Népbiztos

Még a küzdelemre készebb, mint a kezdő jelenetek pofátlan fiatalsága, a Vörös Hadsereg komisszára, Klavdiya Vavilova, akit Nonna Mordjukova hősi lírával játszik (1). Már korán megmutatja, miből áll, egy sivatagot annyira aggódva lő, mintha egy legyet kergetne egy darab kenyérből. Brutálisan nyugodt önbirtoklása a közvetlen szorult helyzetére is kiterjed: terhes, és minden nap szülnie kell babáját. Az anyaországhoz hűen Yefim Magazannik kócos házában táborozik, akit hamis varázs és Rolan Bykov melodramatikus abszurditása kombinál. Amint az ágyútűz dübörög a közelben, megszabadítja kisbabáját, hogy szembesüljön azokkal a nehéz valóságokkal, amelyeket Askoldov olyan sok kocka formájában ürít a képernyőn: Vajon igazi anya lesz-e, vagy visszatér a katona életébe? Askoldov jelenetei, amelyekben Vavilova játszik, miközben a fiát felvonultatja a városon, a film egyik legszövegesebb. Áhítattal világítja meg. Mosolyog. A Magazannik család tagja lesz. Emberré válik, nővé, anyává.

népbiztos

Ha Vavilova döntései élesen vésettek, kolosszálisak és létfontosságúak, azok, akik Jefim feleségével, Máriával (Raissa Nedashkovskaya) szembesülnek, hétköznapibbak, de nem kevésbé tartósak. Hét gyermekét kell etetnie, ruháit meg kell mosni, és mindannyian szembe kell nézniük a háborúval - naponta. Bütykös férje keveset keres. Arra panaszkodik, hogy ismét vállat véve megeszi a burgonyát. Ginzberg simogató kamerája megörökíti a családi élet gyengéd lényegét, miközben lassan az alvó gyerekek és szüleik fölé pancsol, kemény és puha felületeken összebújva, a háború hangjai messze vannak. Csak a Berdichev-napon való átélés kimerítő. A háború beszennyezi a felnőtteket, de megfertőzi a gyerekeket. A fiatalabbak összekötik a legidősebb lányt, „Yid” -nek hívják (a család zsidó), és egy hintához kötözik, ahol előre-hátra, előre-hátra leng, a mamája után sír. Honnan származik ez a viselkedés? A Yefim azt követeli, hogy a pincébe bújva csapatok vonuljanak a fejük fölé. A háború abban a levegőben van, amelyet minden nap lélegeznek. Csak René Clément Jeux interdits-jében (Tiltott játékok, 1952) mutat be egy film szúrósabban, milyen károkat okoz a háború a gyerekeknek.

Alfred Schnittke megsemmisítő és lenyűgöző zenéje (ez a hagyományos értelemben vett pontszám alig van) a disszonáns, fémes vonósok, rézfúvósok és ütős szúrásokkal tükrözi a háború pátoszát. Mégis vannak lelkipásztori pillanatok és a hagyományos altatódalok (2). Az egyik jelenetben a csengő és a harsogó trombiták töredezett hangjai kísérik egy caisson-t, amikor a Magazannik ház és Ginzberg kameratársai a lovak és a caisson lábain keresztül trappolnak, hogy meztelenül és kiszolgáltatottan három gyermek után kémkedjenek. Schnittke komor, könyörtelen zenéje teszi Askoldov filmjéhez, amit Toru Takemitsu zenéje Akira Kurosawa és Hiroshi Teshigahara filmjeihez: a szikár képek olyan izomzatot kapnak, amely csak akkor jön létre, amikor a fül csatlakozik a szemhez. De a komisszár elsősorban diadalmas, mert a filmes megengedi, hogy Ginzberg kamerája elmondja a történetet, rögzítse a karakterek érzelmeit és párbeszéd nélkül adjon lendületet annyi jelenetben. A filmet kikapcsolt hanggal és mozdulatlanul lehet nézni.

Maya Turovskaya orosz filmkritikus, „a szovjet esztétikai gondolkodás Susan Sontagja” (3) írja,

Nehéz embernek lenni egy fejjel lefelé fordított világban. De a rendezőnek és a stábnak sikerül megtalálniuk az emberség különböző fokait anélkül, hogy idealizálnák őket. Ezért van egy teherbe eső női harcos történetének tragikus hangvétele.

Míg örülsz annak, hogy a film, miután húsz évre visszatartották a képernyőt, semmit sem veszített frissességéből, gondold meg a filmkészítőt, akinek húsz éve tiltották a filmkészítést. A tragédiák, még ha boldog végük is van, nemcsak a képernyőn történnek. (4)

Elképzelhetem egy boldogabb befejezést: azt, hogy Alekszandr Askoldov elkészít egy újabb filmet, majd egy másikat, megosztva egyedi látványstílusát, meggyőző erkölcsi perspektíváját és szigorú esztétikáját egy olyan világgal, amely túl régen tagadta mindet.

Végjegyzetek

  1. Mordjukova tavaly, 82 évesen hunyt el a Szovjetunió egyik legkiválóbb színészi karrierje után.
  2. Schnittke (1934-1998) mintegy 60 filmet szerzett, amelyek közül az utolsó Volker Schlöndorff Der Neunte Tag/A kilencedik napja (2004) volt.
  3. Turovszkaja Michael Brashinsky és Andrew Horton (szerk.), Orosz kritikusok a Glasnost mozijában, Cambridge University Press, Cambridge, New York és Melbourne, 1994, p. 101.
  4. Turovszkaja Brashinsky és Horton, p. 100.

Komissar/Népbiztos (1967-es Szovjetunió 105 perc)

Prod Co: M. Gorky Filmstúdió/Mosfilm Rendező: Alekszandr Askoldov Scr: Alekszandr Askoldov, Vasili Grossman „Berdichev városában” című novellája alapján Fot: Valerij Ginzberg Szerk .: Natalya Loginova, Svetlana Lyashinskaya és Nina Vasziljeva Prod Des: Szergej Serribrennikov Mus: Alfred Schnittke

Öntvény: Nonna Mordjukova, Rolan Bykov, Raissa Nedashkovskaya, Ludmila Volynskaya, Vassily Shukshin