A csillagok átkarolják Marlene Dietrich és Edith Piaf játékát, „az a fajta nő, akinek mindenki most próbál lenni”

Az egyik verebként híres, olyan becenév, amely egyezik a nevével és az idegeivel is; a másik angyalként, mind a leghíresebb filmjéért, mind a rejtélyes, szinte misztikus személyiségéért. Valójában az eredeti játék erről a párról és legendás barátságukról az Angyal és a Veréb lett, de torontói premierje még pontosabbá válik: Piaf/Dietrich: A legendás ügy a Mirvish Productions-től a héten kezdi meg az előadásokat, és összefut December a CAA Színházban, Jayne Lewis főszereplésével Marlene Dietrich és Louise Pitre főszereplésével Edith Piaf.

edith

Míg mindkettő önmagában is ikonikus, Piaf és Dietrich barátsága - és talán több is - sokkal titokzatosabb. Ez utóbbi különösen jelen volt Piaf 1952-ben tartott esküvőjén, Jacques Pills énekesnővel, de a nők kapcsolata az 1940-es években kezdődött, amikor Piaf először megpróbált betörni az amerikai szórakoztatásba, és Dietrich a verébet úgymond a szárnyai alá vette. Az ezt követő évtizedeket, amelyek során ez a két előadó intenzíven közeli bizalmasokká vált, először Daniel Grosse Boymann és Thomas Kahry 2014-es német nyelvű musicaljében tárták fel, amely történetüket 20 dalukkal szövözi át, például a „La Vie En Rose”, a „Non, Je Ne Regrette Rien, „Hová tűntek el az összes virágok” és „Lili Marlene”, és turnéztak Németországban és Európában.

Ez a cikk az

Kizárólag az előfizetők számára!

Csak havi 1 dollár 6 hónapig

Különleges ajánlat csak neked. Korlátlan hozzáférés.

Az egyik verebként híres, olyan becenév, amely megfelelt mind a nevének, mind az idegeinek; a másik angyalként, mind a leghíresebb filmjéért, mind a rejtélyes, szinte misztikus személyiségéért. Valójában az eredeti játék erről a párról és legendás barátságukról az Angyal és a Veréb lett, de torontói premierje még pontosabbá válik: Piaf/Dietrich: A legendás ügy a Mirvish Productions-től a héten kezdi meg az előadásokat, és összefut December a CAA Színházban, Jayne Lewis szerepében Marlene Dietrich és Louise Pitre Edith Piaf szerepében.

Míg mindkettő önmagában is ikonikus, Piaf és Dietrich barátsága - és talán még több is - sokkal titokzatosabb. Ez utóbbi különösen jelen volt Piaf 1952-ben tartott esküvőjén, Jacques Pills énekesnővel, de a nők kapcsolata az 1940-es években kezdődött, amikor Piaf először megpróbált betörni az amerikai szórakoztatásba, és Dietrich a verébet úgymond a szárnyai alá vette. Az ezt követő évtizedeket, amelyek során ez a két előadó intenzíven közeli bizalmasokká vált, először Daniel Grosse Boymann és Thomas Kahry 2014-es német nyelvű musicaljében tárták fel, amely történetüket 20 dalukkal szövözi át, például a „La Vie En Rose”, a „Non, Je Ne Regrette Rien, „Hová tűntek el az összes virágok” és „Lili Marlene”, és turnéztak Németországban és Európában.

Elérte az ingyenes történetek korlátját

Iratkozz fel most

Csak havi 1 dollár 6 hónapig

Különleges ajánlat csak neked. Korlátlan hozzáférés.

Hozzáférés most már jelenlegi előfizető? Bejelentkezés

Az egyik verebként híres, olyan becenév, amely egyezik a nevével és az idegeivel is; a másik angyalként, mind a leghíresebb filmjéért, mind a rejtélyes, szinte misztikus személyiségéért. Valójában az eredeti játék erről a párról és legendás barátságukról Az angyal és a vereb volt a neve, de torontói premierje még pontosabbá válik: Piaf/Dietrich: A legendás ügy a Mirvish Productions-től a héten kezdi meg az előadásokat, és összefut December a CAA Színházban, Jayne Lewis főszereplésével Marlene Dietrich és Louise Pitre főszereplésével Edith Piaf.

Míg mindkettő önmagában is ikonikus, Piaf és Dietrich barátsága - és talán több is - sokkal titokzatosabb. Ez utóbbi különösen jelen volt Piaf 1952-ben tartott esküvőjén, Jacques Pills énekesnővel, de a nők kapcsolata az 1940-es években kezdődött, amikor Piaf először megpróbált betörni az amerikai szórakoztatásba, és Dietrich a verébet úgymond a szárnyai alá vette. Az ezt követő évtizedeket, amelyek során ez a két előadó intenzíven közeli bizalmasokká vált, először Daniel Grosse Boymann és Thomas Kahry 2014-es német nyelvű musicaljében tárták fel, amely történetüket 20 dalukkal szövözi át, például a „La Vie En Rose”, a „Non, Je Ne Regrette Rien, „Hová tűntek el az összes virágok” és „Lili Marlene”, és turnéztak Németországban és Európában.

De amikor a műsor angol nyelvű premierjét a montreali Segal Centerben rendezték, a kanadai dramaturg, Erin Shields (olyan színdarabokról ismert, mint a főkormányzó díjazott Ha madarak lennénk, a Stratford Fesztivál elveszett paradicsoma és a közelmúltban megjelent Gyönyörű ember Factory Theatre) adaptálta Sam Madwar szó szerinti fordítását egy észak-amerikai közönség számára - a tömeg, amely kevésbé ismeri Dietrich karrierjét, és sokkal inkább érdekli a két legendás nő közötti dinamika.

"Nagyon erős csontok voltak, és nagyon sok nagyon jó kutatás volt, amit Thomas és Daniel már elvégeztek, meg akartam becsülni a munkájukat és tovább fejleszteni" - mondja Shields.

„Számomra valóban az volt a kapcsolatuk követése, és minden, ami a konfliktus szempontjából következett, és hogy kik voltak egymás között. Sok szempontból teljesen ellentétesek voltak. Edith Piaf rendkívül szenvedélyes művész volt, ő irányította az isteneket. Csak sírni vagy sikítani akar - folytatja Shields. - Marlene Dietrich viszont, és megértette, imázs volt. Szoborszerű, irányított, zárt személy volt. Ő akartál lenni, a ruházatát akartad viselni. Azt hiszem, megélte, hogy az emberek elhiggyék, hogy nem ember. Bizonyos szempontból azt gondolom (mindegyik) irigyelte a másik álláspontját - mindig egymás pályáján voltak. "

Shields adaptációja szükségszerűen tény és fikció keveréke, a színháziasság és a dráma érdekében döntéseket hoz Piaf és Dietrich kapcsolatának természetéről. A valós hatások keverednek saját dinamikájukkal, mivel előadók Lewis és Pitre, akik, akárcsak karaktereik, évtizedek óta barátságot ápolnak.

"Találkoztam veled, mielőtt találkoztam a férjemmel, ami olyan, mint 30 évvel ezelőtt" - mondja Lewis Pitre-nek. „Nagyon kényelmes vagyok Louise-szal dolgozni. Nagyon biztonságban érzem magam Louise-szal. Nagyon támogatottnak, megbecsültnek és megbecsültnek érzem magam. ”

"Mindkettőnk számára ez egy nagyon szórakoztató, fantasztikus dolog, hogy ennyi év után végre együtt csinálhatunk egy műsort, és megcsókolhatunk mindent," mondja Pitre. „Nem tudom, valóban bebizonyosodott-e, hogy valóban együtt szexeltek. De hé, mi a fene? Nagy robbanás van! "

Pitre nemcsak a montreali premierről Piaf szerepét reprálja, hanem visszatér a Piaf ötödik színpadra való játékához - nem számítva azt a sokszoros számot, amikor Piaf dalait koncerteken énekelte, amelyeket úgy ír le, hogy „mint a kedvenc ruhád felöltése, még soha nem tudtál eldobni, mert rohadtul szereted.

- De nem hiszem, hogy őszinte legyek, bármelyik régi Piaf-show újabb produkcióját készítettem volna, ezekből eleget tettem. De ez nagyon megszólított engem, mert olyan egyedi nézet volt egy másik szögből ”- mondja. „Ezek olyan nők, akik 2019-ben mindenkit kifújhatnak a vízből. Ilyen nők próbálnak mindenki lenni most. Őszinte Istennek. Számomra elképesztő, amikor a műsort csináljuk, ez a két nő azt mondja, hogy vedd el az f-k az utamból, ezt fogom csinálni. "

"Ők nyomdokiak" - válaszolja Lewis. „(Dietrich) saját kezébe vette karrierjét - saját képet alkotott. Madonnára gondolok, Lady Gagára gondolok, ezt csinálják, igaz? "

Shields egyetért azzal, hogy ha megnézzük ezt a két nőt a múlt korából, meglepő módon felfedjük saját képmániás kultúránkat, és egy nagyobb történetet képezünk azoknak az ikonikus vonalaknak és daloknak a hátterében, amelyek híressé tették ezeket a nőket.

"Az a harc, hogy kiszolgáltatott legyek, amikor ilyen hatalmas a közvéleményed és személyed, akkor valóban érdekesnek találtam mindkettőjük számára" - mondja. „És ennek egyetemessége, különösen a mostani világunkban, ahol mindannyian egy másik személyt adunk elő online. Mindannyian valóban küzdünk azzal, hogyan lehet valódi kapcsolatokat kialakítani, ahol kiszolgáltatottak lehetünk, ami nem mindig boldog, pozitív és ünneplő. "

Más szavakkal, az övék lehet a történet, amelyet meg kell hallanunk, amikor túlságosan igyekszünk látni a „la live en rose” -t.