Hogyan fordult a „Deuce” a modern NYC-be a szutykos 1970-es évek NYC-be

Amikor néhány hónappal ezelőtt Laurence Bennett produkciós tervezővel beszélgettünk az HBO Bernie Madoff filmjének, a Hazugság varázslójának a munkájáról, megemlítette, hogy az év végén még egy nagy projektje volt, ami izgatott volt: A Deuce, David Simon & George Pelecanos figyelemre méltó új sorozata a pornográfia és a szexipar fejlődéséről a Times Square körül az 1970-es években.

hogyan

Bennettet, aki korábban Simonnal dolgozott a Show Me A Hero-ban, behívták az első évad utolsó három részének kidolgozására, miután az eredeti produkciótervező, Beth Mickle távozott. Mickle komolyan megemelte a sorozat kinézetét, ami érdekes helyzetben hagyta Bennettet, hogy folytassa ezt a hangot, miközben hozzáadta a saját elemeit.

"Megpróbáljuk tükrözni az akkori divat ízlését" - magyarázta. "Nagyon érdekes, mert természetesen egyetlen korszak sem tiszta a belső terek, az autók vagy bármi más kialakításában. Mindig az évek során tapasztalt keverék. Ez halmozott jellegű dolog. Az az érzésem, hogy a korabeli dolgokat csinálod, szeretnéd tükrözni őszintén - érzelmileg, ha nem is pontosan. "

"Nem érdekel, hogy csak úgy töltsem fel a készletet ikonikus design elemekkel" - folytatta. "A dolgoknak pontosaknak kell lenniük az adott időszakban, de nem kell hatalmas figyelmet felhívniuk magukra. Mert a végén azt akarja, hogy a néző elhiggye, ez a világ, amelyben él, és nem zavarja el, vagy vonja ki a történet a történetből. A nap végén, legyen szó akár a 16. századi Angliáról, akár az 1970-es évek New York-ról, el akarja felejteni ezt, és csak részese lenni annak az időnek ezekkel a karakterekkel. "

A Curbed nagyon alaposan felsorolta az összes forgatási helyszínt, amelyet a városban használtak - például Nina Noble ügyvezető producer elmondta a Crain's-nek, hogy a Hamilton Heights területét használták az Amszterdam sugárúton, a 165. utca körül, hogy a Times Square-et újra elkészítsék hosszú felvételek készítéséhez, és külső jelenetek. "A kirakatokban sok vas és rács volt hasonló, mint a 70-es években. Még az utcai lámpák is hasonlítottak az eredetire" - írta Crain. A Voice szerint a művészeti részleg annyi extra szemetet dobott a járdákra, "biztosítani kellett a lakókat, hogy mindezt a nap végén felszedik".

Sok más fontosabb Midtown helyszínt a külső városrészekben forgattak, például a Hells Kitchen éttermet a show-ban, ahol az összes pattanó összegyűlik, Leoné, valójában Bushwick Tina étterme. A Greenpoint bár, a Capri Social Club volt az egyik bár, ahol Vincent (Franco) dolgozik, míg a hetedik és a nyolcadik sugárút között a 30. utcában található üzlethelyiség a Koreai Ház, Vincent másik munkája mellett állt.

Az ikonikusabb nevezetességek között, amelyeknek Bennettnek segíteni kellett a show újrateremtésében, volt a filmszínház, amely a Deep Throat világpremierjének adott otthont, a legendás pornográf filmnek, amely az elsők között mutatta be a cselekményt, a karakterfejlődést és viszonylag magas termelési értékek. " A film premierje az évad vége felé fontos díszletként szolgál, több szereplő jelenlétében.

"Újra kellett létrehoznunk azt a színházat, ahol a Deep Throat bemutatója volt" - mondta, utalva a Times Square Világszínházára. "Meg kellett találnunk ennek helyettesítőjét, mert a színházi körzet olyan figyelemre méltóan megváltozott. Csak egy csomó ilyen dolog volt, különösen a Times Square 42. utca összerakása, amelyet a város más részein hajtottak végre. csak teljesen megvalósíthatatlan. "

A Village East mozi, a Second Avenue-n, a 11. és 12. utca között, a Világszínház állomásaként szolgált, amely a 49. utcán, a 6. és a 7. sugárút között, a Rockefeller Center háztömbjénél található. A Világszínház épületét azóta a Barclays Capital székhelye váltotta fel, egy 37 emeletes üveg felhőkarcoló, a földszinten egy Hale & Hearty-val, hogy elinduljon.

"Figyelj, a hely megváltozott" - mondta David Simon a Falusi Hangnak. "És ha Ön az univerzum kulturális és pénzügyi tőkéje, akkor ezt valamilyen módon megteheti." Emlékeztetve arra, hogy tinédzserként a 70-es és 80-as években látogatott az NYC-be, hozzátette: "sebezhetőnek érezted magad, és minden elektromos volt." Hozzátette, hogy nem lepte meg, hogy a város kevés erőfeszítést tett a történelem megőrzésére. a terület: "Romantizálhatja mindazt, amit akar, de ha éppen New York polgármestere vagy, rohadtul örülsz, hogy ez a Disney a 42. utcában, és nem az, ami volt" - mondta Simon.

Hasonlóképpen, Bennett elmondta, hogy visszatükrözte a saját kapcsolatát a várossal, amikor megpróbálta felidézni a 70-es évek szellemét.

"Tudod, nyugati vagyok. Csak munkáért éltem valaha New Yorkban" - mondta. "New York mindig megfélemlítette a szart. Nem vagyok igazi városi ember. New York-i utam nagyon érdekes volt, mert úgy döntöttem, hogy kalandként kell elvállalnom az ottani munkát. És ez minden bizonnyal megfordult nagyon szerettem, és annyira megszerettem New Yorkot. Nem tudom pontosan leírni, hogy került belém. Oregon vidéken élek, ahol most vagyok. Ez mindig olyan nagyszerű és üdítő jöjjön vissza abba a városba. Van benne valami, ami feltétlenül elengedhetetlen varázslat. Tudja? "

Simonhoz hasonlóan Bennett először az 1970-es évek közepén látogatott el az NYC-be: "Más világ volt, teljesen más világ. És emlékszem, ha nem is a grunge sajátosságai, de emlékszem a grunge hangulatára. Így csodálatos volt lehetőséget kapni arra, hogy együttműködhessek a néhány hónapja ott lévő művészeti tanszékkel, és belemerülhessek a kutatásba, és megnézhessem az általam tervezett díszleteket. "

Hozzátette, hogy úgy érzi, hogy a műsor összességében szilárdan összeillik Simon korábbi mérföldkőnek számító televíziós munkáival, például a The Wire és a Treme című filmekkel. "Azt mondanám, hogy David arról szól, hogy olyan történeteket mesél el, amelyek tükrözik az akkori politikát és gazdaságot. Végül a szexkereskedelem hatalmáról szól. Kinek van és kinek nincs." És természetesen, amely James Franco-nak van domináns bajusza az adott jelenetben. - Amivel mindig nehéz lépést tartani - tette hozzá nevetve.