Kritikusok jegyzetfüzete: A „Deuce” finálé aláássa a sorozat saját brutális ragyogását

6:45 PDT, 2019.10.29., Robyn Bahr

FACEBOOK
TWITTER
KÜLDJ E-MAILT

A Maggie Gyllenhaal és James Franco főszereplésével készült HBO-show az elmúlt öt év egyik legjobb tévés drámája volt, de sajtos epilógusa elmaradt.

"Valakinek feltétlenül be kell járnia az M & M áruházba" - viccelődött a férjem a múlt héten, amikor az HBO The Deuce-jának lehetséges végeit ötleteltük. Egyetértettem, röviden szédülve a sorozat ötletétől, ellentétben állva a 70-es/80-as évek aláírásával a Times Square apokaliptikus neon jelenének bepillantásával.

De a hétfő esti sorozatzáró utolsó pillanataiban, amikor az idős Vincent (James Franco) végigsétál a 2019-es Times Square bájos és fényes pelletképén, és ködösen üdvözli a múltjának (rendkívül szó szerinti) szellemeit, árulás gyötrelmét éreztem egy sorozat, amely erőszakkal kovácsolta magát, és soha nem nézett hátra. A Deuce azért gyarapodott, mert nem volt hajlandó romantikázni a Giuliani előtti korszakot, megtagadva nézőitől a képernyőn megjelenő engedékenységektől való erotikus élvezetet. A műsor zord, spártai realizmusban gyökerezett - messze van álomszerű epilógusának jellegtelen sajtjától és elsajátítatlan nosztalgiájától.

A Deuce, az egyik legambiciózusabb tévésorozat, amelyet valaha gyártottak, gyorsan változó időkben készült tanulmány volt. Soha nem maradt dinamikus, pénzkereseti rendszer vagy az NYC utcasarka statikus David Simon és George Pelecanos szemcsés, terjedelmes három évados eposzában, amely a filmes pornográfia növekedését ábrázolta a 70-es és 80-as években. Rendkívüli terjedelemben a show krónikusan szemlélteti a fejlődő szexuális gazdaságot a szexmunkások, a szimpatikusok, a maffiózók, a politikusok, a bárok vezetői, a rendőrök, a filmkészítők és az aktivisták szemével, akik a város közepén zümmögtek. Az aprólékos korabeli művészeti irányba és hangzásba beépült zord textúrák ugyanolyan fontosak voltak a sorozat szellemisége szempontjából, mint a nem sajnálatos brutalitás.

Simon szakmabeli újságíró (Simon, The Wire, Treme) mindig is a korrupt rendszerek és veszélyes visszacsatolási körök kiemelésébe fektetett, amelyek állják a városi tapasztalatokat, de a The Deuce című munkája túlmutatott azon, hogy feltárja a szegénység-visszaélés ciklusának látványát, vagy hogyan osztályos rétegződés belülről kifelé rohan egy várost. Csapata itt a szexmunkásokat és tapasztalataik árnyalatait helyezte az elbeszélés élére, hatékonyan elpusztítva az olyan filmek csábító fantáziáit, mint a Pretty Woman és Klute, hogy hangsúlyozzák a munka fizikai munkáját: elvert testek, amelyek elutasító johnsnek, kegyetlen pattanásoknak vannak kitéve. vagy manipulatív pornó-rendezők.

Ennek ellenére a show akkor volt a legjobb, amikor a nők erejét emelte ki, nem pedig a degradálódásukat. Ennek oka van, hogy a második évadban elérte művészi zenitjét, amelynek eredményeként ezek a nők testalkatukban nőttek, emelkedtek, mint Ikarosz a pornó "aranykorában" és a második hullámú feminizmus utolsó szakaszában. Az egykori utcai sétáló Eileen (Maggie Gyllenhaal) elismert feminista erotika-rendező lett, a strici által irányított Lori (Emile Meade) magabiztosságra talált, amikor egy népszerű és feltörekvő pornósztár és bántalmazás túlélője, Dorothy (Jamie Neumann) visszatért New Yorkba, hogy megmentse a belvárosi szexmunkásokat. az élet, amelyet korábban vezetett. Sok rajongó számára a The Deuce érzelmi csúcspontja mindig Lori gyors öngyilkossága lesz a sorozat utolsó előtti epizódjában, amelyet Shauna Grant valós pornó színésznő halála ihletett. Számomra azonban az eredeti szomorúságom továbbra is Dorothy gyötrő gyilkossága a második évadban az ördögi pattanások kezéből, akikkel szembeszállni mert.

A pezsgő Gyllenhaal vezetésével a Deuce felsőbbrendű női együttese volt a sorozat dobogó szíve, ami sokkal zavarba ejtőbbé tette, hogy Simon befejezi történetét, még mindig meggyőzve a bajszos szomorú zsákot, Vincent a főszereplője. Vincentnek, a "Good Guy" húsöltönybe öltözött boszszdarabnak trójai falónak kellett volna maradnia, amelynek célja a szaggatott és szkeptikus nézőket a nők által vezetett történetek mátrixába csábítani.

A "Befejezés" utolsó pillanataiban, majdnem 40 évvel a fürdőházak és a masszázsszalonok feloszlatása után, amelyek csupán az NYC keblét sodorták más városrészekbe, nézzük, ahogyan a 70 éves Vincent végiglapozza sokemeletes szállodai képernyőjének végtelen csatornáit, majdnem megáll a pay-per-view felnőtt film nézése. Lecsúszik a lépcsőn a bárba, ahol véletlenül találkozik egy nemrégiben rákban elhunyt Candy Renee (Eileen alteregója) újságírói nekrológjával. Ragaszkodó írásszakaszban a fiús csapos valahogy eléggé törődik ahhoz, hogy szinte az egész obit hangosan felolvassa Vincentnek, aki meghökkenve értesült arról, hogy Eileen végül egy art house remekművet rendezett, amelynek saját kritérium kiadása volt. - Atta lány - motyogja hátborzongatóan. - Atta lány.

Vincent most Floridában él, és a városban van vesztese unokaöccse harmadik esküvőjén. Pszichedelikus kábulatban vándorol a Times Square-en a "The New York Sidewalks" melankolikus, kőzetbe öntötte feldolgozása ellen, figyelembe véve a harmadik évadban virágzó magánfejlesztési politikák által megígért disztópikus jövőt. A képernyő utat enged a kísérteties, kísérteties fantáziának, amikor végigmegy a vidám halottakon, mindannyian az Elfelejtett parókák országának jelmezében: Dorothy, kék babababában, és a rendőrkocsiba dobják, mint a régi időket; Ruby, más néven "Mennydörgő combok" (Pernell Walker), és rámosolygott, mintha egy őrült kliens soha nem védte volna szadisztikusan; Big Mike (Musztafa Shakir), messze attól a dagadt, légyekkel borított holttesttől, amely az AIDS-ben bekövetkezett halálát követő epizód elején volt; Kövesarcú Lori és egykori pimpája C.C. (Gary Carr), még a halálban is összefűzve; és Eileen abban a szőke göndör parókában az utcai napjaitól, és Vincentről csevegett a kritikusok által elismert flopról.

Vajon töprengő örömet kell-e éreznünk abban, hogy Vincent olyan fénykorot élhet át, amely egybeesett e nők életének legrosszabb éveivel is? Túl könnyű ahhoz, hogy egy hozzá hasonló ember megbánja a kizsákmányolás elmúlt korszakát. Annyira utálom a Times Square-t, mint bármelyik sznobot, de vajon a Disney-féle puritánság a turistákban áztatva valahogy erkölcsileg csődben van-e, mint egy városkép, amelyben az embereket nyíltan és gyakran kirabolták, erőszakolták, verték és gyilkolták? A jelenet csak körülbelül 10 percig tart, mégis aláássa szinte mindazt, amit a sorozat vitatott a bűnrészességről egy erőszakos iparban.

A rúgó akkor jön, amikor Vincent leereszkedik a metróba meggyilkolt öccsével, Frankie-vel, a halál metaforájával, és egy testesített Abby (Margarita Levieva) jawwalk-ját nézzük a képernyőn, az öltönyében. A The Deuce egy olyan műsor számára, amely a pofáját belenyomta az orrába, hirtelen egy röpke rom-com-ként találkozott a sors káprázataival.