment "című filmet. "Ez egy elgondolkodtató pillanat volt számomra, és akkor tudtam, hogy Renée-vel szeretném felépíteni ezt a történetet."

L.A.-ban Zellweger néhány hónapig edzett Eric Vetro vokális edzőnél, akinek ügyfelei közé tartozik Ariana Grande és Bette Midler. Visszatérve az előprodukcióba Londonba, Zellweger elsajátította Garland torkos „közép-atlanti” akcentusát Brett Tyne dialektusedzővel, Lynne Page (Billy Elliott) koreográfussal dolgozott táncmozdulatain, és próbált Matt Dunkley zenei vezetővel. A dalokat stúdióban rögzítette tartalékként, de a legtöbb esetben élőben adta elő a számokat.

"Soha nem szándékoztam használni az előre felvett anyagokat, hacsak Renée-nek nincs kifulladva a lélegzete, vagy valami más" - mondja Goold, aki előszeretettel emlékszik arra az időre, amikor Zellweger az extrák közönségének zengett a "Valahol a szivárvány felett".

"Valóban ráment" - mondja. „Az első felvétel után lementem, hogy megjegyzést adjak neki:„ Ne énekeld, ne énekeld, csak gondolkodj. ”Szerettem volna frissnek érezni ezt az ismerős szöveget és dalt. És végigjárva ezt a mellékszereplők tömegét, sok embert figyeltem fel könnyezve. Arra gondoltam: "Hűha, ha ezek a tapasztalt, jól bejáratott, alulfizetett brit statiszták könnyekbe ütköznek, remélhetőleg az előadás lefordul a kameratekercsen." "