Szemle: Versailles királynője

Talán nem meglepő, tekintettel e kinyilatkoztatások meghitt és gyakran barátságtalan természetére, a film valóságtartalma nem maradt akadálytalan.

D avid A. Siegel a Westgate Resorts milliárdos elnöke és vezérigazgatója, amely a bolygó egyik legnagyobb megosztott használati jogú vállalata. Siegel építi az ország legnagyobb családi házát: egy 90 000 négyzetméteres kastélyt alázatosan a versailles-i palota mintájára. Jacqueline Siegel trófeás felesége, egykori Mrs. Florida és hat gyermeke édesanyja. A nyitójelenetből, a Siegel-ház nagy lépcsője mentén pazar szépségverseny-fotó-opcióból, a Versailles-i királynő egyértelműen regisztrálja alanyainak kapzsiságát és ekshibicionizmusát. Az a kérdés, amely a film rongy-gazdagság-övig feszesebb elbeszélő íve fölött lebeg, az az, hogy későbbi megfenyített őszinteségük-e valaha más, mint az utóbbi részhalmaza. David egy aranyozott trónon ülve interjúkat ad, a háttérben látható Napóleon mellszobra, amelyekben állítása szerint „extralegális eszközökkel” (és ez meglehetősen udvariasan fogalmazva) egyedül felelős George George Bush 2000. évi elnökválasztásáért. Jackie hajlandóságot mutat a fokozott dekoltázsfeltáró együttesekre és a vásárlásra, amelyekhez egy SUV-k lakókocsijára van szükség a szajkó hazaviteléhez.

Annak ellenére, hogy nyilvánvalóan nemzeti rajongásunk éri az „életstílus pornót”, amit állítólag Igazi Háziasszonyok (vagy ami azt illeti, nagyjából az egész hálózat felépítése az olyan hálózatokban, mint az E! És a Bravo) bizonyítják, ezek nem olyan emberek, akikre azonnal hajlamosak vagyunk együttérezni vele. Aztán a 2008-as pénzügyi válság nagyot sújt, amelyet pontosan a másodlagos jelzálog-bonanza váltott ki, amelyet a Westgate időben megosztott bérlői vezettek be, és Lauren Greenfield filmje az ódától a feledékenységig egy egyenletesebb jellegű tanulmányig fejlődik, felkutatva a Siegel-ben kialakuló törésvonalakat. család. Az egyre kérelmezőbb paterfamíliák magányos üzemmódba kerülnek, míg Jackie és a gyerekek igazi házimunkát kapnak ízelítőt (takarítás egy csapongó, házon kívüli játékkutya utáni takarítás után), amikor kénytelenek lesznek lecsökkenteni háztartási alkalmazottaikat. (Jackie vallomása, hogy soha nem lett volna ennyi gyereke, ha nem lenne biztos abban, hogy dadusok vannak a közelben, akik kényelmetlenül vigyáznak rájuk, áthúzza a határt a tanácstalan önsajnálat és a szánalmas őszinteség között.)

Greenfield megérdemli, hogy elegendő teret enged a közönségnek a Siegels helyzetének átélésére, miközben soha nem hajlik megsajnálni, ami rendkívül finom vonal, amellyel egyensúlyba hozhat egy filmet. A versailles-i királynő a legjobb, amikor Greenfield meghatározza a kinyilatkoztatás és a kioltás közötti húzóerőt: Siegel fia és másodparancsnoka a pep-tárgyalások részletezésével megadja a Westgate értékesítési munkatársainak (hogy a jómód illúzióját a kék- galléros orrok), elkapva a Siegel családot olyan őszinte pillanatokban, amelyek élénken ellentétesek a korábbi interjúszegmensekkel, ahol nyilvánvalóan ők irányítják őket, és egy olyan jelenetben, amely egészen szépen megfogalmazza a kioltás metaforáját, Jackie-t egy arckezeléssel kiegészített átalakító munkamenetbe követve peeling és Botox injekciók.

Talán nem meglepő, tekintettel e kinyilatkoztatások meghitt és gyakran barátságtalan jellegére, a film hitelessége nem maradt akadálytalan. A későbbi David Siegel nevében indított perek, valamint a The New York Times-ban megjelent megvilágító darab megkérdőjelezték Greenfield szerkesztési technikáinak - különösen az elbeszélés ütemtervének átrendezését a maximális tematikus súly és ütés elérése érdekében - jogosságát. Természetesen a hamis bemutatással kapcsolatos állítások a dokumentarista filmkészítés területén korántsem ritkák; csak egy mozi egyszerűsítés venné például Michael Moore bevallottan agitációs-propagandista filmjeinek egyikét névértékben, az elfogulatlan valóságosság elvárásával. A versailles-i királynőben részletezett, az ego, az erő és a várható kudarc erős koktélja egy sokkal tökébb rózsaágyat mutat be. Bármi is legyen a film végső igazságértéke, továbbra is meggyőző bepillantás a csőd buktatóiba, mind gazdasági, mind erkölcsi szempontból.

Öntvény: Virginia Nebab, David Siegel, Jackie Siegel Rendező: Lauren Greenfield Elosztó: Magnólia Képek Futási idő: 100 perc Értékelés: PG Év: 2012 Megvesz: Videó