Kövér balerina - Gyermekének nincs balett teste a tánchoz! Most mi?

Tehát gyermeke nem felel meg az őrülten nehéz követelményeknek, amelyeket fizikailag kell teljesíteni ahhoz, hogy primabalerinává váljon. de ők L.O.V.E. balett. Gondolkodnak a baletten, álmodoznak a baletten, a balett az életük. és egyebek mellett attól tart, hogy szenvedélyük folytán felsőoktatásban részesülnek.

aggódik, mert egyszerűen nincs balett testük.

Az 1700-as években az első népszerű női balerina, Marie Camargo 165 cm volt, vagyis 5'5. Nevezetesen alacsonyabb volt, mint férfi színtársai a színpadon, kivételes tehetsége és esztétikai okai miatt a balettvállalat nem alkalmazott nála magasabb női balett-táncosokat. Így kezdődött a „rövid balerina” irányzat, amely évszázadokig megmaradt a művészeti formában.

Tehát ez megmagyarázza a magasság dolgát. de mi a helyzet a test alakjával?

Ha összehasonlítja a társadalmi testformák trendjét, akkor észreveheti, hogy a balett teste nem állt messze attól, ami akkor divatos volt. A múltban a nőstények, akik extra „húst” hordoztak, és puhának és kövérnek tűntek, megmutatták, hogy van pénzed, mert rengeteg táplálékhoz jutott hozzá. A férfiak is átélték azokat az időszakokat, amikor divatosabb volt nőiesnek látszani, mivel ez annak a jele volt, hogy nem vagy paraszt vagy a munkásosztály tagja. A balett még mindig olyan fizikai művészeti forma volt, amelyhez a táncosnak fittnek kellett lennie, de mondjuk azt, hogy az akkori táncosok között kevesebb étkezési rendellenesség volt, ha volt ilyen.

Az idő, a technika és a divat fejlődésével azonban a balerina elfogadott teste (elfogadott alatt azt a testtípust értem, amelyet a nagyobb táncegyüttesek - a táncosokat foglalkoztató és fizető személyek - elfogadnak).

Gyorsan előre 1966-ig, és Twiggy, a vékony androgén modell a világ egyik leghíresebb arca és teste, amely azt az időszakot jelöli, amikor a puha és a kövérség már nem az a szimbólum, mint egykor. Ebben az évtizedben a termékeny Balanchine volt az egyik koreográfus, aki hajlamos volt balettjeit karcsú és szelíd köré készíteni, mint a balerinák. Bár meg kell jegyezni, hogy sok szerepet is létrehozott a magasabb táncos számára, aki ezzel megtörte a magassági korlátot. És 2009-re ismét előreugrva az ideális balerina testet úgy jellemezték, hogy ideális esetben „egy kis fej, hosszú nyak, hosszú karok, hosszú lábak, karcsú alkat” (Altynay Asylmuratova 2009-ben, a Vaganova Balett Akadémia akkori művészeti igazgatója) dokumentumfilm: „Balerina”).

Gyermeke, ha a nőnek észrevehető zsákmánya van, vagy örökölt nagymamáinak érzéki dekoltázsa vagy a mennyország tiltja, hogy magasabbra nőjön, mint a férfi táncosok, akiket pas de deux-ban kell cipelniük.

A fiúk számára pedig karriergyilkos lehet, ha alacsonyabbak, mint női társaik. (Az egyik oka annak, hogy Baryshnikov, egy híres orosz balett-táncosnő Kanadában tért ki az Amerikai Balettszínházba való belépés előtt, az az volt, hogy 5'6 éves volt (168 cm), és nem tornyosult át a balerinákon, amikor en pointe voltak, és nem kínálták táncosként megérdemelt szerepek.)

Még nehezebb, ha gyermeke őrülten tehetséges, és esélye van a táncból karriert csinálni.

És akkor itt van ez.

Meghatározzák egy ígéretes karrier végét 13 éves korában (13 évesen kezdte, de meghallgatta és megkapta ezt a levelet, amelyet 15 éves korában a nyári intenzív felvétel után olvasnak fel), attól függően, hogy milyen hosszú az archillus sarka Más dolgok mellet!

Nehéz elképzelni, mit tehettünk volna, amikor egy 15 éves ilyen levelet kapunk. Tudták volna szüleink, hogyan támogathatnak minket? Misty szerencséjére balettoktatója, Cindy engedélyt adott neki, hogy elhiggye, elég jó a folytatáshoz. Cindy kifejtette, hogy a balettvilág éppen nem látott elég afro-amerikai táncost a legfőbb birodalmában ahhoz, hogy megértse, hogyan lehet kategorizálni őt és kivételes tehetségét. Cindy elmondta Misty-nek, mint amióta megismerte, hogy "Isten táncra késztette".

Misty a Guidepostsnak adott interjúban azt mondja

- A balerinákat a megjelenésük alapján ítélik meg. Különösen a hadtestben, amelynek a klasszikus balettben állítólag egységes megjelenése van. A különbözőség figyelemre méltónak tekinthető a közönség és az általános művészi látásmód tekintetében, amit a casting rendezők szem előtt tartanak, amikor kiválasztják a balerinákat olyan szerepekre, amelyek elősegíthetik a táncos karrierjét. "

És tagadhatatlan az az igazság, hogy ahhoz, hogy balett-táncosokká válhasson, képesnek kell lennie egy balerina repetoire elvégzésére. Képesnek kell lennie arra, hogy felrobbanjon ugrásaiban, ugyanolyan súlytalannak kell lennie, mint egy toll a szélben, és képesnek kell lennie arra, hogy partnere egy pas de deux-ban cipelje. A balett állítólag könnyedén néz ki, tekintet nélkül a fáradságos munkára. Ezért, mint bármelyik sportoló ezen a földön, amely a legmagasabb szinten versenyez, a balett-karriert folytatni akaró személynek a fizikai legjobb idejével kell rendelkeznie, 100% -osan ahhoz, hogy ezen az elit szinten teljesíthessen.

Úgy gondolom, hogy a mai „balett test” mibenlétének egyik legbeszédesebben írt leírását Brian Nolan (GRD DIP, GRD CRT, BA, DIP, RAD TC) írta, akit sok éven át örömmel tanítottam ezelőtt. A népszerű Dance Dance magazinban ezt írja:

"A legtöbb szakértő egyetért abban, hogy testének arányai kritikusak a tánc ideális testalkatához. Az esztétikai megfontolásokon kívül egy arányos testnek könnyebben el kell viselnie a tőle elvárt munkaterhelés igénybevételeit és megterhelését, mint abban, amelyben némi ellentmondás van. "

Nos az elején, mielőtt még a gyerekünkhöz érnénk, meg kell küzdenünk a gyermekünkkel kapcsolatos saját félelmeinkkel. Olyan történeteket és félelmeket hoztunk létre a saját fejünkben, amelyek még meg sem történtek. Lehet, hogy pesszimisták, kétkedők vagy egyszerűen aggódunk, és ezért saját gondolatainkat és történeteinket vetítjük előre, amelyek néha alaptalanok lehetnek gyermekeinkre. Nem fogok hazudni, és elmondani, hogy a táncvilág rózsák, mert az az igazság, hogy a legtöbb táncosnak testalkatától függetlenül számtalan elutasítással kell szembenéznie mind a leendő iskolák, mind a munkaadók karrierje során. És elutasítani nehéz! Még nehezebb újra és újra elutasítani! És mindannyian megtapasztaltuk, hogy nem az iskola vezetőjének vagy kapitányának megszerzése volt-e, egy olyan munka, amelyre jártunk, vagy egy párkapcsolat. Mindannyian éreztük a nyomasztó érzelmeket, hogy nem akarnak minket, és meg akarjuk védeni a gyerekeinket ezektől.

De a helyzet az, hogy nem tudunk. Mindannyian emberek vagyunk, és érezünk minden érzelmet, ami összeköt bennünket az emberi család részeként. Amit tehetünk, az az, hogy először a saját testünkkel kapcsolatos bizonytalanságunkkal és az elutasító történeteinkkel foglalkozunk. Miután kezünkben van azokkal, képesek vagyunk irányítani gyermekeinket saját útjukon, anélkül, hogy a múltjukat a jövőjükre vetítenénk. Képesek vagyunk felnevelni a gyermekeinkben a zordságot és a rugalmasságot, hogy segítsünk nekik megbirkózni bármivel, ami rájuk esik.

Tehát mindezt elmondva, mit mondunk a túl magas, túl alacsony, nagy mellszoború, nagy fenekű vagy túlsúlyos gyermekünknek vagy tininknek?

Elmondhatjuk nekik, hogy ha a tánc az, amit akarnak csinálni, akkor nem számít, hogy néznek ki, vagy hogy mások mit mondanak vagy gondolnak. Ha szeretnek táncolni, akkor táncolniuk kell. Bőséggel kell gondolkodnunk. LOL kap egy zsemle táncot? Nem? Ok, szóval táncos poénokat félretéve, amikor bőségesen gondolkodunk, tudjuk, hogy mindenki számára van valami. Hogy elég lesz mindenkinek, és nem harc és harc, hogy ez a tíz hely elérhető legyen egy táncos társaságban vagy iskolában, mert ha nem minket választanak, vannak más lehetőségek, és ha nem kapunk több lehetőséget, akkor megvan hogy magunk készítsük őket.

Lehet, hogy gyermeke nem kerül rangos balett társulatba, de amit én tudok, és amit sokan mások is tudnak, amikor ismeretlen jövőbe lépünk, az az, hogy néhány nagy balettcég nem volt kész Mistyre 15 éves korában, és ahogy Balanchine a 60-as években elkezdett magasabb táncosokat használni, akik azt mondják, hogy a jövőben nem lesz olyan társaság, amely nyitva állna gyermeke foglalkoztatására tehetségük alapján?

És itt válik igazán érdekessé, mert ma is több táncegyesület van, akik mindenféle formájú és méretű tehetséges táncost keresnek - és miért? Mert a változatosság az élet fűszere. A technika korában, amikor a figyelem átterjedése egyre rövidebbnek tűnik, a koreográfusoknak sokféle táncosra van szükségük ahhoz, hogy újrateremthessék a régi, valamint új és figyelemre méltó műveket fejlesszenek ki. Mi, a nagyközönség, akik megvásároljuk a jegyeket, és elmegyünk nézni a balettet és más előadásokat, több lehetőséget szeretnénk a szórakozásra és a nézési élményre. És hogy folyamatosan naprakész és trendszerű maradjon, és hogy a színházak betöltsék a helyeket, ki tudja, kit láthatunk majd a színpadon a következő tíz, húsz vagy harminc évben.

A szerzőről

Samantha Bellerose

Samantha négy és 1-9 éves gyerek felesége és anyja. 5 éves kortól táncolt és színészkedett, valamint filmklipekben, a televízióban és a zenés színházban lépett fel szakmailag. Tanított táncot is, de miután elhagyta a szakmát, és férjével három évig hátizsákot tett Európában, Kanadában és az Egyesült Államokban, elvégezte az oktatási diplomát, és az ausztráliai általános iskolákban tanított. Ma férjével, valamint a Dance Parent 101 alkotójával és írójával üzlettulajdonos, ahol reméli, hogy korábbi táncos tapasztalata, jelenlegi táncszülői tapasztalata, valamint az iskolai végzettségének megszerzésével megszerzett kutatási és írási készségek segítik a szülőket. gyermekükkel való utazásuk során a tánc világában.