Kábítószer, káosz és Elfújta a szél

szerző: Bronwyn Cosgrave
tól től Made for each other: Divat és az Oscar-díj
2007. február 7

A The Times, a londoni napilap, amelyre Vivien Leigh feliratkozott, nem közölt híreket az Academy Awards-ról, bár 1937-től kezdve követte David O. Selznick epikus, kétéves globális casting-kutatásának folyamatos jelentését, hogy megtalálja a megfelelőt színésznő, hogy Scarlett O'Harát játssza a Gone With the Wind című filmben, megszerezte a szerep megszerzéséhez szükséges tulajdonságot - vak ambíciót. Nincs lelkesedésem a VIVIEN LEIGH iránt - írta Selznick egy 1937. februári kábelen, amelyet Kay Brownnak, New York-i produkciós vezetőjének küldött, és eleinte elutasította Leigh-t. John Gliddon, Leigh ügynöke közvetítette a hírt, de ő nyugodtan vette. Leigh, akit megszállott Margaret Mitchell kitalált Southernbelle-hősnője, meg volt győződve arról, hogy a szerep az övé.

A filmszínészi próbák dühét elöntve Leigh levelet írt édesanyjának, Gertrude-nak és férjének, Leigh Holman-nak, akikkel közel álló válásuk ellenére is békés körülmények között maradt. A Holmanhoz fűződő forgatás „csiga tempóban” működött, „kimerítő és nyomorúságos volt”. Összehasonlította a hollywoodi életét szabályozó szabályokat és előírásokat azokkal, amelyeket kibírt az internátusok sorában, ahol Angliában és a kontinensen járt. Fogolynak érezte magát a North Camden Drive-on, Beverly Hills-ben, Selznick otthonában, amelyet bérelt neki, és gondoskodott róla, hogy egy huszonnégy órás őr figyelje, hogy Olivierrel való kapcsolatát szigorúan titokban lehessen tartani. Londonban Leigh és Olivier nyíltan éltek együtt.

Hollywoodban Selznick attól tartott, hogy egy hasonló hazai felépítés pletykatápláléknak bizonyulhat, és olyan botrányt kelthet, amely veszélyeztetheti Wind sikerét. Tehát a Wuthering Heights forgatása után Olivier New Yorkba költözött, hogy a Broadway-produkcióban megjelenjen S. N. Behrman: Nincs idő a vígjátékra. Leigh életrajzírói azt állították, hogy Selznick úgy gondoskodott, hogy távol tartsa a szeretőket.

Olivier távozásával Leigh intenzíven magányos lett. Könnyes, távolsági telefonhívásokat intézett hozzá, kimerültségtől, hisztériától szenvedett, és amit később kisebb idegösszeomlásnak minősítettek. A beállított érzelmi megterhelés nyilvánvalóvá vált, amikor radikális hangulatváltozásokat tapasztalt. "Az isten szerelmére, hagyj békén!" - kiáltotta Lydia Schillernek, a folytonossági asszisztensnek, miután megpróbálta beállítani a peremet Scarlett zöld bársony motorháztetőjén. „Ütött engem” - írta Evelyn Keyes, felidézve azt az erőt, amelyet Leigh alkalmazott az arca pofonozására egy pamutszedés során. - Az arcom a délután hátralévő részében Vivien ujjainak lenyomatát viselte.

Az illékony Leigh kezelése a töréspontra taszította Victor Fleminget. Egy reggel a Selznick Stúdió felé tartva szinte lehajtotta galambszürke Cadillac-jét egy szikláról Malibu közelében. Két hét pihenőt tartott, hogy felépüljön. Sam Wood vette át a Wind igazgatóját, de a produkció kontroll alatt állt. Selznick rögeszmés figyelmét Leigh mellkasáról a szemére terelte, és Monty Westmore-t, a sminkes művészet szorgalmazta, hogy túlzott mennyiségű zöld szemhéjfestéket vigyen fel a fedeleire, hogy fokozza a mogyoróiriszek színét. A rohanásokat tanulmányozva Selznick arra a következtetésre jutott, hogy Leigh szeme az előírt zöld kivételével „ibolya, szürke, kék, barnás és a spektrum szinte minden más színének tűnik”, amit az éjszakai telefonhívások sorozatának első sorában kifejtett. Westmore. - Monty, remélem, nem zavarlak - kezdte Selznick általában késő esti beszélgetéseiket. - Miért, nem, Mr. Selznick - válaszolta Westmore szokásosan. - Mitől gondolhatnád, hogy zavarsz? Hajnalban csak három van. ”

Több mint adrenalin táplálta Selznick a metedrint és a barbituátumokat emésztette. "Bármi is volt hasznos" - jegyezte meg Patrick McGilligan, George Cukor életrajzírója. Noha az elbocsátása nem keserítette meg, Cukorot taszította Selznick szokása, miszerint „összetörte a benzedrint és a darabokat a tenyeréből nyalogatta, egy-egy darabot”. Selznick egy hétig arra kényszerítette Leigh-t és Wind néhány szereplőjét és legénységét, hogy ébredjen két óra harminckor. hogy újraforgassa a hajnali jelenetet, amelynek során ezt mondta: "Mivel Isten a tanúm, soha többé nem leszek éhes." Szállítása tökéletes volt. Selznicket azonban nem tetszett a háttérben álló napfelkelte. 1939. június 27-én; A Wind utolsó lövöldözős napja, Olivia de Havilland, aki Melanie Hamilton szerepét töltötte be, egyenesen elsétált Leigh mellett, nem ismerte fel. "Annyira csökkent a túlmunka miatt" - emlékezett vissza de Havilland. - Az egész légköre megváltozott. Adott valamit annak a filmnek, amit nem hiszem, hogy valaha is visszakapott volna. "

Selznick pótolta rossz magatartását a Wind szettjén, amikor felvette az Irene Gibbons által Leigh számára készített gardrób fülét és a gálabemutatók sorozatán, valamint a Wind 1939. decemberi, Atlantában (New York-i) megjelenő összes partijának megjelenő nőt. és Los Angeles. „Irene” volt a divatos, aki a francia szalonot működtette, az exkluzív női ruházati osztályt a Bullock's Wilshire-ben, Los Angeles belvárosának luxusáruházában. Míg Irene a Wind premierjeihez Leighet hermetikus hegyű, fekete bársonyruhával és arany tüll együttessel illesztette, Leigh a tervező 1940 tavaszi kollekciójában fedezte fel, mi lett az Oscar-ruhája. Leigh Oscar-ajánlata - amely a szél által kapott tizenhárom jelölés példátlan összességében - bekerült a jegypénztári sorsolásokból álló listára, köztük Bette Davis, Greta Garbo, Greer Garson és Irene Dunne. Davis a Sötét győzelem dicsérő előadásával a harmadik Oscar-díjért küzdött, Leigh egyetlen kihívójának számított.

A színésznő egyik versenyzője még nem mintázott Irene-ruhát az Oscar-díjátadón. De Dolores Del Rio és Ginger Rogers, valamint a Paramount sztárjai, Claudette Colbert és Carole Lombard már tollas súlyú lebegő ruháiban hollywoodi társadalmi életben, hol pedig a nagy képernyőn áttörték. "Mindenkinek terveztem ruhákat Hollywoodban, valóban mindenkinek" - állította Irene 1939-ben. Elutasította az ajánlatot a Paramount Pictures jelmezosztályának vezetésére, miután Travis Banton 1938-ban a Twentieth Century – Fox szekrényosztályán szabadúszóként dolgozott. Jobb keze, Edith Head vállalta Banton pozícióját a Paramountnál, de a stúdió vezető hölgyei a szemüveges egykori tanítónőt „asszisztensnek” tekintették, és ragaszkodtak ahhoz, hogy jelmezeiket hosszú, piszkos hajú Irene készítse el, aki évtizedes tapasztalatot szerzett. saját Sunset Boulevard butikot üzemeltet a párizsi divattervezés tanulmányait követően. 1937 januárjában kötött házasság, Elliot Gibbons, Cedric Gibbons, az MGM Oscar-trófeát megfogant művészeti vezetőjének forgatókönyvíró testvére, növelte Irene termetét. "Hidd el, olyan jó volt, mint a legjobb" - állította a finnyás Colbert. - Irene volt az egyetlen nő abban az időben, akit Coco Chanellel lehetett összehasonlítani.

Irene programja Leigh Oscar-ruháját, amely egy sápadt szőke modellnél tizennégyesnek tűnt, egyszerűen „Vörös pipacs estélyinek” nevezte. Zöld szárú vörös pipacsok tűzijátékként robbantak fel a hosszú sifonruhán. Élénk virágnyomata egy olyan témát hordozott, amelyet Irene egy ideje kutatott. Szexi, nagy, merész virágzással elárasztott ruhákat készített, köztük egy frankó fehér táncruhát, amely hetyke, fekete szemű Susans-szal tarkított, amelyben Ginger Rogers Fred Astaire mellett bugyogott az 1937-es Shall We Dance-ben. Egy évvel később, egy san francisco-i szállodai partin Marlene Dietrich szenzációt váltott ki egy alacsony vágású, spagettihevederes, lila hortenzákkal megelevenedett fehér selyem irénruhában. "Minél nagyobb, annál jobb" volt Irene mintafilozófiája.

Mellkasában könnyű, belső tartó volt, ami szükségessé tette, hogy semmit ne kelljen viselni alatta. "[Irene] puha kreppjeit és sifonjait melltartó nélkül akarták viselni - az alattuk lévő diszkrét konstrukció finoman emelte a melleket" - írta David Chierichetti hollywoodi jelmezszakértő az Irene maximális kényelem érdekében készített ruháiból, mert nagyon sok filmsztár kliense, mint Leigh, hosszú napokat töltött a filmhez, szorosan illeszkedő, fűzővel díszített korabeli jelmezekben.

A limuzinnal való hazautazás nem volt örömhajó. Laurence Olivier színész Oscar-jelöltnek minősítette a Wuthering Heights-t, de elbukott Goodbye, Mr. Chips Robert Donat ellen. A limuzin hátsó részében, amikor Olivier Leigh mellett ült, megragadta az Oscar-díjat, majd később beismerte: „Megőrültem a féltékenységtől. Mindössze annyit tehettem, hogy visszatartsam magam attól, hogy vele üssek. Az élet elfogta Leigh hazaérkezését, ahol Oscarját a kandalló fölé tette a kandalló tetejére.