A francia forradalom újra áttekintette: Andrea Chenier Berlinben Álvarezzel, Sirivel, Gagnidzével

Úgy tűnik, hogy 2017-ből a forradalom éve lesz: Andrea Chenier vezeti a gyakran látott operák listáját az operakeresési ütemtervemen. A Bayerische Staatsoper Jonas Kaufmann-nal februárban, a Deutsche Oper Berlin Alvarezzel most, majd egy újabb Kaufmann a müncheni Opera fesztiválon - és az Operabase szerint 11 produkció fut 2017-ben, és ebből 8 tavasszal Európában - szóval, nekem láttam már 2-t közülük. Forr valami operai forradalom valahol?

álvarezzel

A produkció színes és magával ragadó, okos színpadi kellékekkel, tele érzelmekkel, - humorral, irigységgel, gyűlölettel, szeretettel, bánattal és szánalommal. Észrevett bizonyos ötleteket, amelyek hasonlóak voltak a müncheni produkcióhoz, még a gyermekeit elfogyasztó forradalom címkéjén túl is - nyilvánvalóan nehéz elkerülni az azonos librettó és egy történelmi korszak vizuális mesemondásaiban szereplő idézeteket. Ennek ellenére egyes értelmezések egészen mások, különösen Gerard karakterszerkezetében, Andrea Chenier meghatározása során is.

Fotó: Bernd Uhlig, DOB

María José Siri ahogy Madeleine hangos előadást nyújtott, „La mamma morta” érzelmi és szívszorító volt. Ennek ellenére vokálpalettája hiányzik a színváltozatokból, és felső hangjai általában kemények. María José Siri Madeleine-t sokáig repertoárjában tartják, és a karakter értelmezése jól kidolgozott és meggyőző.

Maria Jose Siri függönyhíváskor

Marcelo Álvarez mivel Andrea Chenier bebizonyította, hogy jelenleg a világ egyik vezető tenorza, és az a képesség, hogy betöltse a hatalmas operaházat, mint a Deutsche Oper Berlin, meglehetősen könnyű feladat. Könnyedén szárnyalt a zenekar fölött, és még akkor is, ha a zenekar időnként kissé hangosan szólalt meg, és fedezte színpadi partnereit, köztük Gagnidzét, Álvarez esetében ez soha nem volt így. Lelkes, mindenre kiterjedő fellépése Andrea Chenier-t ábrázolta, akit még soha nem láttam - még azt is hihetném, hogy ez a költő képes mozgósítani a tömegeket, és valódi fenyegetéssé válhat minden, így veszélyesnek ítélt kormányzó rezsim előtt. Az egyetlen probléma az ilyen értelmezéssel az, hogy erőfeszítéseket kell tennie a meghittebb jelenetek megjelenítéséhez, kifejezve szeretetét és odaadását Madeleine iránt - ahol legtöbbször sikerült, de soha nem érte el, át kellett váltani a pianissimóba. Így az este nagy hangsúlyt fektetett a forradalmi lelkesedésre, és kevésbé a személyes drámára, amely többnyire Gerardra maradt.

Összességében ez nagyon kielégítő opera, este volt, és a produkció minden bizonnyal megérte az újjáélesztést. A Deutsche Oper Berlin együttese óriási munkát végzett, és a Paolo Carignani vezette zenekar jól kiegyensúlyozottan, mozgékonyan szólt és nagy támogatottságot teremtett az énekesek számára, még ha időnként kissé hangosan is - de ez talán hatással volt az én ülés.