A képernyőn

A hét új kiadásai

rend. Neil LaBute A szexuális zavartság díjazottjának legújabb filmje kissé megforgatja a forgatókönyvet azzal érvelve, hogy a nők ugyanolyan képesek teljes csípésre, mint a férfiak. Schlubby Adam (Paul Rudd) és dögös Evelyn (Rachel Weisz) valószínűtlen viszonyban van egymással, amelynek során Adam lefogy, orrmunkát kap, jobban öltözködik és barátait elárasztja - mindezt Evie parancsára. De ennek az önfejlesztő kampánynak olyan ára van, amelyet csak az életben élő legbizonytalanabb paranoiák tudnak lenyelni (jóval kevésbé jósolhatnak). LaBute csúcspontja visszamenőlegesen megváltoztatja az egész filmet, aminek következtében a már korábban is aggasztó (Adam és Evelyn - érted?) Színházi elképzelések szándékos elterelésnek tűnnek, és arra kényszeríti a közönséget, hogy döntsön arról, hogy az imént látott filmet készített-e vagy sem. játék vagy valamilyen Skinner doboz. Azt kell mondanom, hogy a nagy fordulat kezdetben engem dühített, ugyanúgy, mint a meglepetés Harcosok klubja tette. Utána azonban azon kaptam magam, hogy napokig viaskodtam a filmmel. SEAN NELSON

idegen

A táncos az emeleten

rend. John MalkovichNév nélküli latin-amerikai országban játszott, A táncos az emeleten megpróbálja egy rossz rendszerbe szorult jó zsaru időtlen története lenni, gerillaterrorizmus és gyönyörű operatőr hátterében. A film az azonos nevű könyvből adaptálva Agustin Rejasra (Javier Bardem) összpontosít, mondta a jó zsaru, aki egy spirálban mozgó terrorista csoport után kutat Ezequiel, őrült filozófus vezetésével, akinek nincs esélye arra, hogy kisgyerekeket használjon öngyilkos merényletként. Amint a film lassan kibontakozik (kulcsszó: lassan), világossá válik, hogy a kormány, amelynél Rejas dolgozik, csak kissé kevésbé repedezett meg, mint a kamikaze erő, amely megpróbálja megdönteni. Amíg Ezequiel elfogása nyomása alatt dolgozik, még mielőtt túl késő lenne, Rejas menedéket talál a lánya balettoktatójával folytatott viszonylatban, ami egy kellemetlen romantika, amely olyan gyorsan fokozódik, amint bevezetik.

Az idegen országok átfogó képeivel, valamint a múltbeli és jelenlegi politikai helyzetek drámai relevanciájával Ezequiel csoportját Peru ragyogó ösvényéről mintázták.--A táncos az emeleten az a film, amelyet nagy ambíciói miatt szeretni szeretne. De sajnos az összes felhalmozódás után a laza végeket túl gyorsan kötik össze, és Rejas utolsó áldozata túl hatalmas ahhoz, hogy összeegyeztethető legyen a hozzá vezető cselekménnyel. JENNIFER MAERZ

rend. Lukas Moodysson - Lukas Moodysson - a Együtt, meleg vígjáték az 1970-es évekbeli svéd hippi kommunáról, amely kisebb belső, külső, személyes és politikai ellentmondások felszámolásával küzd - ez az utolsó rendező, akitől olyan nehéz és brutális film készítését várnám, mint Lilya 4-ever, amely egy 16 éves észt lányról szól, akit az egész univerzum - története, nemzete, városa, jóléti rendszere, rokonai, anyja és végül Isten - elhagyott.

Lilya (Oksana Akinshina) számára nincs semmi remény. Ez már a film kezdetétől nyilvánvaló; a dolgok nem csak romlani fognak, hanem egészen az élet aljára esnek. Lilya egyetlen barátja az egész kibaszott világban egy ragasztót szimatoló 14 éves fiú (Artiom Bogucharskij), aki a lehetetlenségről álmodozik: olyan NBA-sztárrá válni, mint Michael Jordan. Lilyának megvannak a lehetetlen amerikai álmai is: hátborzongató konnotációval azonosul a tini popsztár Britney Spears-szel, és szexi sminkkel és egy nagyon rövid ruhával valami mini-Spears. De Britney Spears-szel ellentétben nem áll jobb helyzetben, kapja a kapitalizmus végét; valójában nem is fogyasztó - olyasmi, amelyet nem vagy nagyon kevés kompenzációval fogyasztanak. Rabszolga.

Anyja nélkül Lilyának pénzt kell keresnie mindazzal, ami maradt: testével, amely pontosan az, ami valaha is van a rabszolgának - a testével. Ha nem használja a testét, akkor éhen hal. Észtország gazdaságát a Szovjetunió bukása pusztítja, nincs valódi törvény, gengszterek és gengszterek uralkodnak az utcákon, a hátborzongató idős férfiak pedig bármikor kiszolgáltathatják legsötétebb vágyaikat.

De a prostitúció Lilya szülővárosában könnyű kérdés, összehasonlítva azzal, amivel Svédországban kell szembenéznie, ahol "barátja" elrabolja. Ott a gazdag, kapitalista társadalom minden szintjéről származó svéd férfiak megerőszakolják azt a díjat, amelyet fizetnek annak, ami a film legszörnyűbb stricije. Lilya 4-ever olyan komor, olyan sötét, nincs remény a haladékra vagy a fényre, hogy a végéhez közeledve azt akarja, hogy Lilya távozzon a világból, hogy "Bassza meg" azt mondja Istennek és az emberiségnek, és leugrik egy hídról. Az életet nem mindig érdemes megélni. CHARLES MUDEDE

Szellemek városa

rend. Matt Dillon Matt Dillon debütál a rendezőben, és az eredmények meghökkentőek. ly gyalogos. Dillon, egy szimpatikus színész, homályosan hülye, nem jól csinált kutyáinak katalógusáról ismert, akik ennek ellenére valahogyan megtalálják a veszélyből való utat, és ő úgy viselkedik, mintha cselekedne. Ez a piszkos mese egy Kambodzsába menekülő gazemberről (Dillon), miután a hurrikán áldozatait kétséges katasztrófa-biztosításra szánt pénzből kiutalták, vonzó, de ostobább, mint amilyennek tűnik. Minden ilyen noir dráma és a hajsza ilyen izgalmas izgalma ellenére a film több időt tölt izzadt, részeg Gerard Depardieu bárjában izzadva, mint egy feszült forgatókönyv fergeteges hátsó utcáin. Dillon jó munkát végez a színészekkel: James Caan Dillon főnökeként jelenik meg, és évek óta első fellépésében fordul elő, amelyben minden jelenet nem mellkasi dübörgő verseny. Sajnos Caan varázsa és Dillon szép kinézete - a filmet Dillon sajátjának is megcímkézheti, amikor utcai gengszterek megverik és jobban néz ki - nem képes kompenzálni a túl hosszú és fejletlen elbeszélést. Utána azonban a legkielégítőbb zuhanyt vettem, és ez nem rossz. MATTHEW SOUTHORTH