A radioaktív város belsejében Oroszország nem akarja, hogy tudjon róla

A „City 40” dokumentumfilm rendezője elmondta, hogy elvesztette a kapcsolatát azokkal a lakókkal, akik életüket kockáztatva meséltek.

Minden kép a 'City 40' jóvoltából

Ez a cikk eredetileg a kanadai VICE oldalon jelent meg.

Kedves látogatási helynek tűnik. Belülről nézve Ozersk egy európai főváros varázsát rejti magában: gyönyörű parkok, széles nyilvános terek, tavak és emberek ezrei békében és harmóniában töltik napjaikat. És az ott élő emberek többségének pontosan ez az. Kivéve persze, hogy sugárzással teli, őrök és dupla szögesdrót-kerítés veszi körül. Évtizedekig városuk még a térképen sem szerepelt.

Még 1947-ben a szovjetek úgy döntöttek, hogy építenek egy titkos várost, ahol a hidegháború kezdetén atomfegyvereket fejleszthetnek. A washingtoni Richland mintájára tervezték, ahol az Egyesült Államok megépítette a "Fat Man" -t, a plutónium bombát a második világháború végén Japánba, Nagasakira dobták. Oroszország mélyén a területet először 40-es városnak nevezték el, és a Szovjetunió első atombombájának a szülőhelye lett. Ezreket költöztek az orosz foglyok által épített távoli városba, köztük a maják atomerőműben dolgozó tudósokat és technikusokat.

Többet kaptak, mint azt bármelyik akkori orosz társ el tudta képzelni: jól fizetett munkák, lakhatás, kiváló oktatás és biztonság. De ennek költsége volt. Feladták szabadságukat és minden kapcsolatot a külvilággal. Most, több mint három generációval később, alig változott: a város ad otthont Oroszország nukleáris tartalékainak többségének, és titokzatos, mint valaha.

A történetet a City 40 új dokumentumfilmben mesélik el, amelyben Samira Goetschel rendező hozzáférést kap a tiltott városhoz és azokhoz a lakókhoz, akik úgy döntöttek, hogy nagy személyes kockázat mellett szólalnak meg. A VICE találkozott Goetschellel a torontói Hot Docs-ban, ahol a City 40 világpremierjét tartotta.

VICE: Mit tud mondani arról, hogyan jutott el a City 40-hez?
Samira Goetschel: Néhány napig a városon kívül maradtunk. Hatalmas erdő van kint. És körülnéztünk, hátha van olyan, amibe csak besurranhatunk, de lehetetlen. Egyszerűen lehetetlen volt. Tudod, ez kettős szögesdrót-kerítés, erősen őrzött, és így alapvetően nem tudsz bejutni. És azonnal rájöttem, hogy belülről van szükségünk segítségre. Tudják, hogy kívülről senkivel sem beszélhetnek. Bárki kívülről ellenség. És nemcsak a külföldiek, hanem az oroszok is a városon kívül élnek. Tehát ez a mentalitás, hogy paranoid, még mindig nagyon megvan. És szerettem volna megnézni, hogy ezek az emberek beszélnek-e velem. Csak beugrottam. És befogadtak, és beszélgetni kezdtek.

A filmben a 40-es városban élő embereket egy állatkertben lévő állatokkal hasonlítják össze. Nagyon gondozzák őket, de nem tudnak kimenni.
Annak érdekében, hogy ezek az emberek megmaradjanak - úgysem akartak elmenekülni -, csak azért, hogy megbizonyosodjanak arról, hogy boldogok-e ott lenni, a [kormány] paradicsomot teremtett számukra. Tehát minden megvolt, amire csak szükségük lehet, és még többet is, összehasonlítva a külvilággal, ahol semmi sem volt. És nem kerültek semmilyen térképre, hanem állam egy államban. Személyazonosságukat törölték. Nem léteztek a városon kívül. És számomra alapvetően olyan volt, mintha beléptem volna a Twilight Zone epizódjába. Mintha ezek az emberek nem ebben a dimenzióban élnének.

Szóval számomra ez annyira lenyűgöző volt, hogy azonnal abbahagytad filmkészítőként, újságíróként vagy bármi másként, azonnal abbahagytad az ítélkezést.

Milyen szabadságokat élvezünk nyugaton, ezek a 40-es emberek nem állnak rendelkezésükre?
Semmi nem áll rendelkezésükre. Nem mehetnek el. Az első nyolc évben természetesen nem engedték el őket. A legalapvetőbb alapvető szabadságunk a mozgás szabadsága. Ezek elidegeníthetetlen jogok, amelyek megvannak, születünk ezekkel a jogokkal, és ezek az emberek nem rendelkeznek ezzel, és még az sem felfogásuk van, hogy ez ellentétes lenne a jogaikkal. És ha most elhagyja a várost, akkor kiutazási vízumot kell kapnia meghatározott napokra, amelyekre el lehet menni, vagy meghatározott órákra, amelyekre kimehet, és meghatározott helyekre mehet. De ezek az emberek egy városban élnek, nem tudnak elmenni, és azt mondják, tudod, hogy a jogaikat nem sértik meg.

Ha boldogok, van ezzel valami baj?
Amit remélek elérni ezzel a filmmel, pontosan erről beszél. Sokat küzdöttem azzal, hogy helyesen meséltem el a történetet, mert megígértem nekik, mert életüket kockáztatva mondták el nekem a történetet. Tudja, hogy az oroszokat áldozatként vagy maffiaként mutatta be és képviselte a média, Hollywood és a kormány, valamint mindenki. Még soha nem hallottad a hangjukat, ezért úgy döntöttem, hogy jó, hadd beszéljenek magukért. Hagyd, hogy a közönség kapcsolódjon és azonosuljon velük, tudod, a történeteik révén, és hagyd, hogy a közönség ossza meg ezt az élményt, hogy megértsék valóságukat.

A filmben van egy tó, amely gyönyörű, de valójában mérgező.
Sugárzásnak, hosszú távú és rövid távú sugárzásnak vannak kitéve. Kezdetben - és még mindig ezt csinálják - radioaktív hulladékukat a környezetbe dobták, legyen szó tavakról, talajról és levegőről. Van egy sajátos tó, amelyet annyira szennyez a plutónium, hogy a helyiek maguk is plutónium-tónak hívják. És ott van egy tábla, és csak nekik szól. Azt mondja: "Tilos áthágni", mert két órával a tó mellett meghal. Tehát, ha látja ezt a tavat, az Ontario-tavat itt. Mostanra halottak lettünk volna. A rákos megbetegedések aránya óriási, és gyermekeik rákban születnek. Rákban halnak meg. De az élet részének veszik.

A film központi szereplője, az egyedülálló anya és az emberi jogi ügyvéd küzd az emberekért, akiket negatívan érint a város sugárzása. Milyen kockázatokat vállalt ilyen aktivistaként egy tiltott városban?
Nadia a városban született, ott nevelkedett, ott nősült és négy gyereke van. És az elején, mint mindenki más, akiről tudod, hogy azt gondolta, hogy ez egy nagy város, ez a paradicsom. De lassan, amikor megismerte, mi történik a környezettel, a jogaikkal és minden mással, elkezdett kérdéseket feltenni. Emlékeznie kell, nem tehet fel kérdéseket.

Tehát a várost irányító hatóságok tudják, mit csinál. De abban a pillanatban, amikor valóban elkapta a történetet és feltette a globális térképre, elkezdett beszélgetni olyan emberekkel, mint én, aztán hatalmas bajba került. A helyi hatóságok üldözték. A KGB-t felváltó FSB orosz titkosrendőrség. Annyi bajba került velük.

Nem beszélsz, és amikor beszélsz, az azt jelenti, hogy elárultad. Elárultad városodat, hazádat és az anyaországot. Az anyaország pedig minden.

Milyen kockázatokat vállalnak?
Humoros, hatalmas kockázatok. Így például a filmben láthatja, mi történik Nadiával. De azokat az embereket tekintve, akik valójában még mindig a városban vannak, elvesztettem a kapcsolatukat velük. Úgy értem, ez életveszélyes, amit tettek. Nem beszélhetek erről valójában, de életüket kockáztatták azzal, hogy megtörték hallgatásukat. Elárulták Oroszország anyját azzal, hogy kívülállóval beszéltek.

De ezt készségesen tették?
Készségesen tették ezt, mert alapvetően azt gondolták magukban: "Úgyis meghalunk". Ezek azok az emberek, akik megértették a történteket: "Úgyis meghalunk. Lehet, hogy elmeséljük a történetünket, és elmondhatjuk a külvilágnak, hogy mi történik itt velünk", mert a bent lévő emberek 80 százaléka fel sem ismeri, mi esemény.