2. esettanulmány

Szobák száma;

Gazprom Media (NTV-Kino) Oroszország.

Akusztikai tervezés, projektmenedzsment, villamos rendszerek tervezése, adatrendszerek tervezése, szellőztető rendszerek tervezése, gépterek, kiegészítő terek és folyosó tervezés.

A legfejlettebb film utómunka létesítmény megtervezése és szállítása Oroszországban.

10 hónap kezd vége.

Tervezés, projektmenedzsment, projektmérnök, műszaki telepítés felügyelet.

Műszaki üzemeltetési tanácsadó.

Akusztikus tervezési koncepció.

Projektvezető asszisztens.

2012. február és 2012. november között

2011 nyarán megkeresték csapatunkat, hogy Moszkvában találkozzanak, és javaslatot tegyenek egy tervezési és menedzsment projektre a Gazprom médiatartományai számára egy teljesen új utómunka létesítmény építésére az NTV-Kino társaság számára. A létesítményt a régi Gorkij Filmstúdió meglévő épületeiben kellett volna megépíteni Moszkva Ostankino kerületében. A feladat egy korszerű, legmodernebb film utómunka-létesítmény felépítése volt, amely alkalmas arra, hogy éveken át felhasználható legyen a jövőben.

Az ügyfél azt követelte, hogy a stúdió a lehető leghamarabb készen álljon a működésre, és a 10 hónapos ütemezés volt a leghosszabb elfogadott építési és szállítási idő. 15 akusztikusan kezelt helyiség, minden iroda és folyosó, valamint 10 video lakosztály teljes felépítésére és felszerelésére volt szükség. A létesítménynek rendelkeznie kellett egy Dolby Premier tanúsítvánnyal rendelkező helyiséggel, teljes műszaki felszereléssel és kiváló minőségű elektromos rendszerrel. A tíz hónapos építkezés előtt két hónapig bontották a régi 1960-as Gorkij Film stúdió telepítését, beleértve az összes szobát és irodát.

Csapatunkat technikai tanácsadóként is szerződtettük az összes infrastruktúra és audio berendezés tekintetében, és mi voltunk felelősek azért, hogy a végső működő rendszereket a legmagasabb világszínvonalú előírások szerint határozzuk meg. A projekt ezen része az összes technikai személyzet és csapatunk közös találkozójával indult az amszterdami IBC kiállításon. Első lépésünk a vevői követelmények ésszerűsítése és korszerűsítése volt.

Bontás és előkészítés.

Különféle felkészülési napokat hajtottak végre 2011 őszén Joules Newell, Philip Newell és Branko Neskov, valamint az ügyfél között, annak érdekében, hogy meghatározzák a valószínűleg felépítendő és működőképes vázlatos koncepciót. Meghatározták és elkészítették néhány alapvető vázlatfogalmat. 2011. november 10-én Joules egyetlen A3-as vázlat koncepciójával elindult Moszkvába, hogy a helyszínen megkezdje a tervezési folyamatot. Az első szakasz magában foglalja az összes CAD mérnöki rajz kezdeti elkészítését, az építkezés előtti találkozókat a vállalkozókkal, a kivitelezők kiválasztását, mérnöki számításokat, épületfelméréseket, a bontás során kitett épület gondos vizsgálatát és a végleges specifikációk elkészítését.

Sok mindent kitettek a bontási szakaszban, rengeteg szerkezet, amely nem volt nyilvánvaló a nyári első helyszíni szemlén, új információk a dolgok állapotáról és az épület végső munkadimenzióiról, amellyel ki kellett kezdenünk. Becslések szerint valahol 200-300 tonna korábbi akusztikai kezelést távolítottak el a régi Gorky Film stúdiók 3. emeletéről, olyannyira, hogy megjegyezték, hogy az épület néhol akár 3 cm-rel is emelkedett, mivel a súlyterhelés megváltozott.

Terveket készítettünk egy 3 fázisú 300A fázisú műszaki áramellátó rendszerre, valamint egy 90 000 wattos (180 000 watt rövid távú, 10 másodperces csúcskapacitás) tápellátást biztosító UPS rendszerre. 10 gigás réz cat6A Ethernet hálózatot terveztek egy full-duplex szálhálózat mellett, amelyek mind nagy felbontású nyers videoadatok mozgatására képesek az épület körül.

Rendszerterv egy átfogó szellőztető és légkondicionáló rendszer számára, amelynek mérhetetlenül csendben kellett lennie az összes hangszobában, miközben megbirkózott a moszkvai éghajlat szélsőséges hőmérsékleti ingadozásaival (nyáron + 35 ° C, télen -35 ° C).

Ugyanakkor megkerestek minket a Dolby Laboratories, akik később egy új térformátummal rendelkeztek, amelyet később Atmos® néven ismertek, és szívesen telepítették volna a fő szinkronszínházba, ebben a szakaszban a specifikációk titkosak voltak, de mi az első stúdió, amelyet a kezdetektől építenek a Dolby Atmos® befogadására. Ez a szoba számos aspektusának jelentős átgondolását igényelte, beleértve a térhatású hangszóró teljes átalakítását, hogy minden egység reális gyártási szinten tudja lefedni az egész szobát. Valamennyi hangszórórendszert egyedi megrendeléssel készítettünk, vagy korábban mi magunk terveztük.

Míg az épületet felmértük, megmértük és megvizsgáltuk, és az összes dimenziót beírtuk a tervekbe, folyamatosan kapcsolatban kellett állnunk az irodákat és más területeket tervező építészszel, sok szempontból együtt dolgoztunk ilyen tervezési szempontok és munkánk során beköltözött az épület többi részébe. Ahol az illemhelyek elhelyezkedése negatív akusztikai hatást gyakorolna a stúdiókra, a felvételi helyek közelében áthaladó vízvezetékek révén beavatkoztunk és átrendeztük a WC-létesítményeket. Noha a WC és a vízvezeték-szerelés nem biztos, hogy az akusztikai szakemberek legkézenfekvőbb területe, a rosszul elrendezett épület egy későbbi szakaszban elmondhatatlan fejfájást okozhat számunkra, és ebben az esetben végül az összes WC-létesítményt úgy terveztük meg, hogy megoldják az előre láthatóakat problémák.

Az érzékeny felvételi tereket elhaladó összes folyosó emeletét lebegő felületként izoláltuk a szerkezeti padlóktól és a falaktól annak érdekében, hogy csökkentse az épületszerkezetben a láb zuhanásának zaját. A kinti hó és jég miatt nem tudtuk szőnyegezni a folyosó padlóját, télen a cipőből származó jeges malátázás nagyon rövid idő alatt sárba változtatta a szőnyeget. A vinil padlót választották, mivel kevésbé zajos volt, mint a fa, de még így is minden folyosót lebegtek a zajátbocsátás csökkentése érdekében.

A folyosó mennyezetét használták elsődleges fő kábelezési menetként, külön helyet biztosítottak a kábelrendszereknek, és nagyon nagy figyelmet fordítottak az összes kábelrendszer geometriájára. Az egész komplexum egyetlen pontján sem engedték meg azokat a hurkokat, amelyek hatalmas elektromágneses indukciós hatásokat szenvedhetnek el egy ekkora épületben. Az összes kábelt szoros szétválasztásban vezették, egymástól megfelelő távolságra, de elég közel egymáshoz ahhoz, hogy ne alakuljon ki indukciós hurok a rendszer talaján. Ugyanazokat a mennyezeteket kellett megosztani a szellőző rendszerekkel.

Az előkészületek versenyével februárban elkezdődtek az építési munkák.

Mivel egy négyszintes épület harmadik emeletén voltunk, nagy gondot kellett fordítani a padlószerkezetek súlyterhelésére. Míg a stúdiót kezdettől fogva filmstúdióként építették, és sok munkát végeztek az épület szerkezeti támogatása érdekében, néhány munkát és számítást kellett elvégezni annak biztosítására, hogy új elrendezésünk ne terhelje hátrányosan azokat a területeket, amelyek korábban nem voltak felkészülve azokra a terhelésekre, amelyeket rájuk kellett raknunk. Néhány területet tovább kellett erősíteni, hogy megbirkózzunk új elrendezéseinkkel.

Az ügyfél úgy döntött, hogy a harmadik emelet egyik helyiségében sem lehet semmiféle lépés a szobába, minden szobának azonos szinten kell lennie, és ennek a szintnek a lehető legszélesebbnek kell lennie. Csak a fő Dolby Atmos® szinkronszínház szerkezetét nem sikerült azonos szintre szintezni, mint az összes többi szobát, szerencsére ez a szoba egy hosszú folyosó végén volt, és ebben a folyosón észrevehetetlen lejtőt lehetett kialakítani a padlók emeléséhez azonos magasságba. Az épület teljes és teljes felmérését nekünk kellett elvégeznünk annak érdekében, hogy az épület körüli akusztikus lebegő padlószerkezetek referenciamagasságát meghatározzuk. Maga az 1960-as szovjet építésű épület padlómagassága nagyban változott, és az összes emeletet a végső betonmagasságig kellett megépíteni.

A fő stúdiókat nagy sűrűségű, nagyon alacsony rezonanciájú (kb. 10 Hz) betonlapon lebegtették ásványgyapot rugón. Ez a padló csak az akusztikus vezérlő héjszerkezeteket veszi fel. Egy különálló, homokkal töltött betontömb-szigetelő bunkert építettek a gondosan kiszámított Sylomer betétek tetejére, amelyek a tömbök második szintjén vannak elhelyezve. Ezek a betonbunkerek jóval 120 dB-nél nagyobb, 30 Hz-es (és alacsonyabb) hangszintet izolálnának a stúdiókból az épület falain keresztül történő szivárgástól. A 2011 nyarán basszusgitárerősítővel végzett tesztek azt mutatták, hogy az előző szerkezet, bár nagyon vastag, lehetővé tette a folyosókról a behatolást a szomszédos akusztikus terekbe, ami nem engedhető meg, hogy a szomszédos stúdiókkal rendelkező premier létesítményben megtörténjen.

Az összes akusztikus tér mellett meg kellett terveznünk és megadnunk az összes technikai teret. A 3. és 4. emelet között egy teljes emeletet eltávolítottak a fő szinkronszínház mögül, hogy új vetítési helyiség padlója legyen. Ezt a padlót olyan magasságban kellett felszerelni, hogy a vetítés a lehető legjobban merőleges legyen a képernyőre, a legjobb képminőség érdekében, ezt a képet is akadálymentesen át kellett engednünk a hangszórótömbök között. A vetítőterem alatt egy fő berendezés helyiséget, a 4. emeleten pedig egy műszaki műhelyt alakítottak ki, új belső bejárati lépcsővel.

A két szinkronszínház vetítővásznának mögötti területet erősítő térként használták, minden erősítőt a lehető legközelebb helyeztek el a hangszórókhoz, hogy a lehető legkevesebb hangszóró kábelt futhassák. A szinkronszínház elve alatt a képernyő mögé félúton külön technikai platform készült, amely lehetővé teszi az összes erősítő és feldolgozó berendezés könnyű hozzáférését.

A stúdió fő bunkerén kívül, a képernyő mögött és az ADR stúdió 3 oldalán volt a központi áramterem, itt minden elektromos rendszert telepítettek, beleértve a 90 000 wattos, 14 órás akkumulátoros tartalék rendszert is. A hat tonna elem befogadására egy speciálisan kialakított elemtartót kellett létrehozni, amelyeket egyedül a padlón nem lehetett támasztani, az állványokat az épület fő tartófalába kellett rögzíteni, az állványokat a következő oldalon tervezték és gyártották: webhely. Az összes kábelrendszert úgy tervezték, hogy közös utak mentén haladjon át a központi áramteren, amely a csillagelosztási topológia magjaként működött.

Gyakori volt, hogy folyamatosan érkeztek 40 lábas (12 méteres) nyerges pótkocsik, amelyek olyan anyagokkal érkeztek, mint a gipszkarton, a fagerendák, az akusztikus lepedő és az akusztikus filc, egy ponton lehetetlenné vált az épület belseje. akusztikus nemez, minden szoba tele volt nemeztekerccsel, és minden folyosó is. Úgy tűnt, hogy nem lesz hely, de amikor mindent felhasználtak, csak 2 cm-t vett el az összes szoba méretétől.

Egy ponton valahol a régióban 100 ember dolgozott két 12 órás műszakban, hogy elérje a 24 órás munkát a határidő betartásának lehetővé tétele érdekében. Ennek egyszerű kezelése és mindennel való szemmel tartása jelentős feladat volt egy projektmérnök és egy asszisztens számára 3 hónapon keresztül.

Valamennyi szoba a jól tanulmányozott nem környezetvédelmi elveken alapult. Ez mindenkinek elengedhetetlen mindenki számára, aki olyan virtuális környezeti anyagokkal dolgozik, mint például a filmek, ahol mesterségesen meg kell teremteni a közönség számára az akusztikus környezetet, ahol az egyik pillanatban a sivatag közepén lehetnek, a következőben pedig katedrális. Bármilyen szobai aláírás a hallgatási környezetben tönkretenné ezt a képességet az illúzió meghallgatására, és súlyosan rontaná a produkció minőségét.

A szobák vizuális megjelenése ugyanolyan fontos, mint az audio tulajdonságok. Végül is olyan filmgyártó létesítményt építünk, ahol a kép vezető szerepet játszik. Bár elmondható, hogy a látvány nem számít a hangnak, úgy gondoljuk, hogy igen. Ráadásul, amikor a képen dolgozó produkciós munkatársak és rendezők elhaladnak az audioszobák mellett, nem tudják teljesen kikapcsolni a kép iránti aggodalmukat, tévesen aggódhatnak a színegyensúly és az audióban felvett kontraszt hiánya miatt. lakosztályokat, ha ezekről a kérdésekről nem gondoskodnak. Az audio személyzetnek is gondosan ki kell egyensúlyoznia a hangot a képpel, ez nehezebb lehet, ha a kép túl gyenge, vagy túl erős, vagy más dolog elvonja a képet.

Ennek eredményeként az összes képalkotó berendezést a legmagasabb színvonalon határozták meg, beleértve a tényleges mozi vetítőberendezések használatát az összes vetítési helyiségben, és az összes helyiséget úgy kezelték, hogy semmilyen módon ne rontsák a képet. Bár nagyon merészen nyilatkozhattunk volna a létesítmények pénzügyi befektetéséről, lenyűgöző építészeti megjelenés létrehozásával, amely nagyon szakszerűtlen lett volna számunkra, és káros a stúdiók működésére. Gondosan megválasztották, hogy minden helyiség szándékosan sima és semleges színű legyen, vizuális zavaró tényezők nem voltak megengedettek, és a kivetített képszobák szándékosan sötétek voltak, hogy a kép vetítésekor egyáltalán ne tükrözzenek semmit. Míg a falak mögött nagyon magas szintű technikai akusztikus vezérlés volt, végül csak a kozmetikai falak sima, akusztikailag átlátszó szövete volt látható.

Az eredeti műszaki tervezési szakaszban mindent a „több más” koncepció köré terveztek. Ez azt jelenti, hogy a legmegbízhatóbb, leghatékonyabb, gyorsabb és minőségibb gyártási környezet megteremtése érdekében soha egyetlen berendezés sem akadályozhatja a munkafolyamatot. A stúdiók építési dátumai valójában egy olyan idő közepére estek, amikor mindent eltávolítottak, ami a filmeket a tényleges filmhez kötötte.

A teljes projektleírás az összes érintett mentalitásának teljes megváltoztatását igényelte, már nem volt szükség hatalmas munkaterületekre, már nem kellett operátorcsoportoknak keverniük a filmet, sok esetben ez csak egy vagy két emberre esett vissza, és az egész a stúdiót csak egy személynek kellett üzemeltetnie, ha az új korban a digitális moziban nyereséges volt. Az összes külső hardvert kivágták a stúdió specifikációiból. Még a nagy Dolby Atmos ® szinkronszínház sem volt felszerelve, csak egy digitális audio munkaállomás, beépülő modulok, kezelőfelület, projektor, képernyő és hangszórók. Úgy ítélték meg, hogy ezen kívül bármi többlet lenne a normál üzemeltetési követelményeknél, ezért összetett figyelemelterelés az elvégzendő munkáról.

Ennél is fontosabb volt, hogy a külső berendezések problémákat okozhatnak és lelassíthatják a munkafolyamatot. Az egyik kulcsfontosságú koncepció, amely állandóan a fejünkben állt, ha nem szükséges, hogy ne menjen be, a számítógépek biztonsági és megbízhatósági okokból nem csatlakoztak az internethez, az összes helyiséget hálózatba kötötték, hogy lehetővé tegyék a projekt hordozhatóságát az egész létesítményben. Valamennyi hasonló szobát (ADR stúdiókat) ugyanolyan módon alakítottak ki, hogy a lehető legrugalmasabb foglalási lehetőséget biztosítsák az ügyfelek számára. Az audio kompatibilitás minden szobában biztosított. A szoba elrendezését gondosan megtervezték, így egyetlen szoba sem zavarhatott másokat, függetlenül attól, hogy az egyes helyiségekben mit csinálnak.

Az összes villamosenergia-rendszerről készült biztonsági másolat, kivéve a nem vészvilágítást. A teljes tápellátás több mint 12 órán át tartó folyamatos munkavégzéssel biztosított. Semmilyen hálózati aljzat nem maradt biztonsági másolat nélkül, még az emberek kávéfőzői sem. Megállapították, hogy minden nem védett aljzat potenciális csatlakozási pont egy kritikus helyi berendezés számára, amelyet ismeretlen személyzet csatlakoztat. Előfordulhat, hogy az ilyen berendezések hirtelen elvesztése áramkimaradás esetén jelentős adatvesztést okozhat. Csak egy személyre lenne szükség ahhoz, hogy egy kritikus felületet csatlakoztasson egy nem védett segédaljzatba, és egy egész projekt megsérülhet.

Mivel a rendszerben 90 000 watt folyamatos kapacitás állt rendelkezésünkre, alkalmanként néhány vízforralót is képes kezelni, és végtelenül előnyösebb volt ennek a terhelésnek egy részét felvenni, mint egy projektet elveszíteni, mert egy külső lemezt vagy interfészt hirtelen leválasztottak munkafolyamat. Ismételten az a szándék, hogy a tartalék biztonsági rendszer soha ne támaszkodjon arra, hogy a felhasználók bizonyos dolgokat bizonyos üzletekhez kössenek, ez a problémák receptje. A szándék az, hogy a rendszernek láthatatlannak kell lennie, nem igényel különösebb műveleteket, és anélkül is működnie kellene, észrevette, hogy minden munkát megtakarít, és lehetővé teszi a létesítmény számára, hogy rövid vagy közepes áramkimaradás mellett tovább dolgozzon.

2012. november 2-án, a munkálatok megkezdésétől számított 10 hónapon belül a projekt a specifikációnak megfelelően befejeződött, több mint 100 szakmunkás fantasztikus erőfeszítéseivel, és sok vállalatnak és mérnöknek sikerült az egész projektet a tervek szerint időben befejezni.

Nem csak a stúdió készült el, de ez volt az első stúdió (amennyire tudunk róla), amelyet valaha teljes Dolby Atmos® szinkronszínházként építettek.

A legelső tanúsítási látogatáson sikerült teljes körű Dolby Premier Studio tanúsítást szerezni, tanácsadói megjegyzések és feltételek nélkül. Minden érintett munkájának és ügyességének színvonala.

A stúdiót a következő héten adták át az operációs csapatnak.