Nemzeti identitás, kulturális hatóság és a poszt-szovjet kasszasiker: Nyikita Mihalkov és Alekszej Balabanov

Közzétette online a Cambridge University Press: 2017. január 27

Absztrakt

Ebben a cikkben Susan Larsen azzal érvel, hogy az elmúlt évtized négy legsikeresebb orosz filmjének - Nyikita Mihalkov A nap égette és a szibériai fodrász és Alekszej Balabanov testvére és testvére-2 - cselekményvonala, esztétikai döntése és marketingstratégiája az orosz nemzeti identitás és kulturális tekintély iránti aggodalom alakítja, amelyet ezek a filmek nemek szerint fogalmaznak meg, mint az apai kötelékeket és a testvéri közösségeket fenyegető veszélyeket. Mikhalkov és Balabanov az orosz filmpiacon domináns hollywoodi filmek utánzására és kiszorítására egyaránt törekednek, a történelmi melodráma és a krimi thrillerének konvencióit felhasználva kifejezetten orosz és hangsúlyozottan férfias hősiességet építenek fel a karizmatikus, eltűnt atyák és veszélyes történetekben, de ellenállhatatlan testvérek, akik szembeszállnak az erkölcsi romlással, a kegyetlen materializmussal, a gazdasági imperializmussal és a kulturális szolipszizmussal, amelyet mind a négy film a nyugattal és különösen az Egyesült Államokkal társít.

Hozzáférési lehetőségek

Hivatkozások

Az epigrafát Szergej Selianov és munkatársai vették át: „My snymaem kino vopreki…”, hkusstvokino, 2000, no. 6: 7.

1 Az orosz játékfilmek száma 1997-ben 38-ra, 1998-ban 40-re, 1999-ben 31-re csökkent, 2000-ben pedig ismét 39-re nőtt. Lásd Dondurei, Daniil és Venger, Natalie [Venzher, Nataliia], The Film Sector in the Orosz Föderáció (Moszkva, 2001), 34 Google Scholar, http://www.obs.coe.int/oea_publ/eurocine/doubled_film.pdf (utoljára konzultáltak 2003. május 19-én).

2 Nataliia Venzher, „Vyzhivat’ ili zhit' — vot v chem vopros! ” Iskusslvo kino, 1997, no. 7: 7; Diliara Tasbulatova, „Prokatnyi bum”, Itogi, 2002. július 16., 47 .; Dondurei és Venger, Filmszektor, 50–53.