Hogyan ösztönözte az étkezési rendellenesség és a csalódottság érzése az Off-Broadway létrehozását Öblítse le, ismételje meg

A családi dráma éppúgy a színház alapvető eleme, mint Shakespeare - csakúgy, mint azok a történetek, amelyek olyan karakterekről szólnak, akik tablettáktól, piától vagy szextől függenek. Kevésbé elterjedtek az étkezési rendellenességekről szóló családi drámák, de ez megváltozik Domenica Feraud új öblítés, ismétlés című játékával, bemutató a Signature Színház központban július 16. – augusztus 17.

Miután egy klinikán töltött időt anorexiájának kezelésére, Rachel hazatér családjába, amely betegségét változó fokú őszinteséggel tekinti.

Feraud viszonylagos családi harcot idéz elő egy gyakran figyelmen kívül hagyott járvány miatt; Rachelként nyújtott teljesítménye révén rengeteg személyes tapasztalatot szerzett: „Mindenütt ott volt a nőknél, akiket ismertem.” Feraud pedig már nem hallgathatott el egy betegségről, amely a láthatatlanságon és a megbélyegzésen alapul.

Itt Feraud belemerül az Öblítés, Ismétlés elé, anya-lánya dinamika, amit mindannyian megtanulhatunk a diétakultúráról és a színház erejéről.

Mi inspirálta ezt a történetet megírni?
Domenica Feraud: Ennek a történetnek az útja nagyon bonyolult volt. 19 éves koromban valóban átéltem a saját étkezési rendellenességemet, közelebb állva ahhoz a verzióhoz, amelyet Joan [a karakter].

Amióta csak emlékszem, színházba járok. Különösen akkor, amikor elkezdtem a városban élni, heti hét-nyolc előadást láttam. Kezdtem rájönni: Nem látom, hogy ez a színházban jelen lenne, és amikor a tévében van, olyan érzés volt, mint amire az epizód végére aztán túljutsz, például: "Ó, ez csak egy szakasz volt", és mindig nagyon, nagyon fiatal nők voltak a nők. Színésziskolába jártam, és ezt el is terveztem csinálni, de eljött egy pont, amikor csak elkezdtem leírni egy történetet a való életemből.

Hogyan alakult a darab azóta, hogy először elkezdted írni?
Olvastam felolvasásokat, és [a válasz így hangzott: "Ez Amerika középiskoláiban olyan jól fog menni." Azt gondoltam: "Nos, nem a munkámat végzem. Ez a darab nem elég jó ahhoz, hogy komolyan vegyék." Sok időt elvittem. Sokat kutattam. Családtörténetet kezdtem építeni az evészavarok családmodelljeiről olvasottak alapján. Úgy döntöttem, hogy Rachel anorexiával fog foglalkozni, [de a dolgok megváltoztak], miután eldöntöttem, hogy tudtam, hogy ez egy kétszeres történet lesz, és hogy az anya is szenved valamivel - ami nem olyan könnyű megnevezni. Valami, amit könnyű elrejteni, de ennek hatalmas hatásai és következményei lehetnek önmagára és mindenkire az életében.

A forgatókönyv kezdete előtt azt írta, hogy a színpadi irányok nem választhatók el a darab párbeszédétől. Hogyan biztosíthatja, hogy megvalósítsa a történetnek még el nem mondott dolgokat?
Ezzel a tolóerőszakkal is dolgozunk, így lesz néhány olyan dolog, amit az emberek nem látnak! Ismertem azokat az igazán f * cked up mintákat, amelyeket étellel mutattam meg, és amelyeket életemben a nők mutattak be, és lenyűgöző nézni őket - igazán zavaró módon -, és normalizálódtak, és nem tekinthetők nagy dolognak egy sokféle módon. A kihívás: Hogyan mutathatunk meg valamit, amihez sok ember kapcsolódhat az étkezési mód szempontjából? A játék elkezdődik, és Rachel először a bageljét szedi, de aztán ebbe a jelenetbe kerül a salátával, és ledörzsöli az összes öltözködést. Kívül állok és azt mondom: "Szánjon rá időt, mert ez egy igazán lenyűgöző rituálé, amelyet meg kell nézni, és nagyon zavaró."

Amit elfogadtam és ami izgat, az az, hogy a közönség tagjai különböző időpontokban követik nyomon, mi történik, és ráhangolódnak a dolgokra. Lesz olyan ember, akinek fogalma sincs arról, hogy Joannak, az anyának étkezési rendellenességei vannak. Korábban nem mutatták be, de amikor észrevettem ezeket a dolgokat a való életben, azok fájdalmasak, meggyőzőek és zavaróak. Ezt teszi a jó színház sokféleképpen.

A darab anorexiával és étkezési rendellenességekkel foglalkozik, de valóban olyan érzés, mint az anyákról és lányokról, valamint arról, hogyan váltják ki egymást. Meséljen az anya-lánya kapcsolat kialakításáról.
Tudatosan döntöttem: „Hadd nézzem meg a családi drámákat.” Annyira foglalkozunk a családi drámák függőségével, és ez a függőség egyik formája. Valójában a családról szól, nem annyira az ételekről, ezért érdekes volt felfedezni. A színész, aki Joan-t alakítja, akivel dolgozom, emlékszem, azt mondta nekem: "Ez több, mint az ételről szóló történet, ez egy anya-lánya szerelmi történet", és igaza volt.

És mégis hatalmas változás megy végbe a dinamikában Rachel és az anyja és az apja között.
Még októberben olvastam az aláírásnál, a kavanaugh-i tárgyalás körüli időben, és láttam, mit jelent nekem az alkotmány és arra gondoltam: "Nem akarok olyan színdarabot írni az étkezési rendellenességekről, amely a nőket okolja." Azt akarom megvizsgálni, hogy végre arról beszélünk, hogy férfi szabályai szerint játszunk. Olyan világban élünk, ahol a fehér férfiak annyi mindenről döntenek mindannyiunk számára. Igen, nők, játszunk egymással. Ki szerkeszti a magazinokat? De valaki megtanította ezeket a nőket, hogy vékonynak lenni gyönyörű, és nem hiszem, hogy nők voltak. Tudom, hogy amikor a reklámügynökségeket megkezdték, férfiak voltak az irányításuk.

Ezekben a jelenetekben az apja annyira a tetején van, hogy enni tudjon, és ugyanabban a lélegzetben csak édesanyjának kínál reggelit kávéval és elveszi a bageljét. A lányok olyanok akarnak lenni, mint az anyjuk. Amikor apád vékony testet dicsőít, az hatással van rád, befolyásolja az elképzelésedet arról, hogy mi vonzó vagy mi szép, és lehetővé tette az anyja betegségét.

Mit akarsz, hogy az emberek megértsék ezt a játékot az evészavarokról?
Elfogadják azt a módot, ahogy Joan eszik. Ez fegyelem, jó, ha a nők megfosztják magukat - milyen erősek vagyunk, amikor ezt megtesszük. Összetöri a szívem, amikor az emberek azt mondják, hogy „jó vagyok ma”, és olyan gyakran mondják! Még a csalásnap és az étel ötlete is büntetésként és jutalomként. Az a megjegyzés, amelyet akkor hallasz, amikor a nők sokat esznek: "Olyan sovány vagy, hova tedd? Ennyi szénhidrátot eszel." Senki nem teszi ezt a srácokkal - de az emberek azt gondolják, hogy a férfiak nem küzdenek ezekkel a dolgokkal, és abszolút.

Ez egy függőség és egy mentális betegség, amelyet ösztönöznek és dicsérnek! Ami inspirált az írásra, hogy sokáig elvesztettem a menstruációt, és egyetlen orvos sem értette, mi folyik itt, mert még mindig egészséges testsúlyú vagyok, de nem ettem. Bárcsak tudtam volna, hogy a nők számára a diétakultúra hatalmas dolog. De arról nem beszélünk, hogy a hormonoknál az evés valóban fontos. Egészségének és testzsírának megőrzése nagyon fontos, nem annyira vágott és száraz. Annyi információ van, hogy nekem nem volt, mert sehol sem volt képviselve.

Úgy integrálja „Rachel költészetét”, hogy a bátyja elolvassa. Honnan jött az ötlet, hogy a költészetet felhasználjuk Rachel fejlesztésére és általában mesemondó eszközként?
Valószínűleg ők a darab legújabb kiegészítései. Ez valami dramaturgiai szempontból származott [a jelenetátmenetek segítéséhez]. Annyit hallunk Rachel írásáról, de valójában soha nem hallottuk az írást. Egy másik kiállításon voltam, és ihletet kaptam, és elkezdtem írni a Playbill oldalain. Soha nem írtam verseket, de ezek a darabok elkezdtek megjelenni. Úgy döntöttem, hogy a testvére, Brody lesz [aki megtalálta és elolvasta őket], mert Brody annyira érdekes, bonyolult karakter és tagja ennek a családnak. Szinte olyan, mint egy kiugró. Örökbe fogadják, saját személye. Úgy látja Rachelt, ahogyan senki más nem. Valódi kérdéseket tesz fel neki. [Az ötlet az, hogy] Rachel ezeket a verseket küldte Brodynak, hogy megmagyarázza, miért hagytam. Végül arról szól ez a darab, hogy ezt azért tette magával, hogy mutasson valamit az anyjának. Eltűnik, hogy lássa, de megmutatja az anyjának: "Ezt csinálod magaddal, és talán ennek a szélsőségesnek kell lennie ahhoz, hogy láss."

Hogyan befolyásolja a színészi lét és a Rachel szereplése az írásmódot?
Nagyon bonyolult. Más olvasmányokat is elvégeztem, ahol más emberekkel játszottam Rachelt. Valójában hasznosabbnak tartom, ha benne vagyok. Sokat tanulok a karakterről és a dinamikáról. Az a számomra az a hét, amit meg kellett tennem az elmúlt héten, olyannak kellett lennem, mint: "Már nem vagyok dramaturg, hanem színész leszek", mert ennek a lánynak a története elmondása a legfontosabb dolog. Drámaíróként minden válasz megvan, de Rachelnek nincsenek válaszai - csak a végéig. Számomra az a fontos, hogy olyan csapatot találjak, amelyben igazán megbízok. Nem tudom, milyen lesz előzeteseket, mert szeretnék újraírni, miközben teljesen elveszek a karakterben, ezért vannak olyan emberek, akikben bízom, hogy az első három előzetesre érkezem, és a közönség különböző oldalán ülök, hogy segítsek a kalibrálásban, mert Nem lehetek dramaturg, amikor fellépek.

Azt mondod, hogy nem akart dramaturg lenni, az az Öblítés ismétlés csalódásból jött ki. Tervezel-e még többet írni a jövőben?
Én igen! Egy ideje dolgozom egy forgatókönyvön, ami személyesebb. Ez a család egyáltalán nem az én családom, tehát nem az én életem. Nagyon érdekel azok a dolgok, amelyek nincsenek képviselve, nagyon érdekelnek a nemek, a szexualitás és a gördülékenység, valamint a nem képviselt dolgok. Ezért öblítse meg ismétlés Latinx család, ez nem mindig volt így. Emellett a családom ecuadori, anyám pedig mély, mély traumától származik, és ez a játék tíz évig tarthat, míg írok, de ezt már meg akartam írni.